품목정보
발행일	2015년 10월 30일
판형	양장?
쪽수, 무게, 크기	412쪽 \| 1462g \| 19525235mm
ISBN13	9791155810644
ISBN10	1155810643

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* 비비안 마이어 사진의 집대성 [나는 카메라다]와 시그니처 자화상 모음집 [셀프 포트레이트]를 한데 묶어 독자 여러분의 성원을 담아 착한 가격 세트로 출시합니다 
 
보모, 가정부, 거리 사진가, 15만 장의 숨겨진 필름, 
오직 카메라로 말한 천재 포토그래퍼. 
비비안 마이어의 거의 모든 사진과 스토리를 만난다 
 
여기 평생을 보모로 살다 간 한 이름 없는 여성이 있다. 집도 가족도 유산도 없는 그녀에게 유일하게 남은 건 임대 창고에 쌓여 있는 수십만 장의 필름뿐. 그녀는 시간이 나면 언제나 롤라이플렉스 카메라를 목에 걸고 거리로 나가 셔터를 눌렀다. 그러나 현상할 형편이 못 되어 대부분을 필름채로 보관하였고 어느 누구에게도 자신의 사진을 보여주지 않았다. 그리고 2009년 노숙자나 다름없는 상태로 거리를 전전하던 그녀는 결국 교통사고로 당하고, 이듬해 세상을 떠났다. 
2007년 경매로 나온 필름박스를 단돈 400달러에 사들인 한 역사가가 있었다. 어느 날 그는 역자 자료로 쓰려고 예전에 구입한 필름 몇 장을 현상해보다가 범상치 않은 예술성에 놀라 SNS에 이를 올렸다. 빈부, 특권, 젠더, 인종, 정치, 죽음 등 묵직한 주제들이 투영된 따뜻하고도 날선 사진들을 접한 전 세계 사람들이 앞 다투어 찬사를 던졌고, 언론 역시 이 무명의 사진가에게 매료되어 열렬히 환영하였다. 
평생을 무명으로 살다가 사후에야 유명세를 탄 그녀의 사진은 미국, 영국, 덴마크, 노르웨이, 벨기에 등을 순회하며 대중들의 사랑을 받고 있으며 그녀의 독특한 인생은 다큐멘터리로도 제작되어 2015년 아카데미상에 노미네이트되었다. 
바로 천재 포토그래퍼 비비안 마이어의 이야기다. 그녀의 삶은 수수께끼 그 자체이며, 그녀의 사진은 예술 그 자체이다. ‘영원한 아웃사이더’, ‘보모로 산 천재 예술가’, ‘예술 세계에서 가장 흥미롭고 강렬한 수수께끼’, ‘불운한 성공’. 기묘하고도 아이러니컬한 수식어구들이 가장 잘 어울리는 사진가 비비안 마이어의 이야기는 국내에도 소개되었다. [비비안 마이어: 나는 카메라다]와 [비비안 마이어: 셀프 포트레이트]가 그것이다. 국내에 최초로 비비안 마이어를 소개하며 그녀의 신비로운 삶을 역추적하고 가장 깊이 있는 정수 235점을 담아 작품 세계를 조명한 사진집 [비비안 마이어: 나는 카메라다]와 그녀의 시그니처인 셀프 포트레이트만을 모아 한 권으로 묶은 [비비안 마이어: 셀프 포트레이트]는 비비안 마이어의 모든 것을 집대성하는 책이라고 할 수 있다. 2015년 3월 첫 출간 후부터 지금까지 베스트셀러로 자리매김하도록 꾸준히 사랑해준 독자들의 성원에 보답하기 위해 새롭게 착한가격 세트를 출시하였다. 
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저자 소개 (1명)

역 : 박여진 이동 관심작가 알림신청

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사진 : 비비안 마이어

비비안 마이어는 1926년 오스트리아인 아버지와 프랑스인 어머니 사이에서 뉴욕 브롱크스에서 태어났다. 프랑스에서 어린 시절을 보낸 마이어는 미국으로 돌아와 평생을 독신으로 남의 집을 전전하며 보모, 가정부, 간병인 등으로 일했다. 큰 키에 마른 체형이었던 비비안 마이어는 늘 헐렁한 남자 셔츠, 구식 블라우스, 단순한 디자인의 중간 길이 치마를 입고, 돌돌 말아 내려 신은 스타킹과 끈을 묶는 튼튼한 신발 차림으로 성큼성큼 큰 보폭으로 걸어 다니거나 자전거를 타고 다녔다. 독특한 억양과 강한 자기주장, 직설적이며 무뚝뚝한 성격 탓에 가까이하기를 꺼려하는 이들도 있었지만 주변인들은 그녀를 가식 없고 놀랄 만큼 지적인 사람이었다고 평한다. 보모로 일하며 아이들을 돌보는 틈틈이 비비안 마이어는 사진을 찍었고, 그중 25년 이상을 6X6cm 크기의 정사각형 사진을 만들어내는 롤라이플렉스 카메라를 사용했다. 평생에 걸쳐 수십 만 장에 이르는 사진을 찍었지만 2009년 죽는 순간까지 그녀는 아무에게도 자신의 사진을 보여주지 않은 채 눈을 감았다.

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어느 뛰어난 하모니카 연주가가 자신이 가르치는 재능 있는 학생들을 데리고 블루스 음악가이자 하모니카 연주자인 킴 윌슨의 연주를 보러 갔다고 한다. 킴 윌슨은 단순하고 쉬운 곡인 [리틀 월터]를 연주했다. 한 학생이 말했다. “저건 나도 연주할 수 있어.” 그러자 그는 말했다. “정말 그럴까?”
비비안 마이어의 사진 역시 같은 질문을 던진다. 그녀가 찍은 사람들과 풍경은 누구라도 찍을 수 있다. 하지만 사진을 찍기 전에 먼저 보아야 한다. 마이어는 탁월한 시선과 완벽한 기술을 겸비한 예술가였다. 그녀는 롤라이플렉스 카메라를 통해 세상을 담았고, 평생 그 일에 몰두했다. 음악가의 수업을 빗대어 말하자면 이론상 우리도 마이어가 보았던 세상을 볼 수는 있다. 하지만, 정말 그럴까? ---「비비안 마이어: 나는 카메라다」중에서

페이스북이며 플리커, 인스타그램 등을 이용해 세상 어디라도 찍은 사진들을 전송할 수 있는 시대에 살고 있는 우리로서는 그토록 단호하게 사진들을 감추어둔 비비안 마이어의 복잡한 정서와 부인할 수 없이 뛰어난 재능에 호기심과 당혹감을 동시에 느낄 수밖에 없다. 최근 사진이 재정의되면서 사진에 대한 사람들의 급증한 관심과 소셜 미디어를 이용한 문화적 움직임을 불쾌해 하는 이들도 있다. 하지만 우리는 단지 인간관계를 탐색하는 것이 아니라 사진을 통해 우리 자신을 정의하고 있다. 마이어가 그러했듯이. ---「비비안 마이어: 나는 카메라다」중에서

평생을 미혼의 보모로 살았지만 몹시 지적이었던 마이어는 늘 특권, 젠더, 인종, 정치, 죽음 등의 주제에 민감했다. 그녀가 찍은 행인들과 삶이 망가진 사람들, 5번가와 바우어리 거리, 모더니스트가 지은 예술적인 건물들과 빈민가 공동 주택, 그리고 공원, 배, 지하철이 드리운 그림자 사진에는 한 여성의 기민한 정서와 쉴 새 없이 관찰하는 시선이 담겨 있다. ---「비비안 마이어: 나는 카메라다」중에서

이따금 자신과 똑같은 상을 포착한다는 것의 의미 즉, 프레임의 양쪽에 모두 존재한다는 것의 의미가 궁금해지곤 한다. 이는 단순한 허영심이나 자아도취 그 이상일 것이다. 순진하게도 우리는 자화상을 보면 그 사진을 찍은 사람에 대해 알 수 있으리라고 생각한다. 작가가 표현한 모습을 관찰하며 그들의 삶, 작품, 일상생활에 대해 뭔가 알아낼 수 있으리라 믿는다. ---「비비안 마이어: 셀프 포트레이트」중에서

마이어의 힘은 우리를 응시하는 사진 속 인물에 있다. 타협은 거의 없으며 아이러니하게도 이토록 개인적이고 독자적인 사람이 찍은 자화상이 모든 작품들 중 가장 강력한 힘을 지니고 있다. ---「비비안 마이어: 셀프 포트레이트」중에서

마이어의 자화상에서는 절대 타협하지 않는 완고함이 느껴진다. 늘 긴장 상태였던 마이어가 유일하게 안도했던 때는 사진에 집중하는 순간이었을지도 모른다. 마이어는 마치 자신에게 ‘계속 움직이라’고 말하기라도 한 듯 끊임없이 걷고, 관찰하고, 셔터를 누르고, 돌아다녔다. ---「비비안 마이어: 셀프 포트레이트」중에서

나는 그녀의 탁월함에 마음을 빼앗겼다. 마이어가 사진에서 보여준 구도는 놀라웠고, 그녀의 비밀스러운 삶은 매력적이었다. 아마 우리는 마이어를 진정으로 이해하거나 알 수 없을 것이다. 하지만 마이어의 사진은 그녀만의 비밀스런 세상으로 통하는 창문을 열게 해준다. ---「비비안 마이어: 셀프 포트레이트」중에서

오늘날 사진은 뭔가를 요구할 때가 많다. 때로는 관중을 요구하기도 하고 때로는 돈을 요구하기도 한다. 좋아해주고, 공유해주고, 댓글을 달아주길 원한다. 오늘날의 사진은 그 자체로 존재하는 것에 만족하지 않는다. 끊임없이 사람들의 의견을 듣고 싶어 하고 인정을 받고 싶어 하며, 정신없고 반복적인 수식어를 추구한다. 마이어의 작품이 그런 사진과 크게 다른 점은 오직 만들어지는 데 목적이 있는 사진이었다는 점이다.

---「비비안 마이어: 셀프 포트레이트」중에서

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

나는 아무것도 아니다. 나는 모든 것을 본다 2009년 SNS에 올라온 몇 장의 사진은 전 세계 대중들에게 충격을 주었다. 사진에는 60여 년 전 미국의 거리 풍경과 다양한 사람들의 삶의 모습이 담겨 있었는데, 발전하는 도시의 빛과 그림자가 놀랄 만큼 세련된 구도로 박제되어 있었기 때문이다. 때론 묵직하고 때론 익살스러운 주제를 담은 흑백 사진들, 누가 봐도 대가의 작품이었다. 사람들은 궁금했다. 과연 누구의 작품인가? 주인공은 바로 비비안 마이어라는 한 여성이었다. 그러나 그녀의 사진은 2007년 존 말루프가 우연히 경매에서 발견하기 전까지 세상에 전혀 알려지지 않았다. 그녀는 수많은 사진을 찍었지만 이를 인화하지 않고 필름으로 간직했다. 비비안은 보모로 일했기에 돌보던 아이들이 크면 집을 옮겨야 했다. 쌓이는 필름들을 더 이상 가지고 다니며 보관할 수 없어 창고를 대여했지만 이는 경제적인 부담이 되었다. 결국 5개 창고에 보관되어 있던 필름들은 임대료를 감당하지 못해 경매에 넘겨졌다. 말년의 그녀는 거의 노숙자나 다름없었다. 2008년 크리스마스 무렵 거리에서 사고를 당한 비비안 마이어는 병원으로 옮겨졌고 이듬해 4월 21일 숨을 거두었다. 경매를 통해 비비안 마이어의 네거티브 필름과 그녀의 옷가지나 신문 스크랩 같은 개인 물품, 그리고 오디오 테이프 등을 소장하게 된 존 말루프는 처음에는 역사 기록 자료 정도로 생각했기에 구입 직후 살펴보지도 않았고, 곧 가지고 있다는 사실조차 잊었다. 2년이 지난 후 집필 참고자료로 쓰려고 우연히 몇 장을 인화해본 말루프는 사진이 범상치 않음을 느꼈다. 곧장 SNS에 그녀의 사진을 올렸고, 사람들의 반응은 가히 폭발적이었다. 부랴부랴 사진작가를 수소문한 말루프는 안타깝게도 불과 얼마 전에 그녀가 죽었다는 사실을 알게 되었다. 영화 같은 스토리와 독창적인 작품을 접한 언론과 대중은 천재적인 그러나 불운했던 이 예술가를 열렬히 환영했다. 평생 동안 무명이었던 그녀는 사후 얼마 지나지 않아 급속도로 유명해졌다. 그녀의 미스터리한 삶은 다큐멘터리 영화로도 제작되어 베를린 영화제를 비롯한 수많은 국제 영화제에서 소개되었고, 2015년에는 오스카상 다큐멘터리 부문 후보에 선정되며 한국에서도 개봉되었다. 또한 비비안 마이어 사진 전시회는 덴마크, 노르웨이, 네덜란드, 독일, 헝가리, 이탈리아, 벨기에, 러시아, 캐나다, 프랑스, 영국, 스웨덴, 미국 등지에서 평단과 대중 모두의 호평을 받으며 열렸고 2015년 한국에서도 폭발적인 관심 속에 성공적으로 개최되었다. 평균적으로 계산하면 하루에 필름 한 통씩 50년 동안 찍은 사진들. 하지만 그녀는 단 한 장도 공개하지 않았다. 헐렁한 남자 셔츠에 튼튼한 신발을 신고 성큼성큼 거리를 걸어다니며 필름 값을 아끼려 모든 컷이 마지막인 양 찍었다. 누구도 알지 못한다. 왜 그 많은 사진을 찍었는지, 왜 그 많은 사진을 공개하지 않았는지. 상업성이나 예술성 어디에도 얽매이지 않은 자유로운 산책자, 궁극의 아마추어 정신을 삶으로 증거한 예술가, 세상을 여행하듯 걸어 다니며 모든 순간이 마지막인 듯 카메라에 담은 스트리트 포토그래퍼. 비비안 마이어, 그녀는 누구인가. 이는 영원히 끝나지 않는 질문이 될 것이다. 또한 영원히 알 수 없는 대답으로 남을 것이다. 그리고 우리는 오직 사진을 통해서만 그녀의 대답을 들을 수 있을 뿐이다. [리뷰 & 추천사] 마이어, 사진에 대한 집착에 가까운 열정을 지녔으면서도 은밀한 사생활을 고수했던 한 보모 사진가의 놀라운 이야기, 그리고 조용하지만 날카로운 반향을 불러일으키는 사진들 - 오프라 매거진 단 한 번도 노출되지 않았던 사진들이 담긴 이 묵직한 책은 사진가를 꿈꾸는 사람들에게 대단히 의미 있는 선물이다 - 뉴욕 매거진 롤라이플렉스 카메라의 대가답게 마이어의 사진 중 가장 강력하고 인상적인 것은 바로 그녀를 응시하고 있는 사람들이다 - 가디언 늘 목에 롤라이플렉스를 걸고 있던 보모로만 기억하는 사람들은 그녀가 그토록 대단한 재능을 지닌 예술가였다는 사실에 당혹감을 감추지 못할 것이다 - 뉴요커 마이어는 우리에게 영원히 풀지 못할 수수께끼와 20세기 후반을 담은 막대한 유산을 남겼다 - 뉴욕타임스 마이어의 사진은 보물이다. 높은 가격 가치로서가 아니라 역사적 가치로서, 그리고 삶의 이야기로서 - 타임스 분명한 점은 마이어가 자신의 작품이 지닌 힘을 잘 알고 있었다는 점이다. 그러나 그녀는 자신의 재능을 감추었다. 그녀가 최고의 작품을 찍을 수 있었던 건 스스로 부여한 익명성 때문이다 - 텔레그래프 그녀는 예술가로서의 임무를 한순간도 게을리하지 않았다. 평균으로 계산하면 하루에 필름 한 통씩 50년 동안 사진을 찍은 셈이다. 그녀의 작품들은 하마터면 묻혀버릴 뻔한 역사적 보물이다 - LA 타임스 그녀가 살아 있다면 묻고 싶다. 그녀가 바라본 도시는 어땠는지 그리고 카메라는 그녀에게 어떤 의미였는지. 사진에 관심 있는 사람이라면 20세기 미국 스트리트 포토그래퍼로 로버트 프랭크, 리 프리들랜더 그리고 개리 위노그랜드를 꼽을 것이다. 그러나 비비안 마이어의 사진을 만나는 순간 그녀가 담담히 기록한 화려하면서도 쓸쓸한 미국 도시의 일상에서 눈을 뗄 수 없을 것이다. 아무 예술적 교육도 받지 않았던 그녀의 사진 속에 담긴 위트와 서정적인 시선 그리고 완벽한 구도는 보모로서 살아온 삶 뒤에 숨겨진 예술에 대한 열정 그 자체다. - 권정민 대림미술관 수석 큐레이터 사진을 찍는 것은 내가 아닌 카메라다. 사진이란 바라보는 대상에 카메라의 시선을 떨구어야 비로소 발견되는 것이다. 나와 그녀의 사진에는 공통점이 많다. 레이어가 많은 것도, 자주 스스로를 찍는 것도. 내가 그녀의 사진에 시선을 떨구었기에 발견된 사실이다. 나는 지금 기다리고 있다. 그녀가, 혹은 그녀의 사진들이 세상에 발견되어지기를. 내가 그랬듯이 말이다. - 하시시 박 포토그래퍼 사진은 시선이다. 세상을 향한 사진가의 눈길이 닿은 결과물이다. 비비안 마이어가 바라본 미국의 일상은 유머와 따스함으로 가득하다. 보모와 가정부로 일하며 사진을 찍었던 그녀의 독특한 삶에서 건져 올린 시선은, 앙리 카르티에 브레송의 사진만큼 보는 재미가 크다. 페이스북과 인스타그램의 스타가 되고 싶다면, 꼭 마이어의 셀피를 강추한다. - 이동섭 예술인문학자 그녀의 사진은 강력함 그 자체다. - 뉴스위크 마이어의 셀피는 그녀를 단순히 관심의 대상으로 놓지 않는다. 다만 빛과 그림자로 포착한 실재만이 있을 뿐이다. 그리고 그 실재는 결코 잊히지 않는다. - 월스트리트 저널 직설적인 자화상, 거울에 비친 자화상 그리고 추상적인 자화상, 그 모든 것들의 조합. 사진계를 사로잡은 이름에 얼굴을 부여하는 멋진 시도들. - 허핑턴포스트

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