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품목정보
| 발행일 | 2008년 03월 07일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 120쪽 | 342g | 188*220*20mm |
| ISBN13 | 9788984997295 |
| ISBN10 | 8984997293 |
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저자 : 김은경
성신여자대학교 디지털미디어전공 박사과정 중이며, 같은 대학에서 강의를 하고 있다. 삼성정밀화학, 쌍용증권 및 과학기술원 등에서 크리에이티브 디자인 팀장으로 일하던 중 막연히 ‘영화가 좋다’라는 생각에 무작정 영화판에 뛰어들어 <6월의 일기>, <종려나무 숲>, <파랑주의보> 등의 작품에 2D 합성 및 색보정 작업에 참여했다. 하지만 잇단 흥행실패와 컴퓨터 앞에서만의 작업에 염증을 느껴 한국도로공사, 통일원 교육 영상물 제작 PD 등으로도 잠시 외도를 하기도 했다. 지금은 배움의 부족함을 느껴 대학원에서 공부와 연구를 병행하며 한국영화 및 영상산업 디지털화에 따른 체계화에 한몫 하고자 노력하고 있다. 논문으로는 “디지털시네마에 관한 연구”가 있으며 저서로 『2D그래픽스 기초이론』이 있다.
저자 : 유민호
성신여자대학교 미디어정보학부 교수다. 홍익대학교 미술대학을 나온 뒤, 웨스턴 시드니 대학에서 멀티미디어 영상 박사학위를 받았다. 호주 Astre에서 광고마케팅 크리에이티브로 활동했고, 다국적 광고 에이전시인 DDB Needham, 조지 패터슨스 베이츠(George Patterson’s Bates) 등과 다수의 광고를 제작했다. 호주 현대자동차 광고 마케팅 커뮤니케이션 매니저 및 e비즈니스 매니저로 일했다. 논문으로는 “영화홍보용 온라인 콘텐츠의 유형 및 접근방법 분석”, “HD 영상콘텐츠 제작에 관한 연구”, “디지털 시네마에 관한 연구－이미지 제작 프로세스를 중심으로” 등이 있다. 『2D 그래픽스 기초이론』를 공저했고, 『컴퓨터는 극장이다』를 공역했다
저자 : 조명배
한양대학교 전기과를 전공하고 KBS 조정실에서 기술직으로 일했다. 일본 합자회사인 롬 코리아(Rohm Korea) 제조 기술 출하부서에서도 근무했고, (주)파인 컴퓨터(Fine Computer) 대표이사를 역임했다. 형보제작소에서 KBS 과 MBC <베스트셀러극장>, 다수의 국제 TV광고의 텔레시네를 담당했다. (주)헐리우드 현상소를 창업, 영화 <모텔선인장>의 후반작업을 통해 낙후됐던 한국 영화 현상의 품질향상에 기여했다는 평가를 받았다. 용인대학교 영화영상과, 영화진흥위원회 산하 영화 아카데미 및 CT아카데미에 출강하기도 했다. 번역서로 『미국 영화 비디오 매뉴얼』이 있다.
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대부분 영화는 수개월에 걸쳐 다양한 시간과 장소에서 촬영된다. 따라서 영화의 완성도를 높이기 위해 전반적인 색의 통일감을 유지하는 것이 중요하다. 또한 회상 장면의 경우 블리치바이패스 나 세피아필터 효과가 요구되기도 한다. 이와 같이 촬영 시간대가 서로 다른 영상의 톤을 맞춘다든지 감독의 의도에 따라 영상 전체의 색을 바꾸는 작업을 프라이머리 색보정이라고 한다.
<태극기 휘날리며>나 <친구>, <흑수선>과 같이 과거의 사건을 표현하기 위해 주로 사용되는 기법이 ENR과 블리치바이패스이다. 이는 현상 시 단계를 생략하거나 약품을 이용하여 필름 전체의 색을 바꾸는 작업으로 이러한 방법은 결과를 예측하기 쉽지 않을 뿐만 아니라 일단 프로세스를 적용하면 수정이 불가능하다는 치명적인 위험부담이 있으며 시간이 지나면서 점차 은 입자가 떨어져나가 필름이 손상되는 단점이 있다. 촬영 시 세피아 필터를 사용하는 방법 역시 표현의 한계가 있고 차후 효과를 제거하여 필름을 복원하는 것이 불가능하다.
--- p.41
와이어 제거와 유사한 개념으로 스크래치 제거가 있다. 이것은 촬영 시 와이어나 기타 안전장치 등과 같이 어쩔 수 없이 장면에 포함되는 피사체와는 다르게 필름의 특성에서 기인된 문제를 제거하기 위해 사용된다.
촬영된 필름이 현상소에 전달되면 네거티브 커팅이나 프린팅, 색보정 등 다양한 과정을 거치게 되는데 이때 미세먼지, 작업자의 손지문 등으로 인해 필름의 유제층이 손상되어 최종 영상물의 질이 저하되는 경우가 발생한다. 이를 해결하기 위해 PTR 세척기12나 울트라소닉 필름 세척기13 등을 사용하여 세척작업을 하게 되는데 이 또한 지나친 경우 필름의 유제층을 민감하게 만든다거나 필름에 현상액이 남는 등 문제가 발생할 수 있다. 여기서 작업의 실수까지 더해진다면 감독은 난감할 수밖에 없다. 이러한 문제를 해결할 수 있는 유일한 방법으로 디지털방식의 스크래치 제거가 등장했는데 이것은 디지털 인터미디에이트 적용의 대표적 경우라 할 수 있다.
<태극기 휘날리며>나 <친구>, <흑수선>과 같이 과거의 사건을 표현하기 위해 주로 사용되는 기법이 ENR과 블리치바이패스이다. 이는 현상 시 단계를 생략하거나 약품을 이용하여 필름 전체의 색을 바꾸는 작업으로 이러한 방법은 결과를 예측하기 쉽지 않을 뿐만 아니라 일단 프로세스를 적용하면 수정이 불가능하다는 치명적인 위험부담이 있으며 시간이 지나면서 점차 은 입자가 떨어져나가 필름이 손상되는 단점이 있다. 촬영 시 세피아 필터를 사용하는 방법 역시 표현의 한계가 있고 차후 효과를 제거하여 필름을 복원하는 것이 불가능하다.
--- p.41
와이어 제거와 유사한 개념으로 스크래치 제거가 있다. 이것은 촬영 시 와이어나 기타 안전장치 등과 같이 어쩔 수 없이 장면에 포함되는 피사체와는 다르게 필름의 특성에서 기인된 문제를 제거하기 위해 사용된다.
촬영된 필름이 현상소에 전달되면 네거티브 커팅이나 프린팅, 색보정 등 다양한 과정을 거치게 되는데 이때 미세먼지, 작업자의 손지문 등으로 인해 필름의 유제층이 손상되어 최종 영상물의 질이 저하되는 경우가 발생한다. 이를 해결하기 위해 PTR 세척기12나 울트라소닉 필름 세척기13 등을 사용하여 세척작업을 하게 되는데 이 또한 지나친 경우 필름의 유제층을 민감하게 만든다거나 필름에 현상액이 남는 등 문제가 발생할 수 있다. 여기서 작업의 실수까지 더해진다면 감독은 난감할 수밖에 없다. 이러한 문제를 해결할 수 있는 유일한 방법으로 디지털방식의 스크래치 제거가 등장했는데 이것은 디지털 인터미디에이트 적용의 대표적 경우라 할 수 있다.
--- p.91
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