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품목정보
| 발행일 | 2010년 07월 06일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 400쪽 | 552g | 148*210*30mm |
| ISBN13 | 9788952214591 |
| ISBN10 | 8952214595 |
헤지나 곤살베스 저 / 이정임 역
|
살림Friends
|
2010년 07월 06일
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- 청소년 수학/과학 top100 2주
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저자 : 헤지나 곤살베스
수학과 시스템 분석학을 전공했으며, 작가로서 자신의 두 딸들에게 도움이 될 만한 책을 쓰는 것이 꿈이다. 「카이우스」 시리즈의 책 10권을 저술했다. 헤지나 곤살베스는 역사적 사실에 상상력을 더해 흥미로운 이야기를 만들어 내는 재능이 탁월하다는 평가를 받는다. 그녀의 책은 항상 독자들에게 과학, 역사, 예술, 철학 등에 대한 풍부한 지식을 제공해 준다. 「카이우스」 시리즈 홈페이지(www.caiozip.com)와 트위터(www.twitter.com/Caiuszip)를 통해 독자들과 활발히 만나고 있다. 저서로는 『수학 천재가 된 카이우스』 등이 있다.
역자 : 이정임
숙명여자대학교를 졸업하고 전문 번역가로 활동 중이다. 현재 번역가들의 모임인 바른번역의 회원이다. 역서로는 『밍과 옌』『골든 보이 딕 헌터의 모험』『철학자 고양이 토머스 그레이 안데르센을 만나다』『구부러진 경첩』『드래건 살인 사건』『카지노 살인 사건』『행복한 이기주의자를 위한 긍정에너지』『퀘스트』『세계의 대탐험』『성혈과 성배』『미친 투자』 등이 있다.
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호기심이 생긴 카이우스는 천천히 객차로 올라가서 머리 위로 랜턴을 들고 고개를 쑥 들이밀었다. 그 순간 마치 시간이 정지된 것만 같았다. 카이우스는 심하게 일그러진 지독히 창백한 남자의 얼굴을 보았다. 그 남자의 벌어진 입에서는 혀가 끔찍하게 늘어져 있었다. 거의 의식을 잃은 듯한 그의 머리에서 낡고 허름한 베레모가 천천히 흘러내리자 짧은 머리가 드러났다. 섬뜩하게 검은 그늘이 드리운 두 눈이 카이우스를 향했다. 그 눈은 도움을 청하는 것처럼 보였다. 하지만 곧 절망 어린 눈에 남아 있던 빛이 서서히 사라지더니 깊은 공허감으로 바뀌었다. 축 처진 남자의 몸은 아직 똑바로 서 있었지만, 남자의 손은 그의 목을 조른 철사가 드러나 있는 찢어진 코트 위로 천천히 미끄러져 내렸다.
--- pp.15~16
“그야 최단 거리는 직선이죠.”
계속 팔짱을 낀 채로 뒤르가 말했다.
“틀렸어요.”
알베르트는 청년의 얼굴에 떠오른 극적인 표정을 보고 웃음을 터뜨렸다.
“최단 거리는 지도를 구부리는 거예요! 지도를 구부려서 두 지점을 접촉시키는 것이죠. 이렇게 함으로써 내 배가 전혀 움직이지 않았다는 것도 눈치챘나요? 그럼 이 종이는, 구부러진 지도는 뭘까요? 워프는 이런 방법으로 작용하는 거예요. 배 앞에 있는 시공을 ‘구부리고’ 그다음에 공간을 다시 ‘확장’하는 거죠. 공간이 확장하고 수축하기 때문에 배는 움직이지 않고도 한 지점에서 다른 지점으로 이동할 수 있는 것이죠. 나는 움직이지 않고 가만히 있으면 돼요. 시공 자체가 휘어지니까.”
--- pp.147~148
파블로는 두서없이 이야기를 꺼냈다.
“모네 같은 인상파 화가들은 사실성이란 보이는 것이 아니고 느끼는 거라는 것을 누구보다 잘 알았어. 우리는 사실성에 대한 막연한 인상만을 갖고 있어. 공간은 말이야, 우리가 기하학에서 배운 것과 다르게 경계가 없고 무한하지. 직선은 두 점 사이에 최단 거리가 아니고, 사실상 두 점이 만날 때까지 종이처럼 공간을 구부리는 거야. 다른 각도에서 본 한순간의 얼굴처럼 말이야.”
“포개진 얼굴 말인가요?”
카이우스는 당황한 표정으로 말했다.
“단지 공간을 포개는 것으로 그 지점을 떠나지 않고도 여행할 수 있는 것과 같은 방식이네요. 이렇게 해서 돌아다니지 않고도 모든 각도에서 얼굴을 볼 수 있어요. 실제적이죠. 생생하고! 내가 어떻게 이런 미술 이론을 이해할 수 있지! 와우, 과연 마음의 문이 열리네!”
--- pp.188~189
“기다려!”
메리는 카이우스의 팔을 홱 잡아당기며 말했다.
“무슨 일이야?”
“발소리야!”
그녀는 조용히 말했다. 발소리가 점점 가까워지면서 분명해졌고 그들은 그 자리에서 점점 더 몸이 굳어져 갔다. 발소리가 울릴 때마다 카이우스는 심장이 목에서 뛰는 것 같은 느낌이 들었다. 악몽을 꾸면서도 잠에서 깨어날 수 없는 끔찍한 느낌이 생각났다. 아무리 눈을 뜨려고 애써도 그것들은 우리가 가장 두려워하는 것을 바라보지 않으면 안 된다고 고집을 부린다.
정적이 흘렀다. 갑자기 문 밑 틈으로 은색 불빛이 스며들고 그림자가 다가왔다. 누군가 반대편에 있다는 것을 알 수 있었다.
--- pp.15~16
“그야 최단 거리는 직선이죠.”
계속 팔짱을 낀 채로 뒤르가 말했다.
“틀렸어요.”
알베르트는 청년의 얼굴에 떠오른 극적인 표정을 보고 웃음을 터뜨렸다.
“최단 거리는 지도를 구부리는 거예요! 지도를 구부려서 두 지점을 접촉시키는 것이죠. 이렇게 함으로써 내 배가 전혀 움직이지 않았다는 것도 눈치챘나요? 그럼 이 종이는, 구부러진 지도는 뭘까요? 워프는 이런 방법으로 작용하는 거예요. 배 앞에 있는 시공을 ‘구부리고’ 그다음에 공간을 다시 ‘확장’하는 거죠. 공간이 확장하고 수축하기 때문에 배는 움직이지 않고도 한 지점에서 다른 지점으로 이동할 수 있는 것이죠. 나는 움직이지 않고 가만히 있으면 돼요. 시공 자체가 휘어지니까.”
--- pp.147~148
파블로는 두서없이 이야기를 꺼냈다.
“모네 같은 인상파 화가들은 사실성이란 보이는 것이 아니고 느끼는 거라는 것을 누구보다 잘 알았어. 우리는 사실성에 대한 막연한 인상만을 갖고 있어. 공간은 말이야, 우리가 기하학에서 배운 것과 다르게 경계가 없고 무한하지. 직선은 두 점 사이에 최단 거리가 아니고, 사실상 두 점이 만날 때까지 종이처럼 공간을 구부리는 거야. 다른 각도에서 본 한순간의 얼굴처럼 말이야.”
“포개진 얼굴 말인가요?”
카이우스는 당황한 표정으로 말했다.
“단지 공간을 포개는 것으로 그 지점을 떠나지 않고도 여행할 수 있는 것과 같은 방식이네요. 이렇게 해서 돌아다니지 않고도 모든 각도에서 얼굴을 볼 수 있어요. 실제적이죠. 생생하고! 내가 어떻게 이런 미술 이론을 이해할 수 있지! 와우, 과연 마음의 문이 열리네!”
--- pp.188~189
“기다려!”
메리는 카이우스의 팔을 홱 잡아당기며 말했다.
“무슨 일이야?”
“발소리야!”
그녀는 조용히 말했다. 발소리가 점점 가까워지면서 분명해졌고 그들은 그 자리에서 점점 더 몸이 굳어져 갔다. 발소리가 울릴 때마다 카이우스는 심장이 목에서 뛰는 것 같은 느낌이 들었다. 악몽을 꾸면서도 잠에서 깨어날 수 없는 끔찍한 느낌이 생각났다. 아무리 눈을 뜨려고 애써도 그것들은 우리가 가장 두려워하는 것을 바라보지 않으면 안 된다고 고집을 부린다.
정적이 흘렀다. 갑자기 문 밑 틈으로 은색 불빛이 스며들고 그림자가 다가왔다. 누군가 반대편에 있다는 것을 알 수 있었다.
--- pp.300~301
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