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품목정보
| 발행일 | 2010년 12월 06일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 480쪽 | 644g | 153*224*30mm |
| ISBN13 | 9788965451280 |
| ISBN10 | 8965451280 |
- 영화/드라마 top100 5주
- eBook
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저자 : 임대근
한국외국어대학교 중국어과를 졸업하고 동 대학원에서 『초기 중국영화의 문예전통 계승 연구(1896∼1931)』로 박사학위를 받았다. 한국외국어대학교 대학원 글로벌문화콘텐츠학과 및 중국어통번역과 조교수. 한국예술종합학교 트랜스아시아영상문화연구소 객원연구원. 중국 영화연구자 집단인 중국영화포럼을 중심으로 대중문화 연구와 강의, 번역 등의 일을 하고 있다. 지은 책으로 『중국영화의 이해』(공저), 『영화로 읽는 중국』(공저) 등이 있으며, 최근 논문으로 「상하이 베이비: 텍스트의 확장과 맥락의 재구성」, 「중국 영화의 국적성 혹은 지역성과 역사·문화정치학」, 「포스트 뉴웨이브 시대 중국 영화와 국가 이데올로기」등 다수가 있다.
저자 : 곽수경
동아대학교 중어중문학과를 졸업하고 성균관대학교와 베이징사범대학교에서 각각 문학석사학위와 문학박사학위를 받았다. 지금은 동아대학교 중국학과에서 강의를 하고 있다. 지은 책으로『현대중국의 이해』(공저),『중국영화의 이해』(공저) 등이 있고, 옮긴 책으로 『이중톈 미학강의』,『21세기 중국의 문화지도』(공역)가 있다. 「魯迅소설의 각색과 중국영화사」,「코미디영화로서의 『有話好好說』분석하기-원작 『晩報新聞』과의 비교를 통해」,「중국의 한국드라마와 한류스타 현상」,「중국에서의 『대장금』현상의 배경과 시사점」등 중국영화와 문화 분야에 관한 다수의 논문이 있다.
저자 : 김정욱
전남대학교 중어중문학과 조교수. 중국 현대 소설 및 현당대 드라마로 전남대학교에서 석사 박사 학위를 취득하였다. 다시 베이징영화대학(BEIJING FILM ACADEMY) 석사과정에서 중국영화각색론을 중심으로 연구를 하면서 과정 이수를 끝마쳤다. 상하이사범대학에서 1년 반 동안(2008. 2∼2009.8) 교환교수로 파견 근무하였다. 지은 책으로는 『중국의 이해』(공저),『영화로 읽는 중국』(공저)이 있으며, 번역서로는 중국영화사를 번역한 『차이나시네마』가 있다. 근간의 연구 논문으로는 「「神女」를 보는 어떤 한 장의 지도」, 「「阿詩瑪」의 詩的 原型과 영상 서사 연구(上)(下)」 등 중국 현당대 연극, 영화이론에 대한 논문이 있다.
저자 : 유경철
강릉원주대학교 중어중문학과 조교수. 2005년 『金庸 武俠小說의 ‘中國 想像’ 硏究』로 서울대학교 문학박사학위에서 취득하였다. 「“中華主義”, 韓國의 中國 想像」, 「武俠 장르와 紅色經典-양자에 관련된 ‘시간’과 ‘시간성’을 중심으로」, 「지아장커(賈樟柯)의 『샤오우(小武)』읽기-현실과 욕망의 ‘격차’에 관하여」, 「중국 영화의 상하이 재현과 해석」, 「장이머우의 무협영화, 무협장르에 대한 통찰과 위험한 시도」 등의 논문이 있다.
저자 : 임춘성
중문학/문화연구. 목포대학교 중어중문학과 교수. 한국외국어대학교 중국어과를 졸업하고 같은 대학 대학원에서 문학석사학위와 문학박사학위를 받았다. 〈한국 중국현대문학학회〉 회장(2006∼2007)을 역임했고 현재 동 학회 고문직을 맡고 있다. 지은 책으로『소설로 보는 현대중국』,『21세기 중국의 문화지도-포스트사회주의 중국의 문화연구』(공편저),『동아시아의 문화와 문화적 정체성』(공저),『홍콩과 홍콩인의 정체성』(공저),『중문학 어떻게 공부할까』(공저),『중국 현대문학과의 아름다운 만남』(공저),『영화로 읽는 중국』(공저),『위대한 아시아』(공저) 등이 있고, 옮긴 책으로『중국 근대사상사론』(李澤厚著),『중국통사강요』(白壽彛主編, 공역),『중국 근현대문학운동사』(편역) 등이 있으며, 중국 근현대문학이론과 소설, 중국 무협소설과 중국 영화, 상하이와 홍콩 등 중국 도시문화, 이주와 디아스포라, 정체성과 타자화 등에 관한 논문 70여 편이 있다.
저자 : 조병환
목포대학교 중어중문학과를 졸업하고 푸단대학교에서 문학석사학위와 문학박사학위를 받았다. 목포대학교 아시아문화연구소 전임연구원을 거쳐 현재는 대불대학교 한중교류대학에서 강의교수로 재직하고 있다. 주요 연구 논문으로는 「30년대 상하이 도시문화와 잡지의 현대성 역할」, 「30, 40년대 상하이 영화를 통해 본 상하이인의 문화적 정체성」 등이 있다.
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중국영화는 오래된 제왕의 도시 베이징에서 탄생했지만 결국 조계시대의 상하이를 자신의 성장지로 선택했다. 영화 성장에 적합한 토지였던 상하이는 중국영화의 발상지가 되었다. 모두 알다시피 중국영화에서 ‘상하이영화’의 비중은 매우 크다. 상하이영화 발전에 몇 개의 전환점을 찾아볼 수 있는데, 조계, 최초의 영화 상영, 항전, 신중국, 개혁개방 등이 그 주요한 지점이다. 중화인민공화국 건국 이전까지 중국영화사는 상하이영화사라 해도 과언이 아니었다. 중국영화는 상하이영화와 ‘원주가 비슷한 동심원’이었던 셈이다. 근현대도시, 이민도시, 국제도시, 상공업도시, 소비도시 등의 표현은 영화산업 발전의 요건을 설명해주는 명칭이기도 하다. 영화와 자본주의 시장의 긴밀한 관계를 고려하면, 영화는 상하이로 인해 입지를 확보하고 영역을 넓힐 수 있었고, 상하이는 영화로 인해 근현대화를 가속화할 수 있었다. 그러므로 상하이의 영화산업은 상하이, 나아가 중국 근현대화의 핵심이라 할 수 있다. 특히 영화의 유통과 소비는 상하이의 경제와 문화의 중요한 부분을 차지했다.
1930～40년대 영화에서, 그리고 그 시기를 배경으로 한 1980년대 이후의 영화에서도 댄스클럽과 파티 장면은 매우 빈번하게 출현하고 있다. 집 안에서 열리는 파티뿐만 아니라 댄스클럽이나 자선모임은 당시 상류사회의 사교 장소로 역할을 하였다고 한다. 또한 영화에서 와이탄의 화려한 모습이나 유람선, 외제자동차, 서양식 레스토랑, 교회당, 성당, 법정, 호텔연회실, 도박장, 클럽, 보석상, 감옥 등의 모습을 다양하게 볼 수 있다. 이런 상하이의 모습을 볼 수 있는 영화로는 〈체육황후〉(1934), 〈마이부인〉(1934), 〈시대의 영웅〉(1935), 〈이처럼 화려한〉(1937), 〈봄 강물은 동쪽으로 흐른다〉(1947), 〈싼마오의 유랑기〉(1949), 〈배웅의 총소리〉(1982), 〈암살계획명 페르시아고양이〉(1986), 〈신출귀몰하는 도둑〉(1989), 〈상하이 무희〉(1989), 〈인약황혼〉(1995), 〈상하이 트라이어드〉(1995) 등을 들 수 있다. 이 중에서도 특히 〈봄 강물은 동쪽으로 흐른다〉나 〈싼마오의 유랑기〉에서 그려지고 있는 파티 장면은 그 규모가 만만치 않다. 집 안에서 여러 차례 큰 파티가 열려 부자들의 대저택 규모도 엿볼 수 있다. 〈암살계획명 페르시아고양이〉에서는 화려한 상하이 야간 풍경과 기차, 모터사이클, 댄스클럽, 레스토랑 등을 볼 수 있는데, 레스토랑 한 벽면 전체를 차지하는 크기의 여성 나체사진이 배경으로 사용되어 파격적인 인상을 준다. 그리고 〈상하이 트라이어드〉는 영화의 도입부에서부터 화려한 댄스클럽이 등장하며 아슬아슬한 옷을 입고 캉캉춤을 추는 무희들이 출현한다.
1930～40년대 영화에서, 그리고 그 시기를 배경으로 한 1980년대 이후의 영화에서도 댄스클럽과 파티 장면은 매우 빈번하게 출현하고 있다. 집 안에서 열리는 파티뿐만 아니라 댄스클럽이나 자선모임은 당시 상류사회의 사교 장소로 역할을 하였다고 한다. 또한 영화에서 와이탄의 화려한 모습이나 유람선, 외제자동차, 서양식 레스토랑, 교회당, 성당, 법정, 호텔연회실, 도박장, 클럽, 보석상, 감옥 등의 모습을 다양하게 볼 수 있다. 이런 상하이의 모습을 볼 수 있는 영화로는 〈체육황후〉(1934), 〈마이부인〉(1934), 〈시대의 영웅〉(1935), 〈이처럼 화려한〉(1937), 〈봄 강물은 동쪽으로 흐른다〉(1947), 〈싼마오의 유랑기〉(1949), 〈배웅의 총소리〉(1982), 〈암살계획명 페르시아고양이〉(1986), 〈신출귀몰하는 도둑〉(1989), 〈상하이 무희〉(1989), 〈인약황혼〉(1995), 〈상하이 트라이어드〉(1995) 등을 들 수 있다. 이 중에서도 특히 〈봄 강물은 동쪽으로 흐른다〉나 〈싼마오의 유랑기〉에서 그려지고 있는 파티 장면은 그 규모가 만만치 않다. 집 안에서 여러 차례 큰 파티가 열려 부자들의 대저택 규모도 엿볼 수 있다. 〈암살계획명 페르시아고양이〉에서는 화려한 상하이 야간 풍경과 기차, 모터사이클, 댄스클럽, 레스토랑 등을 볼 수 있는데, 레스토랑 한 벽면 전체를 차지하는 크기의 여성 나체사진이 배경으로 사용되어 파격적인 인상을 준다. 그리고 〈상하이 트라이어드〉는 영화의 도입부에서부터 화려한 댄스클럽이 등장하며 아슬아슬한 옷을 입고 캉캉춤을 추는 무희들이 출현한다.
--- 본문 중에서
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