품목정보
발행일	2021년 12월 13일
쪽수, 무게, 크기	111쪽 \| 126g \| 1252006mm
ISBN13	9791191262803
ISBN10	1191262804

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저자 소개 (1명)

저 : 오선덕 이동 관심작가 알림신청

숨차게 뛰어다녔던 마당, 그 끝자락 작은 고추밭, 아궁이에 불을 지필 쯤이면 고추 몇 개 따 오라는 말 듣기 싫어 아랫목 이불 속으로 숨었다

이제는 좁은 마루 위, 고춧잎이 바구니 한가득 담겨 있다

자식 주려고 따 놓은 고춧잎, 쟁여진 시간만큼 마르고 물러져 차마 버리지 못하는 것들

마당에서 올케와 시누이가 마주 앉아 한 잎씩 다듬을 때

팔순 노모는 주위를 뱅뱅 돌며 버릴 건디 버릴 건디 염불을 왼다
--- 「버릴 건디 버릴 건디」 중에서

어디에서나 은밀하게 허용되는
각자 생존의 법칙

닳아서 보이지 않는 지문은
써 보지 못한 대리석처럼 반들거렸다

달빛마저 지워 버린 밤의 적막
날갯짓도 없이 새들이 떠났다

우리는 서로의 몸짓을 모릅니다
모른 척한 게 편할지도 모르겠습니다

우듬지에서 들리던
파도 소리도, 새들의 노랫소리도
사라진 계절

이 계절의 이름을
어떻게 불러야 하나
--- 「둥지를 떠난 새」 중에서

기시감은 과거로의 회귀이다
매일 지면을 달구는 사진들 팔십 년 광주다

그들은 무뎌지길 기다리는 것일까
시간이 흐를수록
시선은 시간의 바깥으로 향한다

이대로 잊히는 것이 더 두려울 미얀마
죽어서도 차마 떠나지 못하고
흑백사진 앞 촛불로 피어났다

그녀는 군부 쿠데타에 항의하는 시위에서 경찰이 쏜 총에 머리를 맞아 숨진 최초의 순교자가 되었다
--- 「스무 살 카인」 중에서

흰 눈 밟는 소리
그리워질 때

그해, 겨울이라고 불리던 계절은
철쭉과 벚꽃과 오월의 장미를 피웠다

출생의 원죄를 묻는다
질문과 대답이 허공에서 낳은 난독증

난치병처럼 길어지는 처세술
읽지 못한 가면 속 퍼포먼스가
풍문처럼 떠돈다

벗기지 못한 채 흐려지는
원죄의 흔적들

여전히 혼돈의
계절을 사는 오월의 꽃
--- 「난독증」 중에서

그날의 게임은 내게 그림자로 남았다

가위바위보를 이기지 않았더라면

시소를 타듯 허공을 오르내리는 손
읽을 수 없는 표정들이 쌓여 갔다

비는 계속 내리고
잠은 잠을 부르고

뒷산 새는 틈만 있으면

줄 수 없어서
줄 수 없어서

줄 게 없다고 울어댔다

지쳐 갈 즈음 내뱉는 만약에라는 말
현실은 언제나 만약과 엇갈렸다

비의 문장을 완성한 날
비는 그림자 위로 모스부호처럼 내렸다

땅속으로 스며든 비는
떠나간 새 발자국을 남겨 두었다

태양은 지금 어디쯤 달려오고 있을까
닫힌 커튼 사이로 부르고 있는 저 얼굴은
--- 「선샤인」 중에서

와인처럼 번져 가는 브레이크 등, 어둠을 지우듯 간헐적으로 흘러나오던 내비게이션 더는 말이 없다

긴 터널 줄지어 선 자동차들, 꾹 밟고 있는 서로 다른 모양의 브레이크 등

금방이라도 떠날 것 같은 엔진 소리와 적막의 무게가 저울질하듯 침묵의 두께를 재고 있다

번갈아 밟는 액셀과 브레이크, 인연도 마찬가지여서 선택의 순간을 벗어날 수 없다

한때 와인처럼 스며든 당신은 보랏빛 서정으로 데려가듯 나의 안부를 묻곤 했다

쌓여 늘어만 가는 안부, 서로가 가는 곳을 몰라서 그 행방이 궁금해질 때쯤이면 얼굴은 허공을 닮아 갔다

언제나 먼저 다가와 묻는 물음 속으로 들어가지 못했다

--- 「와인」 중에서

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

소박하고 간결하게 황량한 땅에서 피어나는 보랏빛 서정 시를 쓰는 일은 “어디론가 떠나는” 일이고, 그것은 즉 “이방인이 된다는 것”(「마지막 식사」)이다. 시인은 매 순간 이방인이 되기를 자처한다. “색채들은 풍경을 닮아 있다”(「버스킹」)고 말하듯이 시인의 시어는 주로 자연과 상생하는 동식물로 이루어져 있는데 그런 시어들이 더욱 아름답게 작용하는 이유는 “폐역을 떠돌던 묵언의 메아리”(「폐역, 수레국화 옆에서」)가 맴돌고 있는 곳에서 발생하기 때문일 것이다. 그리고 이제는 멀어진 “어릴 적 가지고 놀던 작은 성냥갑의 따스한 온기, 깊은 잠 속으로 끝없이 빠져들던 무릎 위의 자장가”(「카테리니행 기차」) 같은 아득한 정서들을 불러일으킨다. 메말라 가는 황량한 세계에서 아주 작은 기척들을 포착하고, 이를 색의 서정으로 피워올려 “백지 같은 눈밭에 내려앉은 새의 ‘발가락 사이로 솟은 흰 눈’”(김중일 시인)처럼 빛나고 있다. 오선덕의 시를 읽다 보면 “인적이 끊긴 거리”에서 좁은 보폭으로 한 걸음씩 걷고 있는 사람을 발견하게 된다. 그 사람이 응시하고 있는 것은 “날렵하게 쭉 빠진 신발/윤기 나는 바게트/화려한 원피스와 붉은 스타킹”(「밤거리」)인데, 그런 간결한 소묘 같은 풍경은 어떤 비유 없이도 아름답게 그려진다. 그것은 아마도 시인의 꾸밈 없는 포즈와 목소리가 진실에 더 가깝기 때문이 아닐까. “녹슨 기찻길 위를 수레국화가 덜컹거리”(「폐역, 수레국화 옆에서」)면서 가듯이 시인이 지향하고 있는 진정성의 언어는 그렇게 달려간다. 오선덕 시인에게 비참한 “현실은 언제나 만약과 엇갈”렸지만, 그는 “비의 문장을 완성”하기 위해 살아가는 자이며 “떠나간 새 발자국”(「선샤인」)에 자신의 두 발을 포개며 앞으로 나아가는 존재다. 시인의 말 실수라 하기엔 너무 아픈 말이 있다 가시처럼 박혀 있는 상처받은 말들과 상처 준 말들 다시 주워 담을 수 없는 상처 입은 말들은 긴 세월 지나도 통증으로 남아 있다 잘못 쏟아진 말들로 헐거워진 사이엔 나와 너만 있고 우리는 없었다 늦었지만 이제 그 우리를 찾으려 한다 2021년 10월 오선덕

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