QR/바코드 검색
품목정보
| 발행일 | 2022년 05월 06일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 706쪽 | 210*297mm |
| ISBN13 | 9791128862830 |
| ISBN10 | 1128862832 |
2022 명장면으로 한국영화 읽기 큰글씨책
[ 개정판 ]
신강호 저
|
커뮤니케이션북스
|
2022년 05월 06일
저자/출판사 더보기/감추기
- 구매 시 참고사항
-
- [POD] 주문 제작 도서입니다. 배송예정일을 참고해 주세요.
eBook이 출간되면 알려드립니다.
eBook 출간 알림 신청
- 이미 소장하고 있다면 판매해 보세요! 이 상품 팔기 더보기/감추기
- 국내배송만 가능
- 최저가 보상
- 문화비소득공제 신청가능
.jpg)
.jpg)
관련분류
책소개 책소개 보이기/감추기
목차 목차 보이기/감추기
저자 소개 (1명)
책 속으로 책속으로 보이기/감추기
현재 한국 영상자료원이 보유한 해방 전 한국 극영화 보유율이 채 10%가 안 되는 상황에서 2013년 중국 전영자료관으로부터 발굴된 [수업료]의 역사적 가치는 매우 높다. 특히 [수업료]는 일본 와세다대학교의 연극박물관에서 시나리오까지 함께 찾아내는 쾌거를 이뤘다. 제작사 고려영화협회는 식민지 조선의 대표적인 영화 제작사였다.
---「01_일제 강점기: 1919∼1945」중에서
[지옥화]는 개봉 당시 흥행에는 성공하지 못했다. 강렬한 여성 캐릭터가 드물었던 당시, 최은희는 퇴폐적이면서 고혹적인 관능미를 자랑하는 ‘팜므 파탈’을 역할로 연기변신을 시도했다. 영화의 플롯이 여주인공의 사랑과 애욕에 놓여 있기 때문이다. [지옥화]의 원 제목은 ‘육정(肉情)’이었는데 포스터에는 ---「세상을 아연케 한 양주열차 깽 사건을 재현한 무법과 불법과 육정의 거리”라는 선전 문구가 실려 있었다.
---「02_해방과 전쟁, 그리고 1950년대: 한국영화 부흥의 시작」중에서
[하녀]는 부르주아 공간으로 진입한 한 가족의 파멸을 그렸다. 이 작품은 가족 이야기를 통해 당대 사회에 대한 감독의 발언을 도전적으로 제기하고 있다. [하녀]는 영화적 기법과 감독의 시대적 인식이 잘 융합된 작품으로 당시 한국사회의 단면을 멜로드라마에 스릴러, 공포영화 같은 여러 장르 스타일을 끌어들였다. 기이한 소품들, 기울어진 또는 극단적인 카메라 각도, 명암대비가 강한 조명, 기하학적인 구도 등 과장되고 괴기한 표현주의적 미장센은 인물들의 어두운 욕망을 시각적으로 묘사한다. 특히 당대 어떠한 한국영화들보다 카메라 움직임이 많고 유려하다. 빗소리와 천둥소리, 불길한 배경음악, 음울한 음향 등의 청각적 요소들 역시 공포와 긴장감을 끌어 올린다.
---「03_한국영화 전성기: 1960년대」중에서
[티켓]의 종반부, 민 마담은 민수를 바닷가 바위 위로 데리고 가서 세영과의 관계를 따져 묻는다. 세영에게 실망해 있던 민수는 세영을 철저하게 헐뜯는다. 민수는 세영에게 신세를 지고 있으면서도 그녀의 순결만을 뻔뻔스럽게 요구하는 것이다. 그 얘기를 듣고 있던 민 마담은 끓어오르는 분노를 참지 못하고 급기야는 민수를 바다에 떠밀어 빠뜨려 버린다. 그리고 해변으로 기어오르려는 민수를 걷어차서 마침내 익사 지경에 이르게 한다. 민 마담은 이제 제정신이 아니다. 해변에 널려 있는 어망 위를 정신없이 허우적거리며 거니는 등 그녀의 눈빛은 정상이 아니다. 이 장면은 핸드헬드와 어안 렌즈를 이용해서 그녀의 시선과 헤매고 다니는 모습을 교차시키면서 그녀의 정신적 혼란함을 표현한다.
---「05_신군부의 문화통치와 새로운 영화문화: 1980-1987”
[하얀 전쟁]의 플롯은 한기주가 과거 시제의 월남전을 회상하는 유형과 영화의 전반부 현재 시제에서는 변진수가 한기주를, 후반부에는 한기주가 변진수를 추적하는 유형으로 전개된다. 회상 유형의 매개체는 변진수라는 인물의 등장이며, 추적 유형의 매개체는 권총이다. [하얀 전쟁]은 모두 6번의 월남전 플래시백 시퀀스가 현재와 교차하면서 영화의 스토리는 플롯 순서에 의해 재배열되면서 진행된다.
---「06_새로운 한국영화의 움직임: 1988-1995」중에서
[돼지가 우물에 빠진 날]에서는 이와 유사한 경우로 즉결 재판소에서 효섭이 자신을 변호하는 장면에서도 판사의 목소리만이 들리고 상대방의 모습은 드러내지 않는다. 이러한 프레임은 공적인 영역과 사적인 영역 사이에서 겪는 인물의 혼란한 상황을 상대 인물을 차단함으로써 보다 극명하게 보여준다. 이러한 프레임을 통한 차단은 등장 인물들의 관계에 대한 차단일 뿐만 아니라 관객과 인물 사이의 감정이입의 거리두기이기도 하다.
---「07_한국 영화 르네상스: 1996년∼현재」중에서
[기생충]은 한국 사회에서 양극화로 대변되는 신자유주의 문제(신자유주의 시대에 한국 사회의 최고 가치는 ‘돈’이 되었다)를 세 가족의 희비극을 통해 우회적으로 비판한다. 적어도 [기생충]은 계급적 패배감과 모멸감이 만연한 사회 그리고 생존을 위해 같은 계급을 겨냥하는 불편한 사회를 반추하도록 한다. 그러면서도 이 영화는 이데올로기적 입장을 솔직하게 드러내지 않는다.
---「01_일제 강점기: 1919∼1945」중에서
[지옥화]는 개봉 당시 흥행에는 성공하지 못했다. 강렬한 여성 캐릭터가 드물었던 당시, 최은희는 퇴폐적이면서 고혹적인 관능미를 자랑하는 ‘팜므 파탈’을 역할로 연기변신을 시도했다. 영화의 플롯이 여주인공의 사랑과 애욕에 놓여 있기 때문이다. [지옥화]의 원 제목은 ‘육정(肉情)’이었는데 포스터에는 ---「세상을 아연케 한 양주열차 깽 사건을 재현한 무법과 불법과 육정의 거리”라는 선전 문구가 실려 있었다.
---「02_해방과 전쟁, 그리고 1950년대: 한국영화 부흥의 시작」중에서
[하녀]는 부르주아 공간으로 진입한 한 가족의 파멸을 그렸다. 이 작품은 가족 이야기를 통해 당대 사회에 대한 감독의 발언을 도전적으로 제기하고 있다. [하녀]는 영화적 기법과 감독의 시대적 인식이 잘 융합된 작품으로 당시 한국사회의 단면을 멜로드라마에 스릴러, 공포영화 같은 여러 장르 스타일을 끌어들였다. 기이한 소품들, 기울어진 또는 극단적인 카메라 각도, 명암대비가 강한 조명, 기하학적인 구도 등 과장되고 괴기한 표현주의적 미장센은 인물들의 어두운 욕망을 시각적으로 묘사한다. 특히 당대 어떠한 한국영화들보다 카메라 움직임이 많고 유려하다. 빗소리와 천둥소리, 불길한 배경음악, 음울한 음향 등의 청각적 요소들 역시 공포와 긴장감을 끌어 올린다.
---「03_한국영화 전성기: 1960년대」중에서
[티켓]의 종반부, 민 마담은 민수를 바닷가 바위 위로 데리고 가서 세영과의 관계를 따져 묻는다. 세영에게 실망해 있던 민수는 세영을 철저하게 헐뜯는다. 민수는 세영에게 신세를 지고 있으면서도 그녀의 순결만을 뻔뻔스럽게 요구하는 것이다. 그 얘기를 듣고 있던 민 마담은 끓어오르는 분노를 참지 못하고 급기야는 민수를 바다에 떠밀어 빠뜨려 버린다. 그리고 해변으로 기어오르려는 민수를 걷어차서 마침내 익사 지경에 이르게 한다. 민 마담은 이제 제정신이 아니다. 해변에 널려 있는 어망 위를 정신없이 허우적거리며 거니는 등 그녀의 눈빛은 정상이 아니다. 이 장면은 핸드헬드와 어안 렌즈를 이용해서 그녀의 시선과 헤매고 다니는 모습을 교차시키면서 그녀의 정신적 혼란함을 표현한다.
---「05_신군부의 문화통치와 새로운 영화문화: 1980-1987”
[하얀 전쟁]의 플롯은 한기주가 과거 시제의 월남전을 회상하는 유형과 영화의 전반부 현재 시제에서는 변진수가 한기주를, 후반부에는 한기주가 변진수를 추적하는 유형으로 전개된다. 회상 유형의 매개체는 변진수라는 인물의 등장이며, 추적 유형의 매개체는 권총이다. [하얀 전쟁]은 모두 6번의 월남전 플래시백 시퀀스가 현재와 교차하면서 영화의 스토리는 플롯 순서에 의해 재배열되면서 진행된다.
---「06_새로운 한국영화의 움직임: 1988-1995」중에서
[돼지가 우물에 빠진 날]에서는 이와 유사한 경우로 즉결 재판소에서 효섭이 자신을 변호하는 장면에서도 판사의 목소리만이 들리고 상대방의 모습은 드러내지 않는다. 이러한 프레임은 공적인 영역과 사적인 영역 사이에서 겪는 인물의 혼란한 상황을 상대 인물을 차단함으로써 보다 극명하게 보여준다. 이러한 프레임을 통한 차단은 등장 인물들의 관계에 대한 차단일 뿐만 아니라 관객과 인물 사이의 감정이입의 거리두기이기도 하다.
---「07_한국 영화 르네상스: 1996년∼현재」중에서
[기생충]은 한국 사회에서 양극화로 대변되는 신자유주의 문제(신자유주의 시대에 한국 사회의 최고 가치는 ‘돈’이 되었다)를 세 가족의 희비극을 통해 우회적으로 비판한다. 적어도 [기생충]은 계급적 패배감과 모멸감이 만연한 사회 그리고 생존을 위해 같은 계급을 겨냥하는 불편한 사회를 반추하도록 한다. 그러면서도 이 영화는 이데올로기적 입장을 솔직하게 드러내지 않는다.
---「07_한국 영화 르네상스: 1996년∼현재」중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
회원리뷰 (0건) 회원리뷰 이동
첫번째 리뷰어가 되어주세요.
한줄평 (0건) 한줄평 이동
첫번째 한줄평을 남겨주세요.
배송/반품/교환 안내
배송 안내
| 배송 구분 |
예스24 배송
|
|---|---|
| 포장 안내 |
안전하고 정확한 포장을 위해 CCTV를 설치하여 운영하고 있습니다. 고객님께 배송되는 모든 상품을 CCTV로 녹화하고 있으며, 철저한 모니터링을 통해 작업 과정에 문제가 없도록 최선을 다 하겠습니다.
목적 : 안전한 포장 관리 |
반품/교환 안내
상품 설명에 반품/교환과 관련한 안내가 있는경우 아래 내용보다 우선합니다. (업체 사정에 따라 달라질 수 있습니다)
| 반품/교환 방법 |
|
|---|---|
| 반품/교환 가능기간 |
|
| 반품/교환 비용 |
|
| 반품/교환 불가사유 |
|
| 소비자 피해보상 |
|
| 환불 지연에 따른 배상 |
|
