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품목정보
| 발행일 | 2022년 03월 10일 |
|---|---|
| 판형 | 반양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 912쪽 | 1310g | 153*224*33mm |
| ISBN13 | 9788946081567 |
| ISBN10 | 8946081562 |
오페라 366
: 매일 1편의 오페라 마스터
[ 반양장, 개정판 ]
백남옥 저
|
한울아카데미
|
2022년 03월 10일
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푸른 수염(블루베어드)이라고 하면 가죽벨트에 큰 칼을 찬 피터 팬이나 보물섬 스타일의 해적 얘기로 생각할 수도 있지만 이 오페라는 그런 내용과는 전혀 관련이 없다. 동화 같은 이야기이기는 하지만 어둡고 답답한 사이코드라마다. 명색이 오페라인데 인상적이고 감명을 주는 아리아 정도는 있을 것이라는 생각도 접어두는 것이 좋을 것이다. 그보다는 노래라는 것이 아예 없다고 생각하는 편이 낫다. 거칠고 신경질적이며 쥐어짜는 듯한, 다시 말해 거북한 음정이 있을 뿐이다. 1막이라 휴식 시간도 없다. 따라서 그나마 박수 칠 시간도 없다. 하지만 현대 오페라의 실험적 도전이라는 데 의미를 둘 수 있는 작품이다. 잔인하고 소름 끼치는 스토리를 좋아하는 현대인들에게 권한다.
---「푸른 수염의 성」중에서
[피델리오]는 베토벤이 남긴 유일한 오페라다. 베토벤은 오페라에 별 관심이 없었는데 잘만 하면 돈을 벌 수 있다는 친구들의 권유로 마지못해 쓴 것이다. 완벽을 기하는 베토벤은 이 오페라를 수없이 고쳤다. 주인공 플로레스탄(Floretan)의 첫 아리아는 마음에 들지 않아 무려 16번이나 다르게 작곡했다. 그동안 16곡을 적은 오선지는 346쪽에 달했다. 베토벤은 그중에서 단 한 곡만 사용했다.
---「피델리오」중에서
스피드 작곡가 도니체티는 대체로 한 번 완성한 작품을 다시 검토하지 않는 성격이다. 하지만 [사랑의 묘약]은 고치고 또 고쳐, 도니체티답지 않게 2주일이나 걸렸다. 오페라 주인공이 받은 커튼콜의 세계적인 기록은 1988년 8월 24일 베를린의 도이치오퍼(Deutsche Oper)에서 공연된 [사랑의 묘약]이 세웠다. 네모리노 역으로 출연했던 테너 루치아노 파바로티는 167회의 기록적인 커튼콜을 받았다. 기네스북에는 커튼콜이 무려 1시간 7분이나 계속되었다고 기록되어 있다.
---「사랑의 묘약」중에서
?나의 조국은 나의 모든 것?은 반크 반이 부르는 유명한 아리아로 헝가리 벨칸토를 대표하는 보석과 같은 곡이다. 이 아리아는 헝가리가 주권국가임을 천명하는 애국적인 노래로 오랜 세월 외세의 압정에 시달려온 헝가리 국민들에게 용기와 희망을 불어넣은 곡이다. 그래서 헝가리 국민들이 자유를 외치며 시위할 때 간혹 이 노래가 등장한다.
---「반크 반」중에서
파우스트 전설을 주제로 한 오페라는 16편에 이른다. 그중 이 작품이 가장 성공했다. 1934년 한 해 동안 파리에서 2,000회 이상 공연됐을 정도다. 괴테는 그의 저서에 “모차르트도 파우스트를 작곡했어야 했다”라고 할 정도였다. 1900년대 초반 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 극장에서는 [파우스트]가 자주 공연되었다. 사람들이 좋아했기 때문이다. 그래서 비평가들은 메트로폴리탄 오페라 극장을 파우스트슈필하우스(Faustspielhaus)라고 불렀다.
---「파우스트」중에서
음악이 매우 훌륭하기 때문에 음악사 연구가나 다른 작곡가들은 이 오페라를 들을 때마다 땅을 치며 감탄하기 일쑤였다. 더구나 모차르트가 이 오페라를 짧은 기간에 별로 힘들이지 않고 작곡했다는 것을 알면 감탄사를 연발할 수밖에 없다. 음악은 이렇게 훌륭하지만 줄거리는 도무지 말도 안 되는 난센스로, 심지어 비밀결사를 위한 거대한 음모로까지 해석될 정도다. 아무도 이 오페라가 던지는 의미를 이해할 수 없기 때문이다.
---「마적(魔笛)」중에서
마지막 장면에서 토스카는 교도소 지붕에서 뛰어내린 뒤 노래를 부른다. 바닥에 쿠션을 준비해놓았겠지만 현실적인 장면은 아니다. 그 높은 곳에서 떨어진 연약한 여자가 어떻게 죽지 않고 계속 노래를 부를 수 있는지 의문이 들지만, 오페라이므로 그러려니 넘어가야 한다. 이 오페라의 프리마돈나 토스카는 오직 한 곡의 아리아만 부른다. 2막에서의 ?예술에 살고, 사랑에 살고?다. 그런데도 뒤이어 진행되는 매우 극적인 역할 때문에 토스카는 단 한 곡의 아리아로도 여러 곡 이상의 박수를 받는다.
---「푸른 수염의 성」중에서
[피델리오]는 베토벤이 남긴 유일한 오페라다. 베토벤은 오페라에 별 관심이 없었는데 잘만 하면 돈을 벌 수 있다는 친구들의 권유로 마지못해 쓴 것이다. 완벽을 기하는 베토벤은 이 오페라를 수없이 고쳤다. 주인공 플로레스탄(Floretan)의 첫 아리아는 마음에 들지 않아 무려 16번이나 다르게 작곡했다. 그동안 16곡을 적은 오선지는 346쪽에 달했다. 베토벤은 그중에서 단 한 곡만 사용했다.
---「피델리오」중에서
스피드 작곡가 도니체티는 대체로 한 번 완성한 작품을 다시 검토하지 않는 성격이다. 하지만 [사랑의 묘약]은 고치고 또 고쳐, 도니체티답지 않게 2주일이나 걸렸다. 오페라 주인공이 받은 커튼콜의 세계적인 기록은 1988년 8월 24일 베를린의 도이치오퍼(Deutsche Oper)에서 공연된 [사랑의 묘약]이 세웠다. 네모리노 역으로 출연했던 테너 루치아노 파바로티는 167회의 기록적인 커튼콜을 받았다. 기네스북에는 커튼콜이 무려 1시간 7분이나 계속되었다고 기록되어 있다.
---「사랑의 묘약」중에서
?나의 조국은 나의 모든 것?은 반크 반이 부르는 유명한 아리아로 헝가리 벨칸토를 대표하는 보석과 같은 곡이다. 이 아리아는 헝가리가 주권국가임을 천명하는 애국적인 노래로 오랜 세월 외세의 압정에 시달려온 헝가리 국민들에게 용기와 희망을 불어넣은 곡이다. 그래서 헝가리 국민들이 자유를 외치며 시위할 때 간혹 이 노래가 등장한다.
---「반크 반」중에서
파우스트 전설을 주제로 한 오페라는 16편에 이른다. 그중 이 작품이 가장 성공했다. 1934년 한 해 동안 파리에서 2,000회 이상 공연됐을 정도다. 괴테는 그의 저서에 “모차르트도 파우스트를 작곡했어야 했다”라고 할 정도였다. 1900년대 초반 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 극장에서는 [파우스트]가 자주 공연되었다. 사람들이 좋아했기 때문이다. 그래서 비평가들은 메트로폴리탄 오페라 극장을 파우스트슈필하우스(Faustspielhaus)라고 불렀다.
---「파우스트」중에서
음악이 매우 훌륭하기 때문에 음악사 연구가나 다른 작곡가들은 이 오페라를 들을 때마다 땅을 치며 감탄하기 일쑤였다. 더구나 모차르트가 이 오페라를 짧은 기간에 별로 힘들이지 않고 작곡했다는 것을 알면 감탄사를 연발할 수밖에 없다. 음악은 이렇게 훌륭하지만 줄거리는 도무지 말도 안 되는 난센스로, 심지어 비밀결사를 위한 거대한 음모로까지 해석될 정도다. 아무도 이 오페라가 던지는 의미를 이해할 수 없기 때문이다.
---「마적(魔笛)」중에서
마지막 장면에서 토스카는 교도소 지붕에서 뛰어내린 뒤 노래를 부른다. 바닥에 쿠션을 준비해놓았겠지만 현실적인 장면은 아니다. 그 높은 곳에서 떨어진 연약한 여자가 어떻게 죽지 않고 계속 노래를 부를 수 있는지 의문이 들지만, 오페라이므로 그러려니 넘어가야 한다. 이 오페라의 프리마돈나 토스카는 오직 한 곡의 아리아만 부른다. 2막에서의 ?예술에 살고, 사랑에 살고?다. 그런데도 뒤이어 진행되는 매우 극적인 역할 때문에 토스카는 단 한 곡의 아리아로도 여러 곡 이상의 박수를 받는다.
---「토스카」중에서
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