품목정보
발행일	2013년 10월 03일
쪽수, 무게, 크기	180쪽 \| 15322420mm
ISBN13	9788991794597
ISBN10	8991794599

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저자 : 박금란

1954년 강원도 동해시 묵호 출생이다. 1973년 서울 동구여상 졸업, 1980년 광주항쟁을 계기로 역사의식에 눈을 껐다. 80년대 중반 민족민주통일운동연합(민통련) 활동, 1987년~2000년 인천에서 노동운동과 통일운동을 했다. 1998년 [전태일문학상] 수상을 했다. 현재 한국작가회의 회원으로 강원도 동해에서 작품활동중이다

저자 : 유시연

본명 유영미, 강원도 정선 몰운 출생이다. 동국대 문화예술대학원 문예창작학과 졸업을 했다. 2003년 계간 《동서문학》에 단편소설 「당신의 장미」신인상 당선이 되었다. 소설집 『알래스카에는 눈이 내리지 않는다』, 『오후 4시의 기억』, 장편소설 『부용꽃 여름』, 『바우덕이전』 등이 있음. 2008년 인천문화재단 창작지원금을 받았다.

저자 : 유진아

경기도 김포에서 태어나 서울에서 성장했다. 서울교육대 졸업을 했고, 동화 [꿈, 날개를 달다], [구름과 해바라기] 등을 발표했다. 장편동화 『토리 이야기』가 있고 2004 장편동화 『토리 이야기』로 대산창작기금 수상을 했다.

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“여자는 승용차의 속도를 줄였다. 짧은 순간 그녀는 지난밤부터 그녀를 괴롭히던 불안의 정체를 알아챘다. 국도와 고속도로가 갈리는 갈림길에서였다. 임계라고 표시된 국도로 직진하면서 그녀는 어제부터 아랫배가 간헐적으로 통증신호를 보내오는 것을 애써 무시했다.
여름철이면 으레 일어나는 배앓이 정도로만 생각해서 그냥 놔두면 저절로 괜찮아지는 줄 알았다. 통증은 경포호를 떠나면서 더 심해졌다. 여자는 그 이유가 심리적인 요인에서 기인함을 그래서 오랜 시간, 강릉에 도착해서부터 줄곧 그녀가 회피하고 싶은 어떤 일과 관련이 있음을 직감했다.

여자는 푸른 산맥이 끝없이 이어진 검푸른 등성이를 쳐다보았다. 수억 년이 지나도 끄떡없을 산등성이 위로 뭉게구름이 피어오르고, 태곳적부터 찾아든 바람은 골짜기를 타고 오르내렸다. 아득히 뻗어 올라간 고개 너머로 여자의 시선이 멈춰 있다. 그 길 끝에 오래 전에 두고 온 인연이 있었다. 떼려야 뗄 수 없는 그 인연의 시원을 거슬러 올라가는 여자의 마음이 내내 착잡했다.” --- 중편소설 「그 여자의 전설」 중에서

“내리쬐는 뙤약볕에 정선골 찰옥수수
훤칠한 키 줄기 틈새 다문다문 여물고

감자 캐는 호미송글 땀방울 떨어지네
쇠고기 수입 밀린 조선 한우 울음소리

감자 팔아 옥수수 팔아 소 팔아 버려도
턱없는 자식등록금 이내이내 울음강

굽이치는 동강물 설운바람 저미며
강바닥 깊은 한숨 울며울며 흐르네”
--- 창작가사시 「정선골」 중에서

“옥녀야! 이 지즈바가 또 어디 갔나?”
북평댁이 옥녀를 찾았다. 옥녀는 뒷마당 장독 뒤에 숨어 있었다. 가슴이 두근거렸다.
“맷돌로 강냉이쌀 좀 타개 놔라 했더니 그새 어디로 도망갔어? 옥녀야!”
“어머이, 언니는 아깨 밖으로 나가던데?”
동생 옥란의 말에 북평댁은 사립문 밖으로 나갔다. 그 틈을 타서 옥녀는 살그머니 뒷담을 넘었다. 옥란이 뒤따라왔다.
“언니야, 같이 가자.”
“넌 집에 있어.”
“싫어. 안 그러면 어머이한테 다 이를 거야.”
옥녀는 할 수 없이 동생을 데리고 강변으로 나갔다. 강 건너 사는 덕배와 만나기로 한 시간이 다 되었다. 급한 마음에 옥녀는 치마를 걷어 올리고 달렸다.

--- 장편동화 「아라리 할아버지」 중에서

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정선아리랑문화재단 주최 정선아리랑의 콘텐츠 확보를 위한 제1회 [정선아리랑문학상] 당선작품집(시인학교 刊) 출간! 지난 5월 공모한 정선아리랑문학상은 강원도 정선이 배경이거나 정선아리랑을 주제로 쓴 작품만을 대상으로 했다. 문학상 상금은 중단편소설 1천만원, 장편동화 5백만원, 희곡 5백만원, 창작가사시 3백만 원 등 총 2,300만원이었다. 제1회 정선아리랑문학상 수상자는 중편소설에 ‘그 여자의 전설’을 응모한 유시연 작가가 받았다. 또 장편동화는 ‘아라리 할아버지’를 응모한 유진아 동화작가, 창작가사시는 ‘정선골’ 외 7편을 응모한 박금란 시인이 각각 수상했으며, 희곡부문은 수상작을 내지 못했다. 소설가 이경자 심사위원장은 심사총평에서 “사시장철 님을 그리는 정선아리랑의 한 구절은 그것 자체만으로 부르는 이나 듣는 이의 애간장을 녹이고도 남는다”라며, “이 정한의 노래가 바로 삶이고 정선의 자연산천이며 역사이고 문학이다”고 했다. 이 위원장은 “이 같은 빼어난 문학적 자산을 가진 정선군에서 ‘정선아리랑문학상’을 제정한 것은 때늦은 감이 없지 않으나 반갑기 그지없다”며, 정선아리랑문학상이 한국 문학사에 큰 족적으로 남기를 기대했다. 강원도 정선아리랑은 1971년 강원도 무형문화재 제1호로 지정되었다. 우리나라 영서·영동지방에서 예로부터 내려오는 민요 정선아리랑은 ‘아라리’라고 부르기도 한다. 정선아리랑이 널리 불리어지기 시작한 것은 지금으로부터 약 600여 년 전인 조선 초기쯤이다. 그때 고려 왕조를 섬기던 선비들 가운데 불사이군(不事二君)으로 충성을 다짐하며 송도(松都)에서 숨어 살던 72현이 있었다. 그 가운데 7현은 정선(지금의 남면 거칠현동)으로 숨어들어 이 세상을 떠나는 날까지 산나물을 뜯어 먹고 생활하면서 지난날 모시던 임금을 사모하고, 충절을 맹세했다. 그 7현들이 벼슬을 하던 때를 되짚는 일과 가족, 고향에 대한 그리움, 고난을 겪어야 하는 안타까운 마음을 한시로 읊었다. 그 가운데 정선 아리랑 가사로 읊조려지던 것들도 많았다. 그 뒤 사화(士禍)로 낙향한 선비들과 불우한 처지에 있는 사람들이 아리랑을 자주 불렀고, 전란과 폭정 때에는 고달픈 민성(民聲)으로 울려퍼졌다. ‘아리랑 아리랑’하는 음율(후렴구)을 붙여 부르게 된 것은 조선조 끝자락(또는 경복궁 중수시)이었다. 일제강점기에는 나라 없는 민족이 지닌 서러움과 울분을 애절한 아리랑 가락에 실어 스스로를 달랬다. 일제를 거치는 동안 저항적인 사상이 내포된 아리랑 가사는 탄압으로 자취를 감추고, 사랑과 남·여 정한을 주춧돌로 삼은 아리랑 노래가 많이 불리어졌다. 산세가 수려한 강원도 정선군은 오래 전부터 우수한 품종의 목재가 생산되었다. 산에서 베어진 원목들이 골지천과 송천에서 흘러와 아우라지에서 만나, 뗏목으로 엮여 천리 물길을 따라 서울에 닿곤 했다. 목재가 이렇게 강줄기를 따라 산골에서 서울로 오갈 때, 여량과 구절리 사이의 아낙은 떠난 님이 그리워 정한(情恨)을 노래하지 않고는 견딜 수 없었을 것이다. 아우라지 뱃사공에게 배를 건너 달라고, 건너편 동박은 떨어져서 낙엽에 쌓이지만 사시장철 님을 그리는 내 맘은 어디에 내릴거나…… 라고 노래하는 정선아리랑의 한 구절은 그것 자체만으로 부르는 이나 듣는 이의 애간장을 녹이고도 남는다. 이 정한의 노래가 바로 삶이고 정선의 자연 산천이며 역사이고 문학이었다. 이런 빼어난 문학적 자산을 가진 정선군에서 처음으로 ‘정선아리랑문학상’을 제정해 마침내 당선작을 낸 것이다. 정선아리랑문학상 심사위원은 양양 출신의 이경자(소설부문, 심사위원장) 중견소설가와 아동문학가 이주영(아동문학부문, 한국어린이문학협의회, 어린이문화연대 회장), 시인 이소리(창작가사시부문, 일간문예뉴스 대표기자), 희곡작가 박상률(희곡부문, 시인 겸 동화작가) 등이 맡았다. 소설가 이경자 심사위원장은 정선아리랑문학상 심사총평에서 “시작이 반이라고 시와 소설, 희곡과 동화, 네 부문에 응모된 작품이 적지 않았다”고 말문을 열었다. 그는 “응모작들은 한결같이 정선의 풍광과 아라리의 원형질 같은 정한의 미학을 표현하고 있어서 반가웠다”라며 “다만 희곡에서 수상작을 내지 못한 아쉬움이 있지만 연륜이 쌓이면 각 부분에 우수한 작품들이 수상작으로 나올 것을 믿어 의심치 않는다”고 밝혔다. 유시연의 중편소설 ‘그 여자의 전설’ “여자는 승용차의 속도를 줄였다. 짧은 순간 그녀는 지난밤부터 그녀를 괴롭히던 불안의 정체를 알아챘다. 국도와 고속도로가 갈리는 갈림길에서였다. 임계라고 표시된 국도로 직진하면서 그녀는 어제부터 아랫배가 간헐적으로 통증신호를 보내오는 것을 애써 무시했다. 여름철이면 으레 일어나는 배앓이 정도로만 생각해서 그냥 놔두면 저절로 괜찮아지는 줄 알았다. 통증은 경포호를 떠나면서 더 심해졌다. 여자는 그 이유가 심리적인 요인에서 기인함을 그래서 오랜 시간, 강릉에 도착해서부터 줄곧 그녀가 회피하고 싶은 어떤 일과 관련이 있음을 직감했다. 여자는 푸른 산맥이 끝없이 이어진 검푸른 등성이를 쳐다보았다. 수억 년이 지나도 끄떡없을 산등성이 위로 뭉게구름이 피어오르고, 태곳적부터 찾아든 바람은 골짜기를 타고 오르내렸다. 아득히 뻗어 올라간 고개 너머로 여자의 시선이 멈춰 있다. 그 길 끝에 오래 전에 두고 온 인연이 있었다. 떼려야 뗄 수 없는 그 인연의 시원을 거슬러 올라가는 여자의 마음이 내내 착잡했다.” 정선아리랑문학상 소설부문 심사를 맡은 소설가 이경자는 “예심을 통과한 16편의 소설을 읽었다”며 “짧은 소설인 단편이 긴 소설인 장편소설을 축약한 것이 아니다”라며 “최종적으로 이길환, 최용탁, 유영미의 작품이 남았다. 여기서 다시 1편을 추려내고 마지막까지 경합한 2편의 소설은 오랜 고심을 요구했다. 유영미(유시연)의 소설은 속도감과 생동감이 넘치는 문장이 돋보였고 문장을 많이 다뤄 본 감각이 눈길을 끌었다”고 썼다. 소설가 유시연은 당선소감에서 “소설 속 등장인물들은 한때 우리 이웃에서 맞닥뜨리던 익숙한 얼굴들이다. 골짜기에 갇혀 사는 사람들의 진정성과 순후한 성정이 그래서 더욱 가슴 아리게 다가온다”며 “새색시 시절 고향 안동을 떠나와 낯선 골짜기에 닻을 내린 후 녹이 슬어버린 안동댁 할머니의 닻은 그래서 더욱 애잔하다”고 귀띔했다. 그는 “농활 여대생을 만난 후 가슴앓이를 하며 방랑하다가 동사(凍死)한 어느 노총각 이야기는 핍진한 삶에 기대어 사는 사람들의 전형적인 얼굴”이라며 “이번 소설에 나오는 인물들의 지나온 시간이 늘어지고 휘감기는 아리랑 가락과 닮아 있음은 그래서 더욱 이 땅에 자리잡은 사람들의 면면을 되돌아보게 한다”고 썼다. 동화작가 유진아 장편동화 ‘아라리 할아버지’ “옥녀야! 이 지즈바가 또 어디 갔나?” 북평댁이 옥녀를 찾았다. 옥녀는 뒷마당 장독 뒤에 숨어 있었다. 가슴이 두근거렸다. “맷돌로 강냉이쌀 좀 타개 놔라 했더니 그새 어디로 도망갔어? 옥녀야!” “어머이, 언니는 아깨 밖으로 나가던데?” 동생 옥란의 말에 북평댁은 사립문 밖으로 나갔다. 그 틈을 타서 옥녀는 살그머니 뒷담을 넘었다. 옥란이 뒤따라왔다. “언니야, 같이 가자.” “넌 집에 있어.” “싫어. 안 그러면 어머이한테 다 이를 거야.” 옥녀는 할 수 없이 동생을 데리고 강변으로 나갔다. 강 건너 사는 덕배와 만나기로 한 시간이 다 되었다. 급한 마음에 옥녀는 치마를 걷어 올리고 달렸다. -‘아라리 할아버지’ 정선아리랑문학상 동화부문 심사를 맡은 아동문학가 이주영은 “정선은 내 고향 횡성이나 내가 어려서 살았던 영월과 가까운 곳이고, 내가 좋아하는 동화작가이면서 시인이었던 임길택이 사랑했던 지역이고, 임길택 선생이 사북초와 봉정초에 근무할 때인 1980년 말에 정선아라리를 배우는 중학교 여학생이던 김길자가 어렵다면서 초원장학생으로 추천해 수 년 동안 장학금을 주었”던 곳이라고 했다. 그는 “[아라리 할아버지]는 정선아라리와 연계할 수 있는 전설을 바탕으로 재창작을 무난하게 하였고, 사건과 아라리 가사를 상당히 자연스럽게 연결시켰다”며 “사투리도 무난하게 소화시키고 있다. 착상과 구상이 좋으며, 사건이나 언어가 어린이들이 읽기에 무난하도록 수위 조절을 적절하게 하였다”고 밝혔다. 그는 “보내온 작품도 모두 정선과 정선아라리와 관계있는 작품이라 반가웠다”라며 “만일 [아라리 할아버지]가 없었다면 당선작을 내기 어려웠을 것이다. 물론 제1회라는 점을 생각한다면 앞으로 발전 가능성은 충분하다고 본다. 제2회 때는 좀 더 깊이 있고 좀 더 맛깔스런 정취를 느낄 수 있는 아름다운 동화가 태어날 것을 기대해본다”고 적었다. 동화작가 유진아는 당선소감에서 “정선아라리는 소리로 표현하면 음악이 되지만 문자화하면 문학이 된다. 그런 점에서 정선아라리는 소리이자 문학인 셈”이라며 “생각해보면 문학과 소리가 정선처럼 잘 어우러진 고장도 드물다. 천년 세월 정선 사람들의 고단한 역사가 정선아라리로 이어진 까닭”이라고 말했다. 그는 “그래서인지 제대로 된 아라리 소리를 들으려면 정선 사람이 부르는 아라리를 들어야 한다. 그래야 울림이 깊고 맛깔스럽다. 게다가 가사 하나하나를 가만히 들어보면 한숨과 눈물이 익살과 해학으로 잘 승화되어 있어 놀랄 때가 많다”며 “요즘 K-팝에 열광하는 어린이들에게 이렇게 세련되고 멋진 가락의 랩이 있다는 것을 문학을 통해 알려주고 싶었다”고 썼다. 시인 박금란, ‘정선골’ 외 7편에 담은 정선아리랑 내리쬐는 뙤약볕에 정선골 찰옥수수 훤칠한 키 줄기 틈새 다문다문 여물고 감자 캐는 호미송글 땀방울 떨어지네 쇠고기 수입 밀린 조선 한우 울음소리 감자 팔아 옥수수 팔아 소 팔아 버려도 턱없는 자식등록금 이내이내 울음강 굽이치는 동강물 설운바람 저미며 강바닥 깊은 한숨 울며울며 흐르네 -‘정선골’ 부분 정선아리랑문학상 창작가사시 심사위원인 이소리 시인은 “정선아리랑문학상을 모집한 첫 회치고는 꽤 많은 작품이 접수되었다”며 “예심을 거쳐 본심에 올라온 정도진, 박성수, 최영미, 이상윤, 박금란, 박옥실, 이영미 작품을 읽으며 여러 가지 생각이 들었다. 모두 당선작으로 뽑으면 더욱 좋겠지만 나름대로 엄격한 잣대를 댔다”고 밝혔다. 그는 “누가 들어도 뻔한 이야기, 지금까지 있어왔던 이야기를 적당히 짜깁기 한 시, 독특한 자기 목소리를 낼 줄 모르는 시는 모두 뺐다”며 “좀 서툴러도 정선을 새롭게 되짚는 시, 정선과 정선 아리랑에 얽힌 역사와 지리, 풍경, 삶 이야기가 골고루 절절하게 배인 작품을 골랐다. 박금란 ‘정선골’ 외 7편은 정선을 새로운 눈으로 들여다본 빼어난 작품이다. 시 곳곳에 정선이 지닌 역사와 정선이 지닌 정서가 골고루 배어 있어, 당선작으로 뽑는 데 주저함이 없었다”고 썼다. 시인 박금란은 당선소감에서 “작품을 하기 전 정선장터를 둘러보며 사람의 향기를 느꼈다”며 “고사리 곰취 곤드레 더덕의 생생한 향기를 맡으며, 산나물을 채취하고 손질한 농민들의 소중한 노동의 노고에 감사했다. 마른 인진쑥과 개똥쑥을 파는 난전도 있고, 각종 산나물을 맛있는 장아찌로 담그고 더덕을 맛깔스레 무쳐 파는 반찬전도 있었다”고 되짚었다. 그녀는 “골지천, 송천 두 개 물줄기가 만나 아우라지가 되어 한줄기로 흐르고 있었다”며 “바닥까지 보이는 맑은 물줄기를 보며 우리 민족의 통일도 이렇게 맑고 자연스럽게 왔으면 좋겠다. 서로 애틋하게 그리워하는 아우라지 처녀 총각의 전설처럼 순수한 민족사랑에 근거하여 평화통일을 이루었으면 하는 염원을 아우라지강에 한참 뿌렸다”고 적었다. 정선아리랑문학상 희곡부문 심사를 맡은 희곡작가 박상률은 “정선아리랑을 주제로 삼은 희곡이 의외로 많이 들어온 것이 반가웠다”며 “정선아리랑에 관한 콘텐츠 발굴이라는 상의 목적을 모두 이해하고 있었다. 그런데 상의 목적을 이해하는 것이 곧 작품의 질까지 담보하는 건 아니었다. 그래서 당선작을 뽑지 못했다”고 밝혔다. 제1회 [정선아리랑문학상] 심사총평 빼어난 문학적 자산을 가진 정선군의‘정선아리랑문학상’ [시 심사평] 좀 서툴러도 정선을 새롭게 되짚는 시, 정선과 정선 아리랑에 얽힌 역사와 지리, 풍경, 삶 이야기가 골고루 절절하게 배인 작품을 골랐다. 박금란 ‘정선골’ 외 7편은 창작가사시로서는 살짝 벗어났다는 느낌이 조금 들기도 했지만 정선을 새로운 눈으로 들여다본 빼어난 작품이다. 시 곳곳에 정선이 지닌 역사와 정선이 지닌 정서가 골고루 배어 있어, 당선작으로 뽑는 데 주저함이 없었다.-이소리(시인, 문학iN 대표기자) [중편소설 심사평] 최용탁 씨의 가객은 이야기의 긴장감이 살아있고 구성도 떨어지지 않았다. 그러나 이야기를 조금 더 걸러서 밀도를 살렸으면 좋았겠단 생각이 들었다. 유영미 씨의 소설은 속도감과 생동감이 넘치는 문장이 돋보였고 문장을 많이 다뤄 본 감각이 눈길을 끌었다. 결국 고심 끝에 유영미 씨를 당선작으로 뽑았다.-이경자(소설가) [장편동화 심사평] 보내온 작품도 모두 정선과 정선아라리와 관계있는 작품이라 반가웠다. 이렇게 우리 소중한 무형문화재를 문학으로 재조명하도록 하는 시도가 참 반갑고 의미 있는 일이라고 생각한다. 만일 [아라리 할아버지]가 없었다면 당선작을 내기 어려웠을 것이다. 물론 제1회라는 점을 생각한다면 앞으로 발전 가능성은 충분하다고 본다. 제2회 때는 좀 더 깊이 있고 좀 더 맛깔스런 정취를 느낄 수 있는 아름다운 동화가 태어날 것을 기대해본다.-이주영(동화작가)

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