품목정보
발행일	1998년 03월 31일
쪽수, 무게, 크기	480쪽 \| 크기확인중
ISBN13	9788934001393
ISBN10	8934001399

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한 이미지에서 하나 이상의 대상이나 인물이 움직일 때 다른 대상이나 인물과의 관계에서 그것이 움직이는 방향은 비언어적으로 정보를 전달할 수 있다. 등장인물이 함께 움직이는가? 그들은 프레임 안으로 아니면 밖으로 움직이는가? 그들의 움직임이 이상해 보이는가? 한 이미지에서 움직임이 많아질수록 그 이미지는 더욱 복잡해진다. <교통 traffic>(자끄 따띠 Jactue Tati, 1972)에서 자동차 사고는 코믹한 발레가 된다.

--- p.93

대부분의 영화 예술가들이 미국인이 아니라는 점은 주목할 만하다. 다른 나라의 경우 제작 승인을 거쳐 만들어지는 개인적인 영화에 세제상 많은 지원이 주어지며, 대체로 미국 밖에서 만들어지는 영화는 미국 내에서 보다 더 적은 돈으로 제작될 수 있다. 좀더 면밀하게 살펴보면 외국의 영화제작은 언제나 할리우드 스튜디오 시스템에 대해 어느 정도 거리를 두고 있음을 알 수 있다. .... 미국인들이 기본적으로 영화를 가벼운 오락물로 간주했던 것에 반해 유럽인들은 오랫동안 영화를 진지한 예술로 생각해왔던 것이다.

특히 2차 세계대전 이후 유럽 감독들은 영화에 대한 사상을 창조해 왔고, 은행이나 독립적인 재원 또는 정부로부터 재정적인 후원을 획득해 왔으며, 제작에서 완성과 개봉에 이르는 전 작업을 진행해 왔다. 이런 사회적 합의로 인해 일반적으로 감독은 최종 편집권과 영화의 실제 개봉 프린트에 대한 결정권을 계약상으로 보장받고 있다. 대다수의 이런 감독들은 손수 뽑은 제작원과 함께 여러 편의 영화를 작업하는데, 대체로 감독의 스타일을 잘 알고 공감하는 일종의 레파토리 제작자를 형성한다. ...

이 영화의 감독들은 대체로 예술가의 비전이라고 할 독특한 개성을 구현하고 있다. 이런 비전은 주제나 형식 모두에서 가능하지만 대개는 둘이 결합되어 있다. ....매체에 대한 이런 태도와 표현 능력은 우쭐대는 자만심에서 비롯되는 것이라기보다는 개인적인 강박관념에서 비롯된 것이다. 그 강박관념은 영화라는 예술 작업을 통해서 대사화되고 해석된다.

--- pp. 285-287

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