품목정보
발행일	2023년 05월 03일
쪽수, 무게, 크기	164쪽 \| 234g \| 12820520mm
ISBN13	9788932041490
ISBN10	8932041490

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저자 소개 (1명)

저 : 심지아 이동 관심작가 알림신청

풀밭에 앉아

이도 저도 아닌 생물이 되어가는 일

구름 위로 엉뚱한 말들이 발견되다가

그보다는 신선한 구름을

갓 지어 허물어지는 구름의 산책과 이별을

나는 또다시 이상한 사람이 되고 말겠지
---「공원의 배치」중에서

귤의 껍질을 벗길 때 귤은 소리 낸다
얼마나 많은 사이를 가지고 있는지를 들으려는 것처럼

그곳의 사람들은 귤을 줍지 않았다
매달린 열매와 떨어진 열매들로 겨울이 이어졌다
---「눈사람」중에서

슈티젤 씨는 노트를 펼치고 그림을 그린다 슈티젤 씨는 노트를 닫고 그림을 그린다 그가 그림을 그리기 때문에 그는 노트를 지닌다 세계가 노트를 지니기 때문에 세계는 노트 속에서 그들의 알려지지 않은 삶을 이어간다 노트는 대부분의 시간 닫혀 있다 얇고 가벼워 지니기 좋은 세계가 그의 주머니 속에 닫혀 있다
---「싸움도 없고 고양이도 없지」중에서

레몬을 주워 레몬 냄새를 맡는다 레몬이 내는 냄새가 좋아 더 깊이 들이쉰다 코에서 레몬이 자란다면 매번 향기로운 숨일 것이다 그렇지만 코가 무겁겠지 레몬 냄새만을 맡는다면 세계는 레몬 한 알만큼일까 그것은 세계를 생략하는 일이 되어버릴까 레몬 한 알을 주워 냄새를 맡는 일은 향기롭다가 무서운 것이 된다 생략된 세계를 상상하는 일은 신체를 슬프게 한다
---「레몬」중에서

밖이 들어간 단어들을 떠올려본다 창밖을 보라 창밖을 보라 흰 눈이 내린다 단어들은 창문인가 창밖인가 창 안인가 창으로 보게 되는 지금 여기, 나리고 있는 지금 여기, 녹고 있는 눈송이인가 썰매를 타는 어린애들은 해 가는 줄도 모르고, 손발이 얼어붙는 줄도 모르고, 밖은 들려오는 노래인가, 그 노래는 아름다운가
---「내게 줄 의복처럼 이야기기를 뜨개질하며」중에서

천사는 5월의 나뭇가지를 흔들고 있다. 아직 닿지 않은 시간을 흔들고 있다. 천사가 차려놓은 음식은 벌써 식었고 크림의 테두리는 말라간다. 천사의 접시 위로 지나간다. 하루의 낮과 밤이. 하루보다도 많거나 적은 그림자의 세계들이. 천사의 접시 위로 지나간다. 낮과 밤을 적어가는 가느다란 글씨들이. 덤불 사이로 들어가 그의 작고 신비한 세계에 대하여 호두알보다도 작은 머리로 짓는 새의 갸웃함이.

---「나는 단 한 번도 한눈에」중에서

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“여름의 과육처럼 부드러운 모음들” 계절의 정점에서 한층 더 깊어지는 감각의 세계 『신발의 눈을 꼭 털어주세요』의 시편 곳곳에는 다양한 계절들이 등장한다. “겨울을 들여다보며 여름을 씻”(「가연성」)기도 하고 상자 속에 “온갖 크기의 겨울이” 담기는가 하면 “상자를 따라 다른 겨울이 이어”(「상자들」)지기도 한다. “해변에는/여름을 닮은 문장들”(「바닷가」)이 놓여 있으며, 골목에 내리는 “폭설의 감정”(「네가 밤을 사랑하듯이」)으로 시작詩作되고 “지루함도 없이/겨울이 열어놓은 문장”으로 끝맺는다. 한 계절의 중심에서도 물론이거니와 계절이 다른 계절로 제 몸을 넘겨주는 때에도 시인의 시는 피어난다. 계절의 풍경들은 주위의 물건이나 현상을 잠의 세계로 유인하거나 꿈 바깥으로 벗어나도록 돕는다. 「여름」에는 “물을 오래 바라보”다 기척 없는 “공간의 죽음에 실”리기도 하고, 토마토가 익어가는 것을 보고 “화덕에서는 여름이 구워”지는 현상을 발견하기도 하며, 「잉여」라는 제목처럼 쓰고 남은 모든 것이 갖는 “이상한 해방감”은 “수분과 당분으로 기록되는/여름의 맛”으로 재현되기도 한다. “머랭의 녹는 맛”은 “겨울의 흰 눈 속에 붉은 혀를 내미는 맛”(「눈사람」)으로 조금씩 전이되어간다. 계절에 따라 우리 몸속에서도 조금씩 변화가 일어나듯이 시인이 마주친 사소한 일상은 그 계절의 온도와 함께 꿈결처럼 감각적인 모습으로 탈바꿈한다. 잠이 없는 나는/너무 졸려서//나는 또/잠든다//눈 위로 쌓이는 눈의 사태처럼//잠 위로 덮이는 잠의 사태처럼//마음이 생겨나/발이 녹으면//나를 깨우러 와도 된단다 ―「눈사람」 부분 “슬픔이 조금씩 사라지는 맛” 졸음이 꺼낸 농담처럼 허술한 듯 견고한 작은 기적 괄호의 안으로도 괄호의 밖으로도 그녀의 잠은 늘 더 작은 조각으로 흩어지기를 좋아한다. 그녀는 그것을 붙일 아교를 찾지 않는다. 그녀는 잠의 조용한 의지가 되풀이되는 장소다. 잠으로부터 함부로 꺼내지는 장소다. 함부로 꺼내져 그녀는 그녀의 조용한 삶을 아교 없이 이어간다. ―산문 「나는 단 한 번도 한눈에」에서 “잎과 줄기와 뿌리의 구별이 없는 이야기들”(「악몽일기」)라는 시구가 암시하듯 심지아의 시는 언뜻 읽으면 진짜 속내가 무엇인지 가늠하기 어려운 장치들로 가득하다. 「볕과 부스러기」에서 “침대는 있지만 잠은 없”고 “동사는 있지만 꼼짝없”는 상태에 놓이는가 하면 「혼자 쓰는 일기」는 “우리는 일곱 사람이고 여섯은 나뭇가지다 하나는 수수께끼”라는 모호한 명제로 출발한다. 이 불투명해 보이는 시들은 자꾸 곱씹을수록 선명해질 뿐, 시인은 “오늘 본 것들을 오늘 다 말하지는 않”(「주소가 적혀 있다」)는다. 이따금 꿈결 같은 상상력의 저변에서 “하나가 충분히 존재한다는 건 뭘까”와 같은 의문이 떠오르더라도 “그것은 고통이 결여된 문장인가 고통을 포함한 문장인가 고통이 길들여진 문장인가”(「잉여」)와 같이 되묻을 뿐이다. 「네게 줄 의복처럼 이야기를 뜨개질하며」에서 의문을 구체화하는 집요한 질문들은 계속된다. “밤에게도 겉이라는 것이 안이라는 것이 있을까 [……] 겉도 안도 밤의 것이 아니라면 나는 밤의 어디를 걷고 걷고 걷다가 다 걷지도 못하고 돌아오게 되는 것일까”. 그러다 이내 “꿈 밖으로, 그것은 어쩐지 추방의 감정을 일으키”더니 “멸종 위기의 잠을 보호”하는 것을 생각할 정도로 ‘밤’은 “그 모든 틈새 속으로” 용해되어버린다. 시인은 “아름다운 저울처럼 흔들리고 있는 우리의 고독을 열어보”(「해부학 교실」)도록 슬며시 손을 건넬 뿐 어떠한 규범도 강요도 없다. 그러므로 우리는 “눈송이들의 순간은 겨울을 함부로 헤집지도 겨울을 비좁게 파고들지도 않”듯이, 그저 “눈송이들을 따라 나의 질량이 흩어”지는 순간을 받아들이면 된다. 그가 목격한 어떤 날의 현상에 대해, 꿈을 꾸듯 유영하기 좋은 심지아의 세계에서. ■ 시인의 말 집으로 돌아가 불을 밝혔다 우리가 가진 것을 낭비하리 2023년 5월 심지아

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