품목정보
발행일	2023년 10월 31일
판형	양장?
쪽수, 무게, 크기	136쪽 \| 12821020mm
ISBN13	9791168150621
ISBN10	1168150620

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저자 소개 (1명)

저 : 곽애리 이동 관심작가 알림신청

밤새 고요가 내려앉은
뒷마당 호랑가시나무
겨울 구름 덮고 잠들었네
흰 꿈 송이 사이로 고개 내민,
아직 다 익지 않은
빨강 열매

첫 몸앓이

꼬리 긴 내 어린 날의 면사포
이불 위, 젖은 발자국
붉은 새 다녀갔나

겨울 초승달처럼 수줍게 미소지던 입
내 소녀적 얼굴 보이네

세월 가도

첫눈은 사뭇, 떨려
처녀의 시원始原으로 열리는 세상

멀리 손짓하는
흰옷의 수피 댄서
눈 위에 그려놓은
붉은 심장
꽃
첫, 발자국
---「첫눈」중에서

우주는 120일,

나의 검지손가락만 한 아기 발이
작은 새의 발이 되어 허공을 힘껏 차내더니
왼쪽 어깨를 오른쪽으로 “홱”
바닥에 깔린 두 손을 빼내려 어깨 날개를 푸드득
안간힘으로
한쪽 무거운 공기를 밀어내더니
얼굴을 방바닥에 사뿐히,

‘뒤집었다’

환호성을 지르는 딸과 사위
오가지도 못한다는 갇힌 세월이라
사진과 영상으로 보내온 화면을 바라보다
순간, 정신이 번쩍 드네,

넓게 어둠이 깔린 하늘 아래에서도
지구의 어느 구석 불 켜진 작은 방에서도
넉달 된 아기는
노오란 맹금이 되어 온몸으로
부딪치며 밀고 열고 두드리며
세상을 배우는데,

나는 오늘 무엇을 했나
---「진동」중에서

화장도 특별한 의상도
예쁠 것도 멋질 것도
아무렇지도 않은
무대 위의 두 여인

열악한 스테레오에서
노래가 흘러나오자
그녀들의 벌린 팔이
나팔꽃 줄기 되어
허공에 꼬였다 풀어지고
입가에 꽃이 폈다 사그라진다
휘청이다 힘줄 세운
그녀들의 다리 사이로
관객들은 재를 넘고
강을 건너 어느 뫼를
넘어갔다 오는 건지

꾸미지 않은 옷매무새
분칠하지 않은 얼굴은,
바람난 이웃집 아줌마
처녀에게 남편 빼앗긴 내 엄마
폐결핵으로 시집 못 간 사촌 언니
유부남 사랑하다 자살한 동창생

무대 위에 춤추는 내 아는 이

한바탕 혼백을 뒤집는
사람아

춤에도 절창이 있다던데
울음조차 멍이 된
정지된 숨소리
몸의 시가詩歌여
---「절창絶唱」중에서

붉은 동백꽃 장신구가 빛나는 여인들 웃음 사이
해골 그림 재킷 걸친
시니컬한 미소,
구석의 여인

당신도 한마디,

저요,
한때, 기억의 불구자이었죠
뱀의 아가리를 땅에 묻은 삶의 재단사
매 순간 죽었다 매 순간 살아나려고 발버둥 치는
별난 여자입니다

내일의 지도는 새장 속에 접어 넣고
어제의 폐경閉經은 쓰레기통에 버려라

카르페 디엠carpe diem

푸르게 떨리는 찰나의 침묵

와우! 터지는 함성,
부딪치는 와인잔

깊게 목이 파인 드레스와
동백꽃 여인이 자리에서 일어나고
반짝이는 구두와 구두코 사이

춤을 추는 발의 탄성

펼쳐지는
붉은 치마
---「탱고」중에서

아침 태양 빛에 번뜩이는 흰 줄의 표피 눈부시다
칠흑 어둠을 삼킨 검은 줄 섬뜩하다
한 몸에 두 개의 춤, 나는
흑과 백,

모순의 지브라

서슬 푸른 광야에 동서남북 모색으로 바쁜 몸짓
하얀 꿈 펼쳐내어 포효하는 앞발 위로
컴컴한 밧줄에 엉킨 뒷발 절망이 구겨진다
겁먹은 까만 동공 위로 치켜뜬 흰자위 눈동자

멀리서 보이는 돌고 도는 수레바퀴 풍향계

바람의 빛깔을 조심,
발로 두드리며
흰 무늬 검정 무늬 엉킨 스텝 풀어헤쳐
파 드 되로 일어서는 나는

춤추는 지브라

---「춤추는 지브라」중에서

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낭만과 유목의 몸시 그리고 생명의 깨달음에 관한 시학 -곽애리 시집 『주머니 속에 당신』 김영탁(시인·『문학청춘』 주필) 곽애리의 시편들은 다채로운 낭만의 노래와 디아스포라로서 유목의 몸시를 유감없이 발휘하고 있다. 낭만적인 진술과 형태는 감각적이고 구체적인 몸으로 발현하면서 시정신과 육체를 동시에 포획한다. 그의 첫 시집의 다양한 질료들은 감각의 향연으로 살아 움직이고 흩어졌다가 다시 모이면서 현란하지만, 생명존중의 깨달음으로 귀결하는 특징이 있다. 좀 더 과장하자면, 각자(覺者)의 오도송에 버금가는 노래와 춤은 활달한 몸시로 응집하여 결속력을 단단하게 구축한다. 이러한 깨달음의 여정에서 만나는 다양한 대상들 중 ‘밥’과 ‘몸’이 중요한 핵심으로 자리하고 있다. ‘밥’을 노래하는 시편들을 통하여 ‘몸’으로 전이되어 춤을 이루고, 춤은 몸시가 되어 깨달음으로 가는, 길 없는 길을 만들면서 유목의 노래를 한다. 곽애리가 감각하는 대상들뿐만 아니라, 현실계를 넘어선 상상계까지 수렴하는 방랑자의 노래는 곡비(哭婢)가 되어, 대상들을 대신하여 울어주며 정처 없이 떠도는 영혼의 집시들을 호출하면서, 가슴에 있는 속주머니에 넣고, 속절없이 사랑한다. 나는 당신을 접을 수도 펼 수도 입맞춤할 수도 기차역에서, 산길에서, 어슬녘 도심을 걸으며 언제나 어디에서나 접어서 들고 다니는 나의 고독처럼 속주머니 속에 당신을 넣고 걷는 오후 사람 그림자라곤 없는 비 내리는 강둑 물가에 심어진 나무 아래 우산을 받치고 마음껏 당신을 펼치는 날 비닐우산 위에 떨어지는 동그란 눈물 마지막 손으로 훔친 것은 웃음이었네 가슴에 묻었다면 헤어짐은 없어 물여울에 비친 당신을 접어 발걸음 옮기는데 당신이 묻는 군요 네, 슬몃 하늘 올려보다 무심 젖은 걸음 옮기는데 또다시 당신이 묻는 군요 네 -「주머니 속에 당신을 펼치는 날」 전문 시 「주머니 속에 당신을 펼치는 날」은 표제시이지만, 시집 제목은 「주머니 속에 당신」이다. 이 시의 1연은 종결어미가 모순어법으로 되어있다. “나는 당신을 접을 수도 펼 수도 입맞춤할 수도/ 기차역에서, 산길에서, 어슬녘 도심을 걸으며 언제나 어디에서나/ 접어서 들고 다니는 나의 고독처럼/ 속주머니 속에 당신을 넣고 걷는 오후”를 보면, 1행 “나는 당신을 접을 수도 펼 수도 입맞춤할 수” 있는지 없는지 모호하다. 그다음 행과 이어지는 사건의 시간적인 흐름상 모순과 충돌현상이 일어난다. 그러나 이 모순과 충돌이 빚어지는 시적 재미와 연결성은 상당히 풍부하여 다양하게 펼쳐진다. 1행의 애매함이 주는 미수행위가 2행의 ‘언제나 어디에서나’로 귀결되면서 3행의 나의 고독으로 모인다. 이 모든 행위는 ‘주머니 속에 당신을 넣고 걷는 오후’라는 시간대로 보면, 오후가 주는 특유의 권태로움과 함께 첫사랑을 지나 애증이 어느 정도 숙성하여 이해의 폭이 확장된 공간이다. 2행의 ‘언제나 어디에서나’가 1연의 허브 역할뿐만 아니라, 이 시 전체를 관류하는 물줄기이다. 이 시 끝에 나오는 ‘네’와 그 위의 ‘네’는 서로가 사랑에 관하여 항거하지 않는 포용과 신뢰의 기표이다. 눈여겨볼 1연 2행의 ‘언제나 어디에서나’의 구절은 김소월의 「자나 깨나 앉으나 서나」와 연대하면서도, 소월이 노래한 “우리는 얼마나 많은 세월을/ 쓸데없는 괴로움으로만 보”낸 것을, 극복하려는 사랑에 관한 믿음과 신뢰를 바탕으로 한다. 또한, “오늘도 또다시, 당신의 가슴속, 속모를 곳을/ 울면서 나는 휘저어버리고 떠”나는 소월의 노래를 넘어서, 사랑하는 당신을 속 깊은 주머니 속에 넣고, 마음껏 당신을 사랑하고, 한때는 많이 울었지만, 이제 울다가 남은 건 웃음이라고, 다짐하면서, 이제 이별과는 헤어질 결심을 하고, 오로지 당신과 함께 할 것을 가슴으로 노래한다. 이 시는 사랑의 대상에 관한 더없는 사랑의 확신이면서, 지극한 연애시로 볼 수도 있지만, 어쩌면 오욕칠정을 관통한 한 소식 한 각자의 노래라고 불러도 무방할 것이다. 시인의 말 첫 마음 속살을 꺼내 보이려는데 망설임조차 서투르다 큰 뿌리, 버팀목으로, 가지로, 꽃으로 가랑가랑 나를 흔들었던 손길들이 없었다면 불가능했다 여기까지, 나의 깊은 동굴, 내면을 건드렸던 모두에게 감사하다 그리고 빗소리, 나무, 사막의 낙타, 모래시계……빼놓을 수 없지 기꺼이 풍경이 되어준 사물들까지…… 어느 지점, 서성이며 나를 머물게 했던 빛의 울음, 그 모두에게 이 책을 바친다. 2023 초가을 우드스톡에서

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