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품목정보
| 발행일 | 2023년 12월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 632쪽 | 884g | 140*210*35mm |
| ISBN13 | 9791196417802 |
| ISBN10 | 1196417806 |
짐 머큐리오 저 / 이은주 역
|
도레미엔터테인먼트
|
2023년 12월 30일
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- 영화/드라마 top100 3주
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저자 소개 (2명)
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나는 당신이 작업 중인 시나리오가 아직은 쓸 준비가 안 된 시나리오이길 바란다. 시나리오 속 주인공처럼, 100페이지에서의 당신은 1페이지에서의 당신과 같은 사람이 아닐 것이다. 당신의 주인공이 운명에 투신하고 궁지를 돌파하려면 먼저 성장해야 한다. 당신 역시, 성공적인 시나리오를 완성하기 위해서는 개인적인 캐릭터 변화를 경험하며 성장하지 않으면 안 될 것이다.
작가로서 당신은 당신의 이야기에서 가장 중요한 영웅이다.
--- p.31
나는 종종 질문을 받는다. “신(Scene)은 매번 캐릭터 변화를 수반해야 하나요?” 내 대답?“그러지 않을 이유가 뭐죠?” 신의 클라이맥스는 캐릭터에 대한 통찰을 드러내는 반전이다. 각본 안에서 이런 기회가 서른 번쯤밖에 없다면, 어떻게 그중 하나라도 거부할 여유가 있단 말인가?
--- p.44
캐릭터가 하는 말이 전체 스토리 및 해당 신의 스토리와 명확한 관계가 없으면, 그것은 사실 대사가 아니다. 대사는 단순히 대화를 나누는 것이 아니다. 그것은 우리가 일상 속에서 듣는 말의 압축 버전이다.
--- p.98
캐릭터의 의도 및 개별 비트의 서브텍스트를 분명히 할 때, 작가는 창작의 자유를 얻는다. “뒈져 버려”가 “사랑해”를 의미할 수 있고, “물론이지”가 “어림도 없다”를 뜻할 수 있다.
--- p.120
배경 설명의 지름길에 관한 한, 내 취향은 정보를 살짝 재배열해서 미스터리의 순간을 창조하는 쪽이다. 이건 “식당에서 존을 봤어”를 “식당에서 누굴 봤는지 넌 짐작도 못 할 거야”로 바꾸는 것만큼이나 간단할 수도 있다. 이 방식이 왜 효과적인지에 대해 복잡하게 대답하면, “대사는 그 자체로 하나의 스토리이며 미스터리와 서스펜스, 심지어 클라이맥스까지 담아내도록 빚어질 수 있다”는 단순하고 자명한 이치를 입증한다는 것이다.
--- p.183
히치콕은 미스터리와 서스펜스의 차이를 설명했다. 미스터리에서는 우리의 관점이 한 명 또는 여러 캐릭터의 관점과 일치한다. 어떤 상황에 대하여 우리가 아는 바가 완전하지 않다. 한 캐릭터가 살인자를 쫓고 있고 열어 봐야 할 문이 여섯 개 있다면, 관객에게 미스터리는 어떤 문에서 놀라운 일이 벌어질 것인가다. 그 대신, 관객에게 살인자가 숨어 있는 방을 보여 줄 수도 있다. 이 새로운 정보는 관객을 위한 특전이며 서스펜스를 자아낸다. 관객은 자기가 알고 있는 일이 벌어지기를 초조하게 기다리면서 서스펜스를 경험한다.
--- p.311
나는 당신이 훌륭해지기를 바라지만, 그 경지에 어떻게 도달할 것인지에 대해서는 제3자일 수밖에 없다. 당신만의 길을 찾아라. 한 걸음 한 걸음, 한 비트 한 비트씩. 옛말에, 각본은 완성되는 것이 아니라 포기되는 것이라 했다. 결과를 생각지 말고 써라. 그리고 훌륭해질 때─완벽의 언저리에 놓일 때─까지는 대본을 포기하지 말라. 거기서부터 가는 길은 당신이 알게 될 거라 믿는다.
작가로서 당신은 당신의 이야기에서 가장 중요한 영웅이다.
--- p.31
나는 종종 질문을 받는다. “신(Scene)은 매번 캐릭터 변화를 수반해야 하나요?” 내 대답?“그러지 않을 이유가 뭐죠?” 신의 클라이맥스는 캐릭터에 대한 통찰을 드러내는 반전이다. 각본 안에서 이런 기회가 서른 번쯤밖에 없다면, 어떻게 그중 하나라도 거부할 여유가 있단 말인가?
--- p.44
캐릭터가 하는 말이 전체 스토리 및 해당 신의 스토리와 명확한 관계가 없으면, 그것은 사실 대사가 아니다. 대사는 단순히 대화를 나누는 것이 아니다. 그것은 우리가 일상 속에서 듣는 말의 압축 버전이다.
--- p.98
캐릭터의 의도 및 개별 비트의 서브텍스트를 분명히 할 때, 작가는 창작의 자유를 얻는다. “뒈져 버려”가 “사랑해”를 의미할 수 있고, “물론이지”가 “어림도 없다”를 뜻할 수 있다.
--- p.120
배경 설명의 지름길에 관한 한, 내 취향은 정보를 살짝 재배열해서 미스터리의 순간을 창조하는 쪽이다. 이건 “식당에서 존을 봤어”를 “식당에서 누굴 봤는지 넌 짐작도 못 할 거야”로 바꾸는 것만큼이나 간단할 수도 있다. 이 방식이 왜 효과적인지에 대해 복잡하게 대답하면, “대사는 그 자체로 하나의 스토리이며 미스터리와 서스펜스, 심지어 클라이맥스까지 담아내도록 빚어질 수 있다”는 단순하고 자명한 이치를 입증한다는 것이다.
--- p.183
히치콕은 미스터리와 서스펜스의 차이를 설명했다. 미스터리에서는 우리의 관점이 한 명 또는 여러 캐릭터의 관점과 일치한다. 어떤 상황에 대하여 우리가 아는 바가 완전하지 않다. 한 캐릭터가 살인자를 쫓고 있고 열어 봐야 할 문이 여섯 개 있다면, 관객에게 미스터리는 어떤 문에서 놀라운 일이 벌어질 것인가다. 그 대신, 관객에게 살인자가 숨어 있는 방을 보여 줄 수도 있다. 이 새로운 정보는 관객을 위한 특전이며 서스펜스를 자아낸다. 관객은 자기가 알고 있는 일이 벌어지기를 초조하게 기다리면서 서스펜스를 경험한다.
--- p.311
나는 당신이 훌륭해지기를 바라지만, 그 경지에 어떻게 도달할 것인지에 대해서는 제3자일 수밖에 없다. 당신만의 길을 찾아라. 한 걸음 한 걸음, 한 비트 한 비트씩. 옛말에, 각본은 완성되는 것이 아니라 포기되는 것이라 했다. 결과를 생각지 말고 써라. 그리고 훌륭해질 때─완벽의 언저리에 놓일 때─까지는 대본을 포기하지 말라. 거기서부터 가는 길은 당신이 알게 될 거라 믿는다.
--- p.527
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내가 『영상 글쓰기의 본질』에 관해 가장 좋아하는 점은 짐 머큐리오가 작가를 영화제작자로 대우한다는 것이다. 짐은 각 비트가 명료하고 간결하며 극적이고 의외성을 띠도록 단어 하나하나, 액션 하나하나에 강박적으로 집착하는 것이 우리의 일임을 이해한다. 말처럼 쉬운 일은 아니나, 짐은 이 비트들을 자르고 깎고 빚어 완벽하게 빛나는 조각들로 바꿔놓을 연장들을 우리에게 제공한다.
- 마이크 블럼 (LA에 기반한 애니메이션 스튜디오 핍스퀵 필름즈(Pipsqueak Films)의 소유주이자 크리에이티브 디렉터. 에미상 후보로 선정된 바 있고 수상 경력을 지닌 감독이자 작가이며 프로듀서. 〈Get My Goat
짐 머큐리오의 탁월한 책을 처음 읽을 때에는, 내가 그랬듯, 마음을 사로잡는 장면의 상상 가능한 모든 요소를 드러내고 설명하는 그의 능력에 감탄을 금치 못할 것이다. 그다음 백 번쯤 읽을 때에는 당신의 각본이나 소설을 고쳐쓸 때마다 장면 하나하나를 흥미롭고 강렬하고 인상 깊게 만들기 위해 그 능력을 사용하고 있을 것이다.
- 마이클 하우지 (컨설턴트 겸 스토리 전문가. 「Writing Screenplays That Sell」, 「Selling Your Story in 60 Second」, 「Storytelling Made Easy」의 저자.)
이 책은 시나리오 작성 교육법을 바꿔놓을 수도 있다. 대다수 교육 과정이 큰 그림에 초점을 맞추는 데 반해, 짐 머큐리오는 매 장면을 개별적으로 빚어내는 기술에 관해서 귀중한 단계적 조언을 제공한다. 스토리텔링에 대한 획기적인 접근법으로서, 각본가와 게임 작가 및 소설가 등을 꿈꾸는 이들에게 많은 도움이 될 것이다.
- 하이디 맥도널드 (수상 경력 있는 작가이자 게임 디자이너이며 「Digital Love: Romance and Sexuality in Games」의 저자.)
초보든 베테랑이든, 영화제작자라면 반드시 읽어야 할 책이며, 드림갤럭시(DreamGalaxy)의 다문화적 스토리텔러들에게는 “경전”과도 같은 책이다. 내 첫 장편 대본을 끝내기 전에 기다렸다 읽게 되어서 기쁘다.
- 브라이언 아신지아 (드림갤럭시와 드림아프리카 컨설팅의 CEO. 「The One Who Lives Forever」 시리즈와 「The Last Digital Frontier」 및 장편 대본 〈Middle Ground〉의 저자.)
짐 머큐리오는 우리에게 탄탄한 서사와 매혹적인 정서 및 공명하는 주제를 지닌 신 작성에 대한 탁월한 지침서를 선사하였다. 그는 지겹고 고리타분한 조언은 열심히 배제하면서 더 좋은 글쓰기로 나아가는 속속들이 유용하고 현대적인 로드맵을 제시한다.
- 믹 허브리스-체리어 (뉴욕시립대학교 헌터 칼리지 영화 & 미디어 학과 교수.)
『영상 글쓰기의 본질』은 각본가를 꿈꾸거나 준비하는 사람만이 아닌, 스토리텔링의 창조적 기술에 관해 더 배우고 싶어 하는 누구에게나 귀중한 지침서다. 오랜 시간 시나리오 작성을 가르쳐온 교수로서, 짐 머큐리오의 책에서 영감을 받았음을 밝히는 바이다.
- 프랭크 E. 비버 (미시간 앤 아버 대학교 영화·텔레비전·미디어 학과 명예 교수(Arthur F. Thurmau 교수).)
매력적인 글솜씨를 충분히 활용하여, 짐 머큐리오는 영화와 TV뿐 아니라 모든 플랫폼과 미디어에서 활동하는 극적 서사의 창작자들에게 유용성이 증명되어야 하는 스토리텔링의 본질을 예리하게 통찰하고 미시 및 거시 스토리 구조 간의 유사점을 면밀히 조사하면서 각본 속 개별 장면의 형태를 탐구한다.
- 리처드 월터 (교수. UCLA 연극·영화·텔레비전 대학의 부학장 겸 학장 대행. 전직 Screenwriting Area 책임자.)
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