세월호 참사 이후 1년이 되어가는 4월의 어느 날이었다. 나는 죽은 손목시계를 들고 다시 보석 가게를 찾았다. 그 사이에 금강 소나무 묘목이 하나 더 늘었다. 주인아저씨는 여섯 개의 화분들을 가리키면서 ‘우리 집 보석’이라고 소개했다. 여섯 개의 화분 사이에서 흘러간 시간은 초등학교에 갓 입학한 어떤 한 아이를 반항기 충만한 중학생으로 키워 놓았을 것이다. 그러나 그것은 인간의 시간이다. 나는 나무의 시간을 읽을 줄 몰랐다. 그것은 그 가게에서 누구에게도 팔지 않는 시계였고 아무도 사지 않는 시계였다. 가게를 나올 때 내 손목에서는 시간이 흐르고 있었다. 그러나 나는 이 시간조차도 뭐라 불러야 할지 몰랐다.
이날도 경찰이 시간을 마치 죄인인 듯 지키고 있었다. 낮에도 밤에도 어디서나 빛나는 노란 야광 제복을 입은 경찰들, 앳된 얼굴을 하고 있는 정경들이 너무도 많다, 아름다운 서촌에는. 푸른 지붕 청와대를 이웃집으로 가진 서촌에는. -〈잃어버린 시간들〉중에서

그러나, 선명한 대답을 요구하며 ‘좋은 제목이란 무엇인가’라고 물어온다면, 나는 차라리 말할 수 없는 것에 대해서는 침묵하라고 했던 비트겐슈타인의 경구를 따르고 싶다. 그것은 매번 발견되고 발명되는 것이다. 그것은 엔트로피가 매우 높은 상황 속에서 회의하고, 주저하고, 선택하고, 그리고 발견하는 것이다. 다만 좋은 제목을 쓰고 싶다면, 더 깊이, 더 구체적으로, 더 풍부하게, 더 새롭게, 조금 더, 글쓰기 속에서 대화하라고 할밖에. -〈제목의 발견〉중에서

손으로 어둠을 휘저어 보았다. 어둠의 존재에는, 존재의 어둠에는 어떠한 일도 일어나지 않았다. 손은 보이지 않았고, 손의 감각도 느껴지지 않았다. 그러니까 내가 손을 흔들고 있다는 느낌 자체가 없어졌고, 없었던 것이다. 뇌는 손을 흔들라고 명령했는데, 손이 사라져 버린 것이다. 많은 것들이 실종되었다. 사자(死者)들의 통로를 거슬러 오르던 오르페우스가 마지막 순간에 에우리디케를 향해 뒤돌아보았을 때, 그는 아무것도 볼 수 없었을 것이다. 어둠 자체와 같은 에우리디케, 그러므로 모든 것이 에우리디케인 공간에서, 그는 연인 에우리디케를 잃었고, 머리를 풀고 가슴을 치는 광인이 되었다. -〈사라진 손〉중에서

<b>김행숙 시인의 두 번째 문학 에세이</b><br/><br/>2000년대 새로운 시의 흐름을 이끈 김행숙 시인의 두 번째 문학 에세이가 출간되었다. 이 책은 평론집이라는 이름을 달았지만, 평론가의 평론집이 아닌 시인의 평론집이다. 김행숙은 평론을 쓸 때에도 언제나 시인으로서 쓴다.<br/>함돈균 평론가는 김행숙의 최근 시들에 대해 “매우 이질적 차원의 감각세계로 우리를 인도했던 2000년대 젊은 시가 깊은 터널에 들어온 것 같은 이 어두운 시대를 어떻게 자기 언어로 살아갈 것이냐 하는 문제와 관련할 때 대단히 모범적인 사례가 될 것임에 분명하다”고 했는데, 천사의 멜랑콜리는 이와 관련한 시인의 산문적인 분투이자 응답이다. 헬조선의 천사에게 묻는다. 이래도, 이래도 인간을 사랑하느냐고. 그 대답을 듣는 데 인생을 사용하기로 결심한 사람처럼 시인은 끈질기게 ‘사랑’을 이어가고자 한다. 그녀는 천사의 대답을 마냥 숨죽이고 기다리는 것이 아니라, 인생이라는 시간을 걸고 기다림의 문학적인 자세를 만들어가려고 한다.<br/><br/><b>‘사랑’과 ‘희망’의 가능성 읽기</b><br/><br/>김행숙은 이렇게 말한다. “천사의 발목을 붙잡는 것은 언제나 이 세계의 아름다움이 아니라 이 세계가 흘리는 피와 눈물이었을 것이다.” “그런 천사를 상상할 때에야 간신히 희망이라는 말이 이 세계에 남아 있는 것 같았다.” ‘우울한 천사’로부터 시인은 ‘사랑’과 ‘희망’의 가능성을 어렵게, 어렵게 읽어낸다. 그녀는 이 어려움에서 ‘시’를 찾고 있다. 천사의 멜랑콜리는 그렇게 시를 찾는 탐색 속에서 쓰였고 이제 우리를 찾고 있다.<br/>