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품목정보
| 발행일 | 2024년 06월 03일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 252쪽 | 316g | 135*210*17mm |
| ISBN13 | 9788930041676 |
| ISBN10 | 8930041671 |
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저자 소개 (9명)
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세상은, 그 안으로 도피하는 것 외에는, 즐길 방법이 있는가?
---「박해현 역, 〈카프카 아포리즘〉」중에서
우리의 예술은 진실에 눈이 부셔서 매혹에 빠진 존재이다. 뒤로 물러나면서 기괴하게 찡그리는 그 예술의 얼굴 위를 비추는 빛은 진실하고, 그 밖에는 진실한 것이 없다.
---「박해현 역, 〈카프카의 아포리즘〉」중에서
너는 이제 저 여자와 살아가는 불행을 견디지 않기로 한다. // 너는 이제 저 여자를 향한 노스탤지어 따위는 없어라고 외쳐 본다. // 그래도 너는 저 여자의 생시의 눈빛을 희번득 한번 해보다가 / 네 직장으로 향하던 길을 간다. 몸 없이 간다.
---「김혜순, 〈출근〉」중에서
감전된 듯 푸득푸득거리면서 비둘기는 점점 등뒤로 멀어져 갔다. 사실은 우리가 빠르게 도망자들처럼 멀어져 가고 있었다. 에어컨을 틀고 있었고 차 유리문을 다 닫고 있었기 때문에 비둘기의 절규도 그 어떤 울부짖음도 들려오지 않았다.
---「최승호, 〈질주〉」중에서
이 노트는 카프카의 선물일까, 저주일까. 분명한 것은, 만약 당신이 이것을 카프카의 선물이나 저주로 받아들인다면 그건 당신의 문제이지 카프카의 관심사와는 아무 상관이 없다는 것이다. 카프카는 카프카의 글쓰기에 매달려 있을 뿐이다.
---「김행숙 시인, 〈카프카의 유령〉」중에서
“주님의 나라의 말씀을 배우게 해 달라고, 열심히 기도드렸어요. 한데, 아무리 기도해도 그게 잘되지 않는 거예요.” … “양승오 씨, 이만 끊겠습니다.” … “한데, 그게 실족사가 맞긴 맞는 건가요?” … 나는 두 손을 깍지 낀 채 잠깐 양승오 씨의 얼굴을 떠올려보았다. 그의 목소리는 또렷하게 기억났으나, 그의 얼굴은 좀처럼 그려지지 않았다.
---「이기호, 〈심사〉」중에서
어떤 견고한 불변의 질서도 신뢰하지 못하고 거기에 의지하지 못하는 카프카적 생의 감각은 개인적 특이성을 넘어서 세기 전환기에 만연한 문명의 위기에 대한 첨예한 의식과 연관성이 있을 것이다. 그러나 우리는 여기서 개인적 특성이나 시대적 특수성을 넘어서 더 깊은 차원의 보편성을 읽어 낼 수도 있다.
---「김태환 평론가, 〈혼돈의 바다에서〉」중에서
법에 진입한다는 것은 무엇인가. 그것은 ‘오직 나만을 위한 불가능’이다. 각자에겐 자신에게만 허락된 어떤 불가능성의 경험이 있다는 것. 그런 게 있는가? 나는 이 물음 앞에서 ‘고통’ 외의 다른 답을 떠올리기가 어렵다.
---「신형철 평론가, 〈오직 나만을 위한 불가능〉」중에서
카프카는 위대하고, 카프카는 사랑할 수 없다.
---「신형철 평론가, 〈오직 나만을 위한 불가능〉」중에서
관객은 철장에 갇힌 피터가 출구 없는 삶을 어떻게 살아 냈는지 목격하면서 이 원숭이에게 묘한 동질감을 느꼈다. 자유를 억압당한 당대의 정치적 사회적 상황을 유추할 환상적 도피처를 이 연극이 제공한 셈이다.
---「박해현 역, 〈카프카 아포리즘〉」중에서
우리의 예술은 진실에 눈이 부셔서 매혹에 빠진 존재이다. 뒤로 물러나면서 기괴하게 찡그리는 그 예술의 얼굴 위를 비추는 빛은 진실하고, 그 밖에는 진실한 것이 없다.
---「박해현 역, 〈카프카의 아포리즘〉」중에서
너는 이제 저 여자와 살아가는 불행을 견디지 않기로 한다. // 너는 이제 저 여자를 향한 노스탤지어 따위는 없어라고 외쳐 본다. // 그래도 너는 저 여자의 생시의 눈빛을 희번득 한번 해보다가 / 네 직장으로 향하던 길을 간다. 몸 없이 간다.
---「김혜순, 〈출근〉」중에서
감전된 듯 푸득푸득거리면서 비둘기는 점점 등뒤로 멀어져 갔다. 사실은 우리가 빠르게 도망자들처럼 멀어져 가고 있었다. 에어컨을 틀고 있었고 차 유리문을 다 닫고 있었기 때문에 비둘기의 절규도 그 어떤 울부짖음도 들려오지 않았다.
---「최승호, 〈질주〉」중에서
이 노트는 카프카의 선물일까, 저주일까. 분명한 것은, 만약 당신이 이것을 카프카의 선물이나 저주로 받아들인다면 그건 당신의 문제이지 카프카의 관심사와는 아무 상관이 없다는 것이다. 카프카는 카프카의 글쓰기에 매달려 있을 뿐이다.
---「김행숙 시인, 〈카프카의 유령〉」중에서
“주님의 나라의 말씀을 배우게 해 달라고, 열심히 기도드렸어요. 한데, 아무리 기도해도 그게 잘되지 않는 거예요.” … “양승오 씨, 이만 끊겠습니다.” … “한데, 그게 실족사가 맞긴 맞는 건가요?” … 나는 두 손을 깍지 낀 채 잠깐 양승오 씨의 얼굴을 떠올려보았다. 그의 목소리는 또렷하게 기억났으나, 그의 얼굴은 좀처럼 그려지지 않았다.
---「이기호, 〈심사〉」중에서
어떤 견고한 불변의 질서도 신뢰하지 못하고 거기에 의지하지 못하는 카프카적 생의 감각은 개인적 특이성을 넘어서 세기 전환기에 만연한 문명의 위기에 대한 첨예한 의식과 연관성이 있을 것이다. 그러나 우리는 여기서 개인적 특성이나 시대적 특수성을 넘어서 더 깊은 차원의 보편성을 읽어 낼 수도 있다.
---「김태환 평론가, 〈혼돈의 바다에서〉」중에서
법에 진입한다는 것은 무엇인가. 그것은 ‘오직 나만을 위한 불가능’이다. 각자에겐 자신에게만 허락된 어떤 불가능성의 경험이 있다는 것. 그런 게 있는가? 나는 이 물음 앞에서 ‘고통’ 외의 다른 답을 떠올리기가 어렵다.
---「신형철 평론가, 〈오직 나만을 위한 불가능〉」중에서
카프카는 위대하고, 카프카는 사랑할 수 없다.
---「신형철 평론가, 〈오직 나만을 위한 불가능〉」중에서
관객은 철장에 갇힌 피터가 출구 없는 삶을 어떻게 살아 냈는지 목격하면서 이 원숭이에게 묘한 동질감을 느꼈다. 자유를 억압당한 당대의 정치적 사회적 상황을 유추할 환상적 도피처를 이 연극이 제공한 셈이다.
---「박돈규, 〈출구를 찾아서〉」중에서
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