품목정보
발행일	2005년 04월 08일
쪽수, 무게, 크기	560쪽 \| 820g \| 크기확인중
ISBN13	9788995556115
ISBN10	8995556110

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저자 : 아담스 시트니(P. Adams Sitney)

미국 프린스턴 대학교 시각예술과 교수이자 영화사학자이다. 40여 년 동안 ‘시각예술’로서 영화의 역사를 강의해 왔고 1980년부터 현재까지 미국 프린스턴 대학교 시각예술과 교수로 재직 중이다. 저서로 『MODERNIST MONTAGE:THE OBSCURITY OF VISION IN THE LITERATURE AND CINEMA』등이 있다.

역자 : 박동현

고려대 사학과를 졸업하고, 시카고예술대학 영화학과에서 M.F.A.을 받았다. 현재 영상원과 계원예대, 단국대, 서강대 등에서 ‘실험영화’를 강의하고 있으며, Diagonal Film Achive 대표와 서울국제실험영화페스티벌의 집행위원장을 맡고 있다. 작품으로는 <무제>, <회>, <살의> 등이 있다.

역자 : 손광주

연세대 주생활학과를 졸업하고 포항공대 컴퓨터공학과에서 석사를 마쳤으며, 시카고 예술대학 영화학과에서 M.F.A.을 받았다. 작품으로 <단속평형>, <제3언어> 등이 있다.

역자 : 허기정

서울여자대학교 산업디자인학과를 졸업하고, 시카고 예술대학 영화학과에서 M.F.A.을 받았다. 현재 호서대와 대진대, 서경대 등에 출강중이다. 작품으로 , , <첫 번째 외출을 다루는 두 번째 장> 등이 있다.

역자 : 김계중

홍익대 금속공학과를 다니다가 미국으로 건너가 캘리포니아 예술대학 Film/Video과에서 M.F.A.를 받았다. 현재 건국대, 동아방송대, 평택대 등에 출강중이고, Diagonal Film Archive와 서울국제실험영화페스티벌의 프로그래머로 활동중이다. 작품으로는 , , <해성프로젝트> 등이 있다.

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실험 혹은 아방가르드 영화작가들이 보여주는 상상력의 주도적인 경향은 몽환적인 연기와 몽유병자적인 배우에 있다. …… 시각의 세계는 순수하고 단순한 시적 움직임, 즉 동일한 지각과 일상의 이성, 그리고 이른바 리얼리즘이라 불리는 것들을 제외한 움직임의 세계가 된다.

--- p.34

프랑스 영화이론은 입체파와 초현실주의자들의 사유에서, 소련 영화이론은 형식주의와 구성주의 문맥에서 이해되고 있다. 미구 아방가르드 영화작가들이 이루어 놓은 성과는 낭만파 이후 시인과 추상표현주의 화가가 이룬 성과와 꼭 들어맞는다. 그리고 그들 뒤에는 낭만파 시(詩)의 전통이 강력하게 자리 잡고 있다. 영화와 이론을 논할 때, 나는 언제나 낭만주의의 유산을 추적하여 왔다. 바로 이런 방식이 과거 미국 아방가르드 영화비평에서 채용했던 프로이드적인 해석학과 성적인 분석보다 더 일관성 있고 유용하다. 그리고 미국 아방가르드 영화와 작가들을 통합해서 바라보는 것이 더 생산적인 접근방법이다.

--- 첫 번째 판 서문

예술은 다른 인간 활동들 중에서 출중한 것이며, 진실을 향한 상상적 경험의 투영으로서, 형식의 유기적 기능에 의한 표현이다. 형식의 이 기능은 두 개의 본질적인 특성에 의해 특징 지워진다. 첫 번째로는 이를 투영되어진 경험과 관련된 감정과 철학 속으로 편입시키는 것이다. 두 번째는 영사가 이루어짐으로써 그 기계들로부터 파생되는 것이다.

--- p.57

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

- 책을 내는 이유 이 책에서 다루는 영화들은 독특하다. 우선, 할리우드 상업영화가 지닌 흔한 ‘이야기’ 구조, 즉 내러티브가 없다. 이 영화 작가들은 미국 영화산업의 시스템 밖에 존재하며, 필름이라는 매체가 가진 고유의 감수성을 탐구한다. 즉, 단순 ‘전달’과 ‘수용’ 과정으로서의 예술이 아닌, ‘인식’을 자극하는 예술을 만들어 내는 것이 목적. 이 작가들은살바도르 달리와 루이스 브뉘엘과 같은 초현실주의나 장 콕토의 몽환적 분위기가 물씬 느껴지는 낭만주의 시에 영향을 받았고 후에는 다양한 시각예술의 성과를 필름에 접목시키고 있다. 이 책은 1943년에서 2000년까지 미국 작가주의 영화들을 다룬 대표적인 영화역사서인 아담스 시트니의 《Visionary Film》을 국내 젊고 재기발랄한 실험영화인 4인이 완역한 것이다. 공장형 ‘산업 시스템’에서 생산된 영화에만 익숙한 국내 영화계에, ‘시각적 상상력’이 담뿍 담긴 영화를 만들어내는 작가들이 출현하기를 고대하며 이 책을 낸다. - 할리우드 영화와 무엇이 다른가? 1940년대 시작된 미국의 실험영화는 할리우드 영화와는 또 다른 방향에서 발전되어왔다. 이들은 서로에 대한 직접적 영향 없이 서로 수평을 그으며 발전해온 것이다. 40년대, 미국에서 실험영화가 처음 만들어지기 시작한 시기, 할리우드는 이미 시스템화 되어 있었고, 이 시스템은 개인의 창의력을 허용하기보다는 기성품을 만들어 내는 공장의 설비라 할 수 있었다. 그리고 이는 새로운 영화 만들기를 시도하는 많은 작가들이 진입할 수 없게 하는 장벽이었다. 이 장벽에 가로막힌 이들은 타협의 길 대신, 산업의 밖에서의 영화 제작을 시작한다. 때마침 16mm장비가 유통되기 시작하면서 상대적으로 저렴한 비용으로 영화 제작이 가능해 진 것도 이러한 종류의 영화 제작의 활성화에 도움이 되었다. 40년대 열 손가락 안에 꼽히던 이러한 종류의 작가들은 50년대, 60년대를 거치며 기하급수적으로 늘어나기 시작했다. 그리고 이들은 다양하고 독자적인 예술형태를 만들어내기 시작한다. - 이 영화들은 왜 만들어지는가? 몇몇은 철학적 관점으로 영화에 접근하고, 몇몇은 미술의 관점에서 영화에 접근하며, 또 몇몇은 음악적 관점을 견지한다. 그리고 이들의 공통분모는 영화를 다른 예술 형태를 기록하는 매체가 아닌, 독자적 예술의 형태로 바라본다는 것이다. 필름이라는 매체가 가진 고유의 감수성에 대한 탐구가 이들 영화의 목적이라 하겠다. 그리고 방법론적으로 그들은 가장 흔한 표현방법인 이야기 구조를 멀리한다. 인간이 가장 몰입하기 쉬운 이야기 구조를 배제함으로써 단순 ‘전달’과 ‘수용’ 과정으로서의 예술이 아닌, ‘인식’을 자극하는 예술을 만들어 내는 것이다. 이 책에서는 저자가 서문에서 밝히듯, 소위 ‘실험영화’라 불리는 모든 영화들의 계통을 밝혀내고자 하는 것은 아니다. 이 책은 “몽환trance”이란 맥락 하에 이러한 다양한 탐구의 방향을 묶어낸다. “몽환”이란 단어가 가진 의미를 극대화된 이미지의 상상력으로 보았기 때문이다. 그리고 이 “몽환”은 필름이 만들어내는 새로운 감수성이다. 다른 여타 장르에서는 만들어 낼 수 없는 상상력. - 이 영화들은 왜 필요한가? 영화는 물론 산업의 측면에서 바라볼 수 있다. 하지만 문화인 것도 사실이다. 현재 국내에서 영화를 가르치는 거의 대부분의 교육기관에서는 산업의 측면에서 접근하고 있다. 그리고 학생들에게 시스템에 적응할 수 있는 훈련을 시키고 있다. 하지만 해외의 유수 대학의 교수들은 이러한 실험영화를 만드는 작가로 구성되어있고, 커리큘럼에도 이러한 내용이 담겨있으며, 학생들은 수시로 실험영화를 접한다. 그리고 이러한 배경이 데이빗 린치, 구스 반 상트 등, 독창적 영화를 제작하는 작가 그룹의 형성 기초가 되었고, 더 나아가 느리지만 할리우드 영화를 변화시키는(또는 앞서 나가게 하는) 배경이 되었다. 이 책에서 언급하는 영화들은 분명 일반 관객 대중을 만나는 소위 주류영화는 아니다. 그것은 비단 우리나라에서뿐만 아니라, 이러한 형태의 영화가 발달한 지역이라 할 수 있는 유럽과 미국에서 조차도 마찬가지이다. 하지만 철학, 수학, 물리학 등과 마찬가지로 없어서는 안 될 중요한 요소 중 하나이자, 기초 동력이다. 상상력이 사회를 발전시키고, 움직이는 동력이라는 데 이의를 제기할 사람은 없을 것이다. 실험영화는 움직이는 이미지가 가진 상상력의 최정점에 놓여있다. 이제 한국에서도 서서히 이러한 영화들이 등장하기 시작했다. 이 책은 이러한 영화들의 계통을 밝혀서 미래 영화가 나아갈 방향을 잡는 데 실마리를 제공해 줄 것이다. 더 나아가 디지털에 대한 좀더 다양하고 새로운 가능성들을 유추하게 할 것이다. - 어떤 작품들이 있는가? 이런 작품들로는, 의례와 춤, 꿈, 성적인 은유 등이 담긴 몽환영화인 마야 데렌의 <오후의 올가미>과 <폭력의 명상>을 그 초기 영화로 들 수 있다. 시적인 경향성을 지닌 제임스 브로튼의 <쾌락의 정원>, MTV 뮤직비디오의 원조인 케네스 앵거의 <떠오르는 전갈궁>, 시적 낭만주의가 물씬 느껴지는 그레고리 마르코풀로스의 작품들, 신화적 내용이 담긴 서정성 강한 영화인 스탠 브래키지의 <독 스타 맨>, 시각적인 은유로 이루어진 운율적 영화인 <밤의 예감>, 화가 출신의 로버트 브리어의 작품 <이미지들에 의한 이미지>, 저녁에서 새벽까지 연속 8시간 동안 엠파이어 스테이트 빌딩을 보여주는 앤디 워홀의 <엠파이어>과 마이클 스노우의 <파장>와 같은 구조영화. 이미지와 텍스트 간의 관계에 대한 새로운 관심인 마르셀 뒤샹의 <빈혈증적인 영화> 등등. 우리가 흔히 들어보지 못한 영화의 보물창고가 이 책에 풍부하게 담겨 있다. - 내용 소개 1장. 오후의 올가미 사이코드라마의 정신분석학적 관점으로 초기 미국 실험영화인 마야 데렌Maya Deren의 <오후의 올가미>를 달리와 브뉘엘이 만든 초현실주의 작품인 <안달루시아의 개>와 비교 탐구한다. 초현실주의와 초현실주의적 작품과의 관계에 주목. 2장. 의례와 자연 의례와 춤, 꿈, 성적인 은유 등이 담긴 몽환영화trance film를 주제로, 데렌의 작품들을 장 콕토Jean Cocteau의 <시인의 피>와 연계하여 분석한다. 3장. 요약된 시편 시드니 피터슨Sidney Peterson과 제임스 브로튼James Broughton이 공동으로 제작한 작품의 제목을 사용한 이 장에서는, 이 작품 이외에도 두 사람의 다른 작품들에 나타난 시적인 형식을 중심으로 이러한 경향성에 대해 설명한다. 4장. 점성술 엠티비적 뮤직비디오의 원조라 할 수 있는 케네스 앵거Kenneth Anger의 40년대 초기 작품부터 60년대 후기작까지 다루어지며, 장 콕토의 초현실주의부터 가까운 미국의 동시대 실험영화작가들의 작품들과 주고받은 영향들에 대해서도 언급된다. 5장. 몽환에서 신화로 이 장은 추상, 신화, 메타포, 몽타주의 단어들로 특색지어질 수 있는 그레고리 마르코풀로스Gregory Markopoulos의 작품들을 집중적으로 조명한다. 케네스 앵거Kenneth Anger와 마찬가지로 그는 에로틱한 시의 낭만주의자적인 관점을 지속적으로 유지하였다. 6장. 서정영화 가장 중요한 실험영화작가 중 하나인 스탠 브래키지Stan Brakhage의 <밤의 예감Anticipation of the Night>을 중심으로, 시각적인 은유로 이루어진 운율적 영화들을 다룬다. 그는 광학적인 왜곡을 사용하여 새로운 영화의 형식을 제시한다. 7장. 주요 신화영화들 브래키지Brakhage의 대표작이라 할 수 있는 <독 스타 맨Dog Star Man>을 중심으로 보다 신화적인 내용을 담은 서정영화를 소개한다. 서사시적인 구조 안에 인간, 자연 등을 형이상학적인 접근방법으로 담아낸다. 8장. 순수 애니메이션 몽환과 심리적 드라마의 경향과는 달리 1920년대의 유럽 아방가르드 영화에 기원을 두고 발전되어온 일련의 아방가르드 그래픽 영화로부터 렌 라이Len Lye, 해리 스미스Harry Smith, 조단 벨슨Jordan Belson 등의 영화까지 실험적 애니메이션을 역사적으로 조망한다. 9장. 그래픽 영화 : 유럽적인 경향 8장의 도입부에서 잠시 언급되었던 유럽 아방가르드 그래픽 영화를 본격적으로 다룬다. 화가 출신의 로버트 브리어Robert Breer는 확장된 애니메이션의 영역을, 오스트리아의 피터 쿠벨카Peter Kubelka의 정지화면과 몽타주의 미학을 실현한다. 10장. 묵시영화와 악한영화 신화영화의 연장선에서 창작활동을 계속해온 크리스토퍼 맥클레인Christopher MacLaine과 콜라주적인 몽타주를 구현한 브루스 코너Bruce Conner, 그리고 로버트 넬슨Robert Nelson 역시 1950년대의 샌프란시스코를 중심으로 새로운 실험영화의 경향을 만들어 낸다. 11장. 되찾은 순수 맥클레인의 <종말The End>과 유사점을 지니고 있는 작품들을 창작한 잭 스미스Jack Smith, 그리고 그와 같은 맥락에서 활동한 켄 제이콥스Ken Jacobs의 <블론드 코브라Blonde Cobra> 뿐만 아니라 요나스 메카스Jonas Mekas의 작품들도 함께 언급된다. 12장. 구조영화 60년대 신화영화의 시기 이후 주목할 만한 발전은 구조영화의 등장으로, 새로운 영화적 형식이 강하게 제시된다. 앤디 워홀Andy Warhol의 극도로 긴 영화들과 마이클 스노우Michael Snow의 <파장Wavelength>은 이 장르를 대표할 만한 것들이다. 13장. 70년대 마르셀 뒤샹Marcel Duchamp의 <빈혈증적인 영화Anemic Cinema>에서와 같은 이미지와 텍스트 간의 관계에 대한 새로운 관심이 등장하였고, 조지 랜도우George Landow는 이를 계승하였으며, 어니 기어는 이 시대의 중요한 영화들을 생산하였다. 14장. 20세기 후반 이 장에서는 다수의 기성, 신진 작가들의 최근작에 대해 설명한다. 꾸준히 작품 활동을 해온 브래키지나 홀리스 프램튼Hollis Frampton 등과 새롭게 언급되기 시작한 무용가 출신의 이본느 라이너Yvonne Rainer, 수 프리드리히Su Friedrich 등의 작품들을 탐구한다.

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