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품목정보
| 발행일 | 2015년 04월 01일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 176쪽 | 484g | 188*257*14mm |
| ISBN13 | 9788970597966 |
| ISBN10 | 8970597964 |
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저자 : 얀 미덴도르프(Jan Middendorp)
네덜란드의 작가이자 독일에서 활동하는 그래픽 디자이너. 국제적 디자인 잡지 《아이》 《베이스라인》 《아이템스》 등에 다양한 글을 실었고, 폰트 회사 폰트숍, 뤼카스폰트, 라이노타입, 마이폰트 등 에서 편집자와 컨설턴트로 일했다. 벨기에, 두바이, 베네수엘라 등 세계 여러 도시에서 초빙교수로 시각 커뮤니케이션을 가르쳤고, 현재 네덜란드 플랑탱 인스티듀트와 독일 바이센제 예술대학교에서 학생을 가르친다. 지은 책으로 이 책 『텍스트와 타이포그래피』를 비롯해 『한 줄의 활자』 『내 것이 저만치 가네』 『네덜란드 활자』 등이 있다.
역자 : 김지현
서울대학교 응용미술학과와 같은 학교 대학원에서 그래픽 디자인을 공부하고, 미국 이스턴 미시간 대학교 대학원에서 타이포그래피로 석사 학위를 받았다. 1991년부터 한성대학교에서 디자인을 가르친다. 미국 시러큐스 대학교 연구교수, 한국타이포그라피학회 3대 회장을 지냈다. 현재 한국기초조형학회 미래기획위원장과 논문편집위원, 아시아 네트워크 비욘드 디자인 한국 대표로 활동하고 있다. 지은 책으로 『그리드』 『타입과 타이포그래피』 『타이포그래픽 커뮤니케이션』 등이 있고, 옮긴 책으로 이 책 『텍스트와 타이포그래피』를 비롯해 『매거진 + 웹진 + 디자인』 등이 있다.
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좋은 디자이너나 편집자가 되기 위해 반드시 편집 지침을 따를 필요는 없다. 인상적 타이포그래피와 관련된 규칙이나 관습은 확실히 있지만, 이들은 의식적으로 계속 바뀐다. 디자이너나 편집자는 대부분 스스로 예외를 만든다. 그러나 결정적인 것은 규칙이나 관습을 의식적으로 따르거나 거부하기 위해서는 그것을 알아야 한다는 점이다.
--- p.13
오늘날에는 판형이 정사각형이 책이 비교적 많이 출간된다. 이는 수량이 한정된 종이로 책을 만드는 경제적 방법이다. 정사각형 책을 만들 때는 르네상스 시대의 방식을 따른 레이아웃을 이해할 필요가 없다. 단지 자신의 직관과 눈을 믿고 따르면 된다.
--- p.48
마지막으로, 다시 말하건대, 질서정연한 매력이 있더라도 그리드는 선택 사항이다. 지면을 구성할 때 고려하는 한 가지 방법일 뿐이다. 재능이 탁월한 화가처럼 영리한 디자이너는 미리 계획한 틀이 불필요할 것이다. 때로는 그리드를 염두에 두지만, 어느 정도 무질서한 것이 좋다.
--- p.50
소프트웨어가 항상 영리한 것은 아니다. 조판할 때 소프트웨어가 시키는 대로 따르는 것은 좋은 방법이 아니다. 잘 훈련된 눈 한 쌍은 환벽하게 상호보완적인 도구다. 여러분이 본 대로 믿고 기본값을 개선해야 한다.
--- p.129
타이포그래피가 텍스트를 위한 보이지 않는 전달자 역할을 하지 못하게 되면서 디자이너의 임무는 더욱 커졌다. 독자를 위해 어떻게 텍스트를 만들어야 하고, 어떻게 그 내용을 해석해야 하는지 결정해야 했다. 디자이너는 어느 정도 공동 작가가 됐다.
--- p.13
오늘날에는 판형이 정사각형이 책이 비교적 많이 출간된다. 이는 수량이 한정된 종이로 책을 만드는 경제적 방법이다. 정사각형 책을 만들 때는 르네상스 시대의 방식을 따른 레이아웃을 이해할 필요가 없다. 단지 자신의 직관과 눈을 믿고 따르면 된다.
--- p.48
마지막으로, 다시 말하건대, 질서정연한 매력이 있더라도 그리드는 선택 사항이다. 지면을 구성할 때 고려하는 한 가지 방법일 뿐이다. 재능이 탁월한 화가처럼 영리한 디자이너는 미리 계획한 틀이 불필요할 것이다. 때로는 그리드를 염두에 두지만, 어느 정도 무질서한 것이 좋다.
--- p.50
소프트웨어가 항상 영리한 것은 아니다. 조판할 때 소프트웨어가 시키는 대로 따르는 것은 좋은 방법이 아니다. 잘 훈련된 눈 한 쌍은 환벽하게 상호보완적인 도구다. 여러분이 본 대로 믿고 기본값을 개선해야 한다.
--- p.129
타이포그래피가 텍스트를 위한 보이지 않는 전달자 역할을 하지 못하게 되면서 디자이너의 임무는 더욱 커졌다. 독자를 위해 어떻게 텍스트를 만들어야 하고, 어떻게 그 내용을 해석해야 하는지 결정해야 했다. 디자이너는 어느 정도 공동 작가가 됐다.
--- p.144
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