품목정보
발행일	2005년 08월 30일
쪽수, 무게, 크기	166쪽 \| 316g \| 13619520mm
ISBN13	9788946415218
ISBN10	8946415215

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소설가 나카가와 요이치는 1897년 일본 카가와 현에서 태어났다. 와세다 대학 영문과를 다니다 중퇴하고 전문 작가로서의 활동을 시작했다. 1922년에 가집(歌集)『빛나는 파도』를 펴냈다. 기쿠치 칸이 주재하는 『문예춘추』에서 편집 동인으로 활동하고 『문예시대』의 동인으로 참여했다. 『수놓아진 채소』,『얼어붙은 무도장』등을 발표하며 일본 신감각파의 일익을 담당하였다. 1936년에 완결된 『연애무한』으로 도코쿠 문학상을 수상했다. 1938년에 발표한 낭만주의 문학의 걸작 『하늘의 박꽃』으로 서구 여러 나라에서도 높은 평가를 받았다. 그 밖에 『실락의 정원』,『탐미의 밤』,『고도(古都) 환상』등의 작품이 있다.

역자 : 김난주

옮긴이 김난주는 1958년 부산에서 태어났다. 경희 대학교 국문과를 졸업하고 동 대학원을 수료한 후, 쇼와 여자 대학에서 일본 근대 문학 석사 학위를 취득했다. 이후 오츠마 여자 대학과 도쿄 대학에서 일본 근대 문학을 연구했다. 2005년 현재 일본 문학 번역가로 활동 중이다. 옮긴 책으로 『냉정과 열정 사이』, 『울 준비는 되어 있다』 등 에쿠니 가오리의 여러 작품과 『박사가 사랑한 수식』, 『티티새』, 『암리타』, 『작은 별 통신』, 『별을 담은 배』 등이 있다.

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앉은뱅이 상 건너에 단정하게 앉아 있는 그녀의 모습에는 어떤 위엄 같은 것이 어려 있었고, 굳은 결심을 얘기하는 그 완강함에 압도되어 저는 뭐라 할 말을 잃었습니다.
그녀를 만난 이래, 처음 거부당한 것이었습니다.
그러나 그 때문에 저는 오늘에 이르는 20 몇 년 동안 그녀를 가슴에 새기는 운명을 짊어지게 되었습니다. 우리는 생애를 걸었습니다. 뭐라 말씀드리면 좋을지. 저는 그녀를 생각하고 또 생각하면서, 지금도 견디기 어려운 생을 살고 있습니다.

--- P.17~18

저는 우리가 운명의 부름으로 같은 공간에 자리하고 있다고 느꼈습니다.
〔……〕
저는 손잡이를 잡은 채 다시금 그녀를 보았습니다. 벌써 마흔이 가까울 그녀에게는 예전과는 다른, 풍요롭고 후덕한 사람의 넉넉한 아름다움이 배어 있었고, 그 점이 저에게는 한층 새롭게 다가왔습니다. 그녀는 파란 마 홑겹 옷 위에 검은 오비를 배고 있었고, 그 모습은 그녀다운 의연한 기품과 대담함을 동시에 풍기고 있었습니다. 저는 그때 인간의 모든 운명 중에서 가장 기쁘고 가장 완전한 보상을 마음속으로 느끼고 있었습니다.

--- p.91

우리가 좀 더 일찍 만났더라면.
〔……〕
우리는 열애라는 말을 알고 있습니다. 우리는 이 세상에 태어나 사랑에 관한 공허한 말을 여럿 알고 배웁니다. 그러나 실제 사랑에 대해서는 아무것도 모른다고 생각합니다. 우리는 분명 서로를 사랑했습니다. 그러나 지치고 지칠 대로 서로를 껴안은 적도 없고 사랑을 나눈 적도 없습니다. 그리고 우리는 고작 그녀가 일곱 살 위라는 이유만으로 헤어져 지내야 하는 운명에 처했습니다.

--- p.155

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전후 최초로 서구 유럽에 소개되어 극찬받은 일본 근대 문학의 백미! 가와바타 야스나리, 요코미츠 리이치 등과 어깨를 나란히 하는 일본 근대 문학의 천재 작가 《하늘의 박꽃》의 작가 나카가와 요이치는 국내 문학 교과서에도 소개되어 유명한 《설국》의 가와바타 야스나리와 동시대에 활동했던 작가다. 국내에는 야스나리와 요코미츠 리이치를 비롯한 몇몇 작가들만 알려져 있지만 나카가와 요이치 역시 신감각파의 일원으로 일본 근대 문학사에서 중요한 위치를 차지하는 작가이다. 나카가와 요이치는 감각적이면서도 섬세한 문체와 진보적인 정신으로 무장된 작가로서 그의 진보적인 성향 때문에 작품을 발표할 당시에는 일본 문단에서 주목받는 작가가 될 수 없었다. 그런 까닭에 나카가와의 아름다우면서도 결코 화려하지 않은 독특한 문체는 일본 외부 세계와 후대에 더욱 높은 평가를 받았다. 그의 작품 중에서 특히 《하늘의 박꽃》은 1936년 1월 작가가 41세 되던 해 잡지 《일본평론》에 발표한 작품이다. 처음 몇 해 동안은 이 작품에 대한 단 한 줄의 비평도 없었으리만치 일본 문단의 반응은 냉담했다. 문단의 폐쇄성과 독단이 그러한 결과를 낳은 것이다. 그러나 일본 문단의 원로인 나가이 카후 등이 그의 작품을 격찬했고, 젊은 독자들도 이 작품에 대한 문단의 냉대를 전혀 신경 쓰지 않고 오히려 작품이 가지고 있는 매력에 열광했다. 그리하여 태평양 전쟁이 시작된 후인 1941년부터 전쟁이 끝난 1945년까지 45만부의 책이 팔려 나갔다. 이 작품은 외국에서도 호평받아 발표 6년 후인 1942년에 독일어로, 이듬해인 1943년에 중국어로, 1949년에는 영어로 차례로 번역 간행되어 외국의 독자 수는 날로 늘어갔다. 제2차 세계 대전 후 일본의 현대 문학으로는 맨 먼저 유럽에 소개된 작품이 바로 이 《하늘의 박꽃》이다. 1953년 파리에서 프랑스어 판이 출판되었을 때 알베르 카뮈는 “의연하고 진실된 소설이다. 기교를 부리지 않음으로 해서 함축의 맛을 한층 더 살려 낸 작품이다”라고 격찬했다. 담담한 문체 속에 녹아 있는 격정, 20여 년을 그리워한 두 남녀의 애틋한 사랑 작품의 주인공인 다츠노구치(나)는 대학 근처에서 하숙을 하다 하숙집 주인의 딸인 아키코(그녀)를 만나게 된다. 아키코는 다츠노구치보다 일곱 살 연상인 유부녀였다. 다츠노구치는 아키코에게 사모의 정을 품은 이후 줄곧 거절당하면서도 23년 동안 한결같이 그녀를 사랑한다. 하지만 아키코와 다츠노구치의 사랑이 결실을 맺을 무렵, 아키코는 건강이 악화되어 세상을 떠난다. 그리고 남겨진 다츠노구치는 아키코가 좋아하던 하얀 박꽃을 생각하며 밤하늘에 불꽃을 수놓는다. 일문학자 모리야스 마사부미(森安理文, 사가미 여자 대학교 교수)는 《하늘의 박꽃》에 대해 다음과 같이 말하고 있다. “자칫하면 감상으로 흘러 버리기 쉬운 소재인데도 작가는 여주인공 아키코의 심리 묘사를 대부분 편지 형식으로만 다루고, 남녀의 구체적인 교섭에 있어서도 일상적인 리얼리즘을 떠나 차라리 신화적이라고 할 수 있는 구성법으로 감상으로 흐르는 위기를 모면하고 있다. 근대의 합리주의에서 본다면 이 가엾은 주인공을 비웃는 것이 당연할지 모르지만 작가는 그러한 ‘근대’를 초극하고 있다. 인간의 불안과 비극을 초래한 근대 물질주의에 대해서 작가는 비합리의 미학으로 맞서고 있는 것이다. 그러한 시대의 초극이 가져다주는 가치 전환이란 의미에서 앞으로도 이 작품은 많은 독자들의 공감과 지지를 받을 것이다. 문학사적으로 보아 낭만주의를 계승하고 있으면서도 일본에서는 극히 드문 예술 지상주의 작품으로 간주되는 이유도 여기 있다고 하겠다.” 모리야스 마사부미의 말처럼 《하늘의 박꽃》은 등장인물(특히 ‘그녀’)의 심리 상태를 자세하게 묘사하기보다는 담담한 편지글만으로 처리하고 있다. 반면 주인공들의 심리 상태가 아닌 상대적으로 덜 중요하게 여겨지는 주변 상황은 지나칠 만큼 섬세하게 묘사하고 있다. 이러한 심리 상태의 담담함과 배경의 섬세한 묘사가 극명한 대비를 이루어, 그녀와 내가 주고받은 편지글에 담긴 격렬한 감정을 더욱 부각시키고 있다.

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