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품목정보
| 발행일 | 2015년 07월 24일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 328쪽 | 600g | 153*224*20mm |
| ISBN13 | 9791195565702 |
| ISBN10 | 1195565704 |
J.A 애버딘 저 / 라제기 역
|
명필름문화재단
|
2015년 07월 24일
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저자 : J.A. 애버딘(J.A. Aberdeen)
브리검영 대학에서 역사와 영화를 전공했고 역사에 대한 글로 다수의 상을 수상했다. 할리우드의 독립영화를 연구하는 데 수년의 시간을 보내면서 SIMPP와 그 회원들에 대한 방대한 자료들을 수집했다.
역자 : 라제기
한국일보 문화부 엔터테인먼트 팀장이며 영화담당기자로 10년 가량 일하고 있다. 2009년부터 영화 칼럼 시네 마니아를 연재하고 있다. 고려대에서 방송학 석삭학위를, 영국 서섹스대에서 영화학 석사학위를 각각 취득했다.
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“제작자는 두 부류가 있습니다. 한 부류는 다작을 하는 영화 생산자입니다. 개중엔 괜찮은 영화도 있지만 그다지 좋지 않은 영화가 더 많죠. 나도 한때 영화 생산자가 되어볼까 한 적이 있었지만, 마음에 들지 않았어요. 스스로 만족스럽지 못한 수많은 영화가 내 이름을 달고 나왔죠. 그때 이후로 다른 부류의 제작자가 되려고 노력했어요. 영화를 훨씬 적게 만들더라도 작품마다 최선을 다하는 거죠.” --- p.11
독립영화 제작자 집단의 생성은 1930년대 말 미국 영화 산업을 뒤흔든 할리우드의 독점금지 사건에서 기인했다. 독립 제작자들과 소규모 극장주들의 연이은 민원에 따라 미국 법무부는 1938년 7월에 주요 스튜디오 여덟 곳을 상대로 독점금지 소송을 개시했다. 법무부 장관은 스튜디오들이 제작, 배급, 상영을 독점함으로써 자유경쟁을 제한하는 불법적인 모의를 저질렀다는 혐의로 기소했다. 미국 정부가 산업계를 상대로 한 독점금지 소송 중 최대 소송의 하나인 이 소송은 여덟 개 회사 중 가장 컸던 패러마운트의 이름을 따서 ‘패러마운트 소송 *미합중국 대 패러마운트 픽처스 회사 외 사건, 334 U.S 131(1948)’으로 알려지게 됐다. --- p.14
먼저 주커는 예산, 영화배우, 주제 등 주요 요소를 근거로 영화 분류 방법을 새롭게 정립했다. A급 영화, B급 영화 등등 그가 분류하는 등급은 영화 제작 가치부터 마케팅 전략까지 모든 사항을 지배했다. 또한 그는 영화관의 순위를 크기, 위치, 명성에 따라 매겨 극장에 맞는 등급 체계를 만들었다. 이로 이해 전국적으로 영화 시장에 엄격한 구조를 형성한 상영-구역-간격run-zone-clearance이라는 스튜디오 정책이 생겨났다. --- p.36
일괄 구매는 특히 영화의 양보다 질에 집중했던 독립 제작자들에게 좌절감을 안겨주었다. 이들은 심혈을 기울여 만든 A급 영화가 스튜디오에서 양산한 영화들에 딸려 팔려나가는 걸 혐오하면서도 마냥 지켜보고만 있어야 했다. 독립 제작자들은 그들의 작품이 스튜디오에서 미리 짜놓은 일괄 구매 구성에 구속을 받는다고 불평했지만, 수직 통합형 기업들이 지배하는 산업에서는 별 수 없이 이들은 절망적으로 불리한 입장에 놓여 있었다. --- p.53
1938년 7월 20일, 미국 법무부는 이러한 반대 여론을 틈타 할리우드의 소수 독과점에 대한 소송을 발표한다. 피고 측에는 할리우드의 8대 스튜디오와 25개 자회사, 132명의 이사급 임원이 포함되었는데, 이들 모두는 자유경쟁을 제한하는 독과점 혐의로 기소되었다. --- p.70
극장 체인들이 오손 웰스의 폭발적인 작품 [시민 케인](1941)을 거부했을 때, 웰스는 “난 스크린 네 개로 야구장에서 상영할 거야, 필요하면 강당에서, 박람회장에서, 서커스 천막에서라도 틀 거야.”라고 외쳤다.
독립영화 제작자 집단의 생성은 1930년대 말 미국 영화 산업을 뒤흔든 할리우드의 독점금지 사건에서 기인했다. 독립 제작자들과 소규모 극장주들의 연이은 민원에 따라 미국 법무부는 1938년 7월에 주요 스튜디오 여덟 곳을 상대로 독점금지 소송을 개시했다. 법무부 장관은 스튜디오들이 제작, 배급, 상영을 독점함으로써 자유경쟁을 제한하는 불법적인 모의를 저질렀다는 혐의로 기소했다. 미국 정부가 산업계를 상대로 한 독점금지 소송 중 최대 소송의 하나인 이 소송은 여덟 개 회사 중 가장 컸던 패러마운트의 이름을 따서 ‘패러마운트 소송 *미합중국 대 패러마운트 픽처스 회사 외 사건, 334 U.S 131(1948)’으로 알려지게 됐다. --- p.14
먼저 주커는 예산, 영화배우, 주제 등 주요 요소를 근거로 영화 분류 방법을 새롭게 정립했다. A급 영화, B급 영화 등등 그가 분류하는 등급은 영화 제작 가치부터 마케팅 전략까지 모든 사항을 지배했다. 또한 그는 영화관의 순위를 크기, 위치, 명성에 따라 매겨 극장에 맞는 등급 체계를 만들었다. 이로 이해 전국적으로 영화 시장에 엄격한 구조를 형성한 상영-구역-간격run-zone-clearance이라는 스튜디오 정책이 생겨났다. --- p.36
일괄 구매는 특히 영화의 양보다 질에 집중했던 독립 제작자들에게 좌절감을 안겨주었다. 이들은 심혈을 기울여 만든 A급 영화가 스튜디오에서 양산한 영화들에 딸려 팔려나가는 걸 혐오하면서도 마냥 지켜보고만 있어야 했다. 독립 제작자들은 그들의 작품이 스튜디오에서 미리 짜놓은 일괄 구매 구성에 구속을 받는다고 불평했지만, 수직 통합형 기업들이 지배하는 산업에서는 별 수 없이 이들은 절망적으로 불리한 입장에 놓여 있었다. --- p.53
1938년 7월 20일, 미국 법무부는 이러한 반대 여론을 틈타 할리우드의 소수 독과점에 대한 소송을 발표한다. 피고 측에는 할리우드의 8대 스튜디오와 25개 자회사, 132명의 이사급 임원이 포함되었는데, 이들 모두는 자유경쟁을 제한하는 독과점 혐의로 기소되었다. --- p.70
극장 체인들이 오손 웰스의 폭발적인 작품 [시민 케인](1941)을 거부했을 때, 웰스는 “난 스크린 네 개로 야구장에서 상영할 거야, 필요하면 강당에서, 박람회장에서, 서커스 천막에서라도 틀 거야.”라고 외쳤다.
--- p.127
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