품목정보
발행일	2006년 05월 25일
쪽수, 무게, 크기	319쪽 \| 523g \| 14821030mm
ISBN13	9788990620156
ISBN10	8990620155

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책소개 책소개 보이기/감추기

《도둑맞은 베르메르, 누가 명화를 훔치는가》는 책의 제목에서도 알 수 있듯이, 세계 최대의 미술품 도난사건이라 불리는 이사벨라 스튜어트 가드너 미술관의 도난사건을 중심으로 펼쳐지는 미술품 절도에 관한 흥미진진한 이야기이다. 사라진 명화를 둘러싸고 미술관 관계자들과 경매회사, 보험회사, 도둑들, 범죄조직과 테러리스트, 경찰과 검찰, 위작자, 복원가, 미술사학자 등 각각의 다른 입장을 살피면서 현 사회가 명화를 어떻게 인지하고 있는지 그 변화를 하나하나 짚어가고 있다. 아울러 여러 도난사건을 통해 세계적인 미술품에 대한 허술한 보안과 명화를 노리는 범죄에 대한 경각심을 일깨우고 있다. 지은이는 미술품을 훔치는 도둑들의 범행 동기를 범죄학자인 컨클린 교수의 분석을 인용하여 객관성을 유지하고 있으며, 정치적 의도를 가지고 일으킨 테러리스트들의 미술품 절도에 대해서는 ‘아트 테러리즘’과 ‘아트내핑’이라는 신조어를 사용하여 설명하고 있다. 현대 미술품 절도의 실태를 파헤치면서, 그에 얽혀 있는 여러 복잡한 문제들의 핵심에 베르메르 그림의 놓여 있음을 간파하고 베르메르에 초점을 맞추어 미술품 도난사를 이끌어가고 있다. 또한 베르메르 이외의 세계 각국에서 일어난 미술품 도난사건에 대해서도 범행 방법과 동기 및 이후 그림의 행방에 이르기까지 면밀하게 조사하여 마치 영화를 보듯이 구성하고 있다. 아울러 미술품의 3대 범죄인 반달리즘과 위작, 도난의 다른 형태인 도굴의 경우를 들어 설명하고 있으며, 그림세탁 후 구입한 선의의 구매자와 도난미술품의 관계를 각국의 법률체계에 비추어 설명하는 것도 빠트리지 않고 있다. 그밖에도 도난에 의해 손상된 부분을 복원하는 과정과 복원으로 인해 새롭게 발견되는 ‘미술 기법과 의미’, 보편적인 시장논리를 넘어서는 경매에서의 상상할 수 없는 낙찰가와 도난의 관계, 미술품을 수집하는 컬렉터들의 수집에 대한 열정 등도 미술품 도난사건을 이해하는데 한 부분을 차지하고 있다. 이러한 다양한 내용은, 신문기사와 인터뷰 및 방대한 자료를 바탕으로 정리한 엄청난 정보를 담고 있으면서도 실례를 들어 언급한 도난사건 하나하나를 추적하듯이 써내려가고 있어, 마치 잘 짜여진 다큐멘터리를 옆에서 소설책을 읽어주는 것 같아 읽는 이로 하여금 지적 흥분과 더불어 상상력 북돋는 재미를 준다.

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저자 소개 관련자료 보이기/감추기

저자 : 구치키 유리코

도쿄에서 태어나 국제기독교 대학 사회과학과를 졸업하였다. 동대학원 행정학 석사과정을 수료하고, 컬럼비아 대학 대학원 정치학과 박사과정을 마쳤다. 1987년부터 1992년까지 뉴욕에서 살았으며 현재는 저널리스트로 집필 활동 중이다. 지은 책으로는《마티니를 추리한다》와 고바야시 요리코와 함께 쓴《베르메르, 매혹의 비밀을 풀다》가 있다.

역자 : 장민주

트라이덴트 전문학교 일본어학과 나고야 대학 정보문화학부를 졸업하였다. IT업계에서 근무한 경험이 있으며, 수년간 출판사에서 편집 및 기획 일을 했다. 옮긴 책으로는《열심히 하지 말고 정확하게 하라》,《삼성도 부럽지 않은 작은 회사 경영 이야기》가 있다.

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YES24 리뷰 YES24 리뷰 보이기/감추기

명화의 수난시대, 명화도둑에 대한 진실을 파헤치다!

전지연(penpen97@yes24.com)

영화 <토마스 크라운 어페어>를 보면 피어스 브로스넌이 돈많은 명화도둑으로 나온다. 특히 마그리트에 그림에 애정을 갖고 있던 주인공은 명화를 훔쳐서 도망치는 과정에서도 마그리트의 작품에 자주 등장하는 중절모 신사를 차용하여 경찰들을 따돌렸다. 주인공이 훔치고자 했던 것이 미술품이여서 그럴지는 몰라도 스타일리쉬하게 혹은 고상하게 보이려고 애쓴 흔적이 엿보였던 재미있는 영화였다.

그런데 이러한 영화를 볼 때마다 느끼는 것이지만, 명화를 훔치는 주인공들은 대부분 화려한 상류층이거나, 명화에 대한 지식을 갖고 있는 매우 교양있는 계층인 것으로 그려진다.살인을 한 것도 아니고, 명화를 훔쳐서라도 갖고 싶은 악덕 컬렉터라면 고상한 취미의 소유자라서 그런지 영화 속의 명화도둑에 대해서는 액션영화의 범죄자들과는 달리 매우 관대하게 그려진다는 느낌을 받는다. 하지만 명화도둑 즉 아트냅핑의 여러가지 배경과 사건을 알게 되면 될수록, 영화처럼 그리 낭만적인 이유가 있지도, 피어스 브로스넌과 같은 멋진 도둑들이 있는 것도 아니라는 사실을 이 책을 통해 깨닫게 된다.

미술품은 보관의 어려움과 어마어마한 작품 가격으로 예전부터 범죄의 대상이 되어 왔었다. 최근에도 프랑스에 있는 미술관에서 모네, 시슬리, 브뤼겔의 작품 4점이 괴한들에 의해 도난당한 사건이 보도화되었다. 그렇다면 이렇게 명화들이 수난을 겪는 이유는 무엇일까?

도난미술품들을 데이터 베이스화 하여 관리하고 있는 아트 로스 레지스터의 2004년 자료에 의하면, 작가별로 피카소 551점, 반 고흐 43점, 렘브란트 174점, 르누아르 209점 등이 랭크되어 있다. 대상 작가들의 특징을 보면 다작인 경우와 작품의 가격이 고가인 경우가 많다. 하지만 책 제목의 주인공인 작가 베르메르의 경우는 우리나라에서는 <진주 귀걸이를 한 소녀>의 소설로 알려지게 되었지만, 이미 네덜란드 등의 시장에서는 생전에 적은 수의 작품을 남겼으며, 미술관의 보안상태가 허술하고, 작품의 크기가 크지 않아 잦은 범죄의 대상이 되는 수난을 겪게 된다.실제로 1990년 보스턴에서 일어난 이사벨라 스튜어트 가드너 미술관에서는 베르메르의 <세 사람의 연주회> 및 렘브란트의 <갈릴리 바다의 폭풍우>와 같은 명화를 포함하여 13점을 도난당했다. 그 밖에도 미술교과서마다 실려 우리의 뇌리에 깊게 박혀 있는 뭉크의 <절규>, <마돈나> 등도 범죄의 대상이 되었던 작품들이며 이 중에서도 마돈나의 경우는 아직도 회수되지 못했다.

이렇게 명화 도난 사건들이 일어난 이면을 들춰보면, 우리가 생각했던 것보다도 다양한 유형들이 있다. 저자는 흥미롭게도 이러한 아트냅핑의 유형을 실제 일어났던 사건들을 예로 들어 8가지로 분류하였다.

개인적으로 눈길을 끌었던 유형들은 유명 작품들에 걸린 거액의 보험금을 노리는 경우와 테러리스트들의 정치적인 목적을 위한 경우였다. 보험금의 경우는 실제 도난시 보험회사가 지불해야 하는 보험금에 대한 사전 정보가 있는 경우로, 그림을 훔친 도둑들이 이 보험금을 빌미로 보험회사와 협상하는 경우이다. 보험회사의 입장에서 보면, 거액의 보험금을 보험가입자에게 지불하는 것보다 도둑이 요구하는 금액을 지불해 주는 것이 비용 지출상 손해가 되지 않을 경우가 대부분이여서, 셈에 밝은 도둑들이 자주 애용했던 방법이라고 한다.

두 번째인 테러리스트의 정치적 목적의 경우는 현재 탈레반이 한국 의료봉사자들을 인질로 잡고 자신들의 수감자들을 석방,맞교환 하는 경우와 비슷하다고 보면 된다. 인질이 바로 거액의 명화인 셈이다. 실제로 베르메르의 <편지를 쓰는 여인과 하녀>는 IRA를 옹호하는 테러리스트 소행으로 훔친 명화 파괴를 빌미로 수감된 동료를 석방해 달라고 요구하기 위해 도난당한 적이 있었다.

이 밖에도 악덕 컬렉터들의 의뢰나 경매회사에서 가격을 올리기 위해 위탁하는 경우 등 다양한 케이스들이 소개되어 있다. 물론 우리나라도 이러한 아트냅핑에서 벗어나지는 못하고 있다. 비록 미술관에서는 전시되고 있지 않지만, 문화재로 지정된 무덤에서 유물들을 훔쳐가는 도굴꾼들이 뉴스에 보도된 적도 있었으며, 1993년에는 운보 김기창 화백의 그림 15점이 충북 청원의 운향미술관에서 도난당한 적도 있었다.

이렇듯 조금은 딱딱할 수도 있는 내용들을 이 책에서는 실제 사건과 영화를 예시로 엮어 일반일들도 쉽게 이해할 수 있게 아트냅핑과 미술 작품이 거래되는 미술시장의 현황들을 재미있게 풀어나가고 있다.

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

■ 누가 명화를 훔치는가, 미술품 도난으로 보는 명화의 역사 미국 FBI는 문화적 가치가 높아 우선적으로 찾아야 할 세계 10대 도난 미술품 목록을 발표하고, 전 세계 시민들의 협력을 요청하는 글을 발표했다. FBI의 미술품 범죄 수사팀이 선정한 작품에는 레오나르도 다빈치의 <성모와 실패>, 뭉크의 <절규>, 카라바조의 <아기 예수의 탄생>, 렘브란트의 <갈릴리 바다의 폭풍우> 등이 포함되어 있다. 이것은 2005년 12월에 실린 외신보도로 오늘날 명화 도난사건의 현실을 잘 보여준다. 예술에는 음악, 문학, 그림, 무용, 연극 등 창의성을 요구하는 다양한 분야가 있다. 하지만 도난의 대상이 되는 것은 오로지 그림, 즉 미술품밖에 없다. 미술을 제외한 다른 분야에서 다른 사람의 작품을 훔친다고 할 때 그것은 표절의 형태로 드러나며 도난과는 거리가 있다. 하지만 미술품은 세상에 단 하나밖에 없는 작품으로 형상화되어 사람들의 눈을 즐겁게 하고 마음의 안식을 주며 시대에 따라서는 부와 명성의 상징이기도 했다. 현대에 이르러 미술품은 다양한 역사적 지식을 후세에 전해주는 역할을 함과 동시에 일종의 사회적, 경제적 가치 창조에 일조를 해왔다. 하지만 미술품이 갖는 사회적 경제적 역할의 비중에 비례해 미술품의 상품가치 또한 높아지자 그에 대한 반대급부로 도난, 위작, 반달리즘, 아트 테러가 나타나고 있다. 특히 미술품 도난은 단순히 돈을 노리는 절도가 아닌 정치적 이유를 띠고 테러리스트들에 의해 이루어지는 경우도 있다. 뿐만 아니라 현대의 자본주의 시장논리를 뛰어넘어 치솟고 있는 미술품의 경매가격은 도난을 부추기는 하나의 요인이 되었으며, 이러한 가격 상승은 미술품을 범죄조직의 지하세계로 끌어들이기에 충분한 원인을 제공하고 있다. 도난당한 작품들은 지하컬렉션 전리품의 하나가 되는 것은 물론이거니와 마약이나 무기의 밀거래 대금으로 유통되기도 한다. 이들 도난당한 미술품들은 현재는 60억 달러에 달하고 있으며 매년 10퍼센트 비율로 증가하고 있다. 도난당한 미술품이 다시 원래의 자리로 돌아올 확률은 10퍼센트 미만으로 한번 잃어버린 명화는 다시 볼 수 없다고 여기면 된다. 지금도 세계적으로 미술품 도난에 관련된 기사는 심심치 않게 보도되고 있으며 도난당한 작품은 누구나가 쉽게 알 수 있는 거장들의 명화이다. 세계에서 가장 유명한 도난사건으로는 1911년 루브르 미술관에서 일어난 레오나르도 다빈치의 <모나리자>를 들 수 있으나, 이 사건은 애국심이 발로된 낭만적 사건이다. 하지만 오늘날의 현대 미술품 도난사건에 있어서는 거대 범죄조직에 의한 범행으로 더 이상 사회의식이 함유된 사건은 일어나지 않고 있다. 1985년에는 마르모탕 미술관에서 모네의 <인상-해돋이>를 도난당했으며, 1990년에는 이사벨라 스튜어트 가드너 미술관에서 렘브란트의 <갈릴리 바다의 폭풍우>와 베르메르의 <세 사람의 연주회>가 도난당했다. 1994년에는 릴레함메르에서 동계올림픽 개막식날 뭉크의 <절규>를 도둑맞았으며, 1998년에는 루브르 미술관에서 코로의 <세브르 가는 길>을 도난당했다. 최근에는 2003년 영국 드럼랜리그 성에서 레오나르도 다빈치의 <마돈나>가 관광객으로 위장한 절도범에 의해 도난당했다. 또한 뭉크의 또 다른 <절규>는 2004년 오슬로 하계올림픽 개막식날 뭉크의 <마돈나>와 함께 도난당해 올림픽 개막식과 연관되는 징크스를 보였다. 특히 이라크 전쟁 발발시 바그다드 미술관에서 일어난 미술품 약탈은 세계적으로 큰 충격을 안겨주었으며, 이외에도 행방불명인 미술품은 무수히 많이 있다. 이러한 미술품 도난사건은 비단 남의 나라 이야기만은 아니다. 우리나라의 경우에도 심심치 않게 일어나고 있는데, 그 대표적인 예로 1993년 운보 김기창 화백의 그림 15점을 도난당한 것을 들 수 있다. 도난은 1993년 팔순 기념으로 열린 전시회 준비 중에 발생했는데, 전시하려던 작품 15점이 충북 청원의 운향미술관에서 몽땅 다 사라진 것이다. 작품은 1934년작 <전복도>를 비롯해 <고양이와 나비>, <고양이와 벌>, <부엉이>, <여인상>, <투계> 등이다. 다행히도 김기창 화백의 작품은 3년 후에 화랑 관리인의 범행으로 밝혀지면서 되찾았다. 범인은 이미 공소시효가 지나 범행에 따른 처벌은 면하였다. 하지만 한국전쟁 때 월북한 운보의 동생 김기만 화백이 형에게 선물한 수묵화 <난초>가 2000년에 운보갤러리에서 전시 중 도난당하는 사건이 일어나 안타까움을 전하기도 했다. 뿐만 아니라 같은 해에 조선족 출신 화가인 박태옥의 <중화미인>이 예술의 전당에서 사라졌으며, 2001년에는 ‘한독조형전’에 출품한 유병영의 조각 <부분과 전체>가 서울시립미술관에서 도난당했다. 더욱 어이없는 미술품 도난사건은 1978년 순회전시 중이던 국전 입상작품 58점이 대전에서 도둑맞은 것이다. 이때 범인들은 유명화가의 작품만 골라 면도날로 화폭을 도려내어 달아났다. 이들 작품들은 지금까지도 오리무중이다. 가장 최근에 일어난 도난사건으로는 2002년 국립 공주박물관에서 국보 제247호 <금동보살입상> 등 4점을 도둑맞았다가 다시 찾은 일도 있다. 이 사건은 당시 언론에 크게 알려지면서 장물업자가 구입을 취소했다는 소문이 나 범인의 꼬리가 잡힌 경우이다. 국립 공주박물관의 예에서도 알 수 있듯이 우리나라의 경우는 미술품 도난 중에서도 특히 문화재의 도난이 주를 이루고 있다. 1963년에는 봉은사에서 보관 중이던 보물321호인 <지정 4년명 고려 청동향로>가 사라졌으나 몇 주 후에 꼬리를 잡혀 다시 찾을 수 있었다. 1967년에는 덕수궁미술관에서 전시된 국보 제119호 <연가7년명 금동여래입상>이 감쪽같이 사라지는 사건이 발생했다. 2001년에는 안평대군의 글씨가 적힌 국보238호인 <소원화개첩>을 도난당했다. 우리나라에서 가장 오래되고 유명한 도난사건은 1927년 11월에 경주박물관에서 일어났다. 바로 금관총 출토유물 도난사건이다. 과대, 요패, 귀고리, 팔찌, 반지 등 황금유물만 노린 범행으로 5개월 후에야 경찰서장 관사 앞에서 발견되었고 지금까지도 범인은 잡히지 않고 있다. 그때 잃어버린 과대와 요패는 지금 보물88호로 지정되어 있다. 얼마 전(2006년 4월)에는 1980년 초에 선암사에서 도난당한 <팔상도> 외 5점이 경매에 나타나 세간의 이목을 집중시키기도 했다. 우리나라에서의 이러한 미술품 도난에 관한 현실은 정확한 기록의 부재와 안일한 보안과 관리 소홀에 의해 손쉽게 이루어지고 있다. 1984년부터 지금까지 불교계에서 도난당한 문화재는 송광사의 <16국사진영>을 비롯해 총 473건에 달하고 있지만 거의 회수하지 못하고 있는 실정이다. 또한 문화재청에 등록되어 있는 도난 문화재는 2005년 9월 현재 136건으로 총 5,451점에 달하고 있으며, 도굴과 함께 도난의 다른 형태인 해외유출 문화재의 경우는 74,548점에 이르러 미술품 도난이 결코 먼 이야기가 아님을 알 수 있다. 미술품 도난과 더불어 또 다른 범죄 형태인 그림 위작도 현대 예술을 위기로 몰아넣고 있다. 불과 한 달 전인 2006년 5월 2일에는 경매에서 변시지 화백의 작품 <제주풍경> 10호가 1,150만원에 판매되었으나 정작 화가 자신은 자신의 작품이 아니라고 해서 위작시비에 휘말렸다. 이러한 위작시비는 최근 들어 세간에 화젯거리로 자주 오르내리고 있는데, 2005년 4월에는 이중섭 화백 작품의 진위 논란으로 연일 언론이 들끓기도 했다. 그동안 위작의 진위논란이 끊이지 않고 가장 많이 언급되는 것은 단연 이중섭과 박수근이다. 1982년부터 10년간 감정한 이중섭 화백의 작품 189점 가운데 75.7%인 143점이 가짜 판정을 받았으며, 박수근 화백은 101점 가운데 36.3%인 37점이 가짜였다. 천경자 화백의 <미인도> 위작 논란도 장안을 떠들썩하게 했다. 작가 본인이 자신의 작품이 아니라고 해도 감정가들은 진품이라고 주장했으며, 이러한 논란으로 결국 천경자 화백은 붓을 꺾고 미국으로 떠나는 불행한 사태까지 발생했다. 최근에는 피카소를 비롯해 달리, 마티스, 렘브란트 등 세계 거장의 작품들을 우리나라에서도 연이어 전시하고 있으며, 위작과 문화재 도난, 해외문화재유출 반환 문제 등 미술품에 대한 범죄가 심심치 않게 언론에 오르내리는 것을 보면 이러한 미술품 범죄는 결코 남의 이야기로 방관할 수만은 없다. 결국 미술관에 걸린 아름다운 명화가 갖는 동전의 양면과도 같은 도난의 역사는 명화를 보는 일반적인 방식과는 달리 명화에 대한 전혀 다른 인식의 폭을 넓혀줄 것이며, 미술품 도난과 위작이라고 하는 범죄를 통해서 결국은 명화란 무엇인가, 하는 정의를 우리에게 되묻고 있는 것이다. ▷ 왜 베르메르의 작품은 연속해서 도난의 표적이 되는 것일까? ‘작품의 희소성, 기록이 거의 남아 있지 않은 가려진 삶, 사후 200년이 지나서야 명성을 얻게 된 잊혀졌던 화가’와 같은 수식어들은 베르메르의 명성을 더욱 확고히 하는 계기가 되었지만 그의 생애와 작품의 제작연도 부재 등은 여러 번의 위작과 도난사건 등 수난의 원인이 되기도 했다. 30여 점이라는 적은 작품 수와 대부분 큰 미술관에 전시되어 있다는 점을 생각하면 베르메르의 작품이 도난사건에 휘말린 빈도는 매우 높은 편이다. 1971년 처음〈연애편지>의 도난을 시작으로 1974년에는 <기타를 치는 여인>과 <편지를 쓰는 여인과 하녀>를, 1986년에는 또다시 <편지를 쓰는 여인과 하녀>를 도둑맞았고, 1990년에는 가드너 미술관에서 <세 사람의 연주회>를 도둑맞았다. 이중 <연애편지>는 동파키스탄 난민 원조, 즉 방글라데시 독립과 연결되었으며, <기타를 치는 여인>은 카리브의 소국 그레나다와 인연을 맺었으며, <편지를 쓰는 여인과 하녀>는 IRA를 옹호하는 테러리스트 소행으로 그동안 일어난 5건의 정치적 목적의 명화 도난사건 가운데 3건이 베르메르의 작품을 대상으로 하고 있다. ▷ 세계 최대의 미술품 도난사건은 어디에서 일어났을까? 피해액 규모에서 근세기 최대 미술품 도난사건은 1990년 보스턴에서 일어난 이사벨라 스튜어트 가드너 미술관에서 일어났다. 가드너 미술관 도난에서는 베르메르의 <세 사람의 연주회> 및 렘브란트의 <갈릴리 바다의 폭풍우>와 같은 명화를 포함하여 13점을 도난당했으며, 피해액은 2-3억 달러에 달해 전 세계를 경악케 했다. 사건 경위를 살펴보면 미술관의 보안체제가 얼마나 미흡했는지 알 수 있으며, 또한 거대한 미술품 암거래 시장의 존재를 실감나게 한다. 도난미술품등록협회인 아트 로스 레지스터의 2004년 자료에 따르면, 작가별로 피카소 551점, 반 고흐 43점, 렘브란트 174점, 르누아르 209점 등이 랭크되어 있다. 미술품 도난사건에 의한 피해액은 1990년대에 들어서면서 연간 10억 달러를 넘어섰고, 해마다 10% 비율로 증가하고 있다고 한다. 일단 도둑맞으면 돌아오지 않는 것이다. ▷ 미술품 도둑들이 그림을 훔치는 이유는 무엇일까? 언제부터인가 미술관이 범죄의 온상이 되어버린 것은, 미술관이 사회적 가치를 동반하고 있기 때문이다. 특히 서구에서는 예술가들의 작품은 유일무이한 가치를 갖고 있으며 더구나 명화의 경우 이들은 창조적 천재로 인식되고 있어 그들의 작품은 무한한 가치를 갖는다. 제2차 세계대전 이후 1970년대부터 미술품 시장의 규모가 커지자 미술품을 돈으로 바꿀 수 있다는 사실을 알게 된 도둑들은 ‘그림도’ 훔치기 시작했다. 도둑들이 명화를 ‘인질’로 삼는 이유는 그림이 가격을 매길 수 없을 정도로 귀중하다는 판단 때문이다. 도둑들은 어떤 그림을 선택해야 “요구대로 하지 않으면 그림을 파괴하겠다”는 협박이 먹혀들지 알고 있는 것이다. 범죄학자 컨클린 교수의 의하면 범인들이 미술품을 훔치는 이유를, ‘취미가 도둑’인 개인이 소유하기 위해 훔치는 경우, 여전히 논쟁의 표적이 되는 악덕컬렉터의 의뢰, 도난미술품을 취급하는 화상에게 판매하기 위해, 경매회사에 위탁으로, 평판만 믿고 훔치는 경우, 투자, 되팔기 혹은 보상금을 노리고, 정치적인 이유 등을 들고 있다. 하지만 실제로 잡힌 범인이 적은 데다 도난당한 그림의 10%만 돌아오는 상황에서 범행 동기를 정확히 파악하는 것은 매우 어렵다고 한다. ▷ 도난당한 그림은 어떻게 처분될까? 우선은 암시장에서의 거래를 들 수 있다. 어떻게 해서든 명화를 소유하고픈 컬렉터들에게 접근하여 그림을 현금으로 바꾸는 것이다. 이때의 암시장의 거래가격은 시장가격의 10% 정도이다. 이것이 용의치 않을 경우 미술관 혹은 보험회사에게 되팔기도 한다. 되파는 금액도 시장가격의 10%이며, 이 역시 도둑 입장에서는 그림을 현금으로 신속히 바꿀 수 있는 수단이 된다. 머리가 좋은 도둑은 작은 규모의 경매를 통해 여러 번 ‘그림세탁’을 한 후 화상이나 컬렉터에게 되팔기도 한다. 또한 명화가 무기나 마약의 거래대금으로 직접적인 지불수단으로 사용되는 경우도 있다. ▷ 도둑맞은 미술품은 되찾을 수 있을까? 일단 미술품을 도난당하면 찾을 확률은 거의 없다고 봐야 한다. 원래 주인에게 돌아오는 그림은 10%에 불과하며 나머지 90%는 다양한 사람들의 손을 거처 결국은 팔리거나 파괴된다. 도난당하는 작품들은 대부분 유명한 것들이 아니다. 대개 미술품을 전문으로 훔치는 도둑은 무명작가의 평범한 작품을 선택한다. 평범한 그림과 조각은 사람들이 기억을 잘 못하기에 그만큼 발각될 확률도 적기 때문이다. 도둑맞은 작품이 유명작가의 것이라면 돌아올 확률은 50%로 높아진다고 한다. 무명작가의 평범한 그림보다는 돌아올 확률은 높지만 그렇다고 해도 도난당한 명화의 반은 여전히 영원히 행방불명 상태에 빠져 있다. ▷ 미술품 도난은 어떻게 관리되고 추적될까? 미술품 도난은 주로 파리에 본부를 둔 인터폴, 미국의 FBI 그리고 런던, 뉴욕과 뒤셀도르프에 본거지를 둔 아트 로스 레지스터에 보고된다. 아트 로스 레지스터는 보험회사인 로이즈를 중심으로 다른 보험회사들과 경매업체들이 출자해서 1991년에 설립한 영리단체이며, 도난미술품의 데이터베이스를 운영하고 있다. 이 데이터베이스는 원래 뉴욕에 본거지를 두고 있는 비영리단체인 IFAR가 1976년부터 도난미술품을 기록하고 수집한 것을 아트 로스 레지스터가 이어받은 것이다. IFAR는 현재 위작, 사기방지를 위한 미술품 감정 서비스와 그와 관련된 계몽활동을 펼치고 있다. 인터폴은 국경을 넘은 것이 확실한 작품만을 취급하고, FBI는 미국 내에서 일어난 2000달러 이상의 그림, 판화, 조각의 도난품에 한정하여 조사를 벌이고 있다. ▷ 미술품 도난보험은 어떻게 이루어지는가? 미술품 보험은 매우 복잡한 문제로, 모든 미술관이 도난과 화재에 대비해 보험에 가입하는 것은 아니다. 도난 보험에 가입한 상설 컬렉션은 미국 미술관 가운데 70~80%에 불과하며, 그마저도 컬렉션의 시장가격 전액을 가입하지 않는다. 미술관에 있는 모든 미술품이 손상을 입거나 도난당하는 일은 거의 있을 수 없고, 평가액 전부에 대해 보험금을 지불하는 것도 불가능하기 때문이다. 보험금 산출도 복잡하다. 우선 작품의 가치 하나만 따져도 구입했을 때의 가격을 기준으로 할지, 시장가격을 기준으로 할지부터가 걸린다. 또한 보관된 장소와 경비 내용에 따라 보험금이 달라진다. 네덜란드처럼 공영미술관이 도난보험에 전혀 가입되어 있지 않은 나라도 있다. 네덜란드 정부는 이러한 사실을 공개하고 있지만 다른 나라의 미술관들은 보험 가입 자체가 도난의 대상이 되기도 하므로 보험 가입 여부를 비밀에 붙여두고 있다. ▷ ‘아트 내핑’과 ‘아트 테러리즘’은? 본문에 사용한 ‘아트 테러리즘’, ‘아트 테러리스트’는 지은이가 만든 신조어로, 테러리스트들이 정치적 목적을 달성하기 위한 테러를 벌일 때 사람이나 상황 대신에 미술품을 인질로 삼아 자신의 요구를 관철시키려는 수법이다. 마찬가지로 ‘아트내핑’은 그림을 인질로 취급해서 보상금을 요구하는 수법으로, 인간의 유괴를 의미하는 영어 키드내핑에서 유래된 말이다. 범인이 보상금을 요구하든 요구하지 않던 간에 미술품 도난사건은 인간 유괴사건과 비슷한 측면이 있다. 범인이 체포되어도 그림이 무사히 돌아오지 않거나 파괴되었다면 사건은 해결된 것이 아니기 때문이다. 물론 대상이 인간이 아니라 그림이기 때문에 고통을 느끼지는 않는다. 수사방법도 실마리가 없는 경우에는 작품이 암시장에 떠오를 때까지 끈질기게 기다리는 것이 일반적이어서 해결까지는 수년이 걸리는 경우도 허다하다. 그리고 피해액이 크다고 해도 경찰에서 주요사건으로 우선순위를 둘 확률은 높지 않다. ▷ 영화 속에 나타난 미술품 도둑 이야기는? 명화의 도난은 상상력을 자극하는 소재로 영화나 소설에 종종 등장한다. 하지만 영화 속의‘괴도’들은 잘생긴 외모에 낭만적이며 엄청난 부자여서, 미술품을 이해하는 지성을 갖춘 인물로 실제의 미술품 전문 도둑과는 다르게 신사적이며 고품격이라는 이미지를 형성하고 있다. 이런 영화로는「갬빗」,「백만 달러의 사랑」,「핫 터치」,「연인과 도둑」이 있으며, 1999년에 개봉한「토마스 크라운 어페어」는 미술품 도둑을 총명하고 화려하며 귀족적인 이미지로 집대성하기도 했다. 반면에 1962년에 개봉한「007 살인번호」에서는 실제로 1961년 도난당한 고야의 <웰링턴 공작>이 영화 속의 악당 닥터 노의 저택에 걸려 있는 장면을 연출해 사실과 관계없이 관람객들에게 악덕컬렉터의 이미지를 심어주기도 했다. ▷ 현대 미술품 절도의 실태는 어떠한가? 영화와 달리 현실에서 미술품 절도범들은 큰 범죄조직의 일원이거나 미술품 전문 좀도둑이 대부분이다. 범죄조직은 마약거래를 하는 대규모 국제조직으로 오직 돈을 버는 것을 목적으로 한다. 그림은 암시장에서의 매매, 소유주 혹은 보험회사와의 뒷거래, 돈세탁 그리고 마약대금으로 이용되기도 한다. 그들은 미술에 대한 지식은 없지만 미술품에 대한 사회의 바람은 잘 이해하고 있다. 그들의 관심은 오로지 미술품을 금전으로 바꾸는 것이기 때문에 보관에는 노력을 기울이지도 않을뿐더러 훔친 작품이 팔릴 가능성이 없거나 덜미가 잡힐듯하면 주저 없이 파괴한다.

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