품목정보
발행일	2001년 07월 31일
쪽수, 무게, 크기	366쪽 \| 550g \| 15322430mm
ISBN13	9788932460710
ISBN10	893246071X

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역자 : 김경식

1956년에 태어나 서울대학교 불어교육과를 졸업한 뒤 영화 조감독으로 충무로에 입문해서 영화 기획자로 일하다가 삼성영상사업단과 현대그룹의 영화사업부네서 영화 제작 투자, 외환 수입, 배급 업무를 진행하였다. 옮긴 책으로 『나는 어떻게 할리우드에서 백편의 영활르 만들고 한푼도 잃지 않았는가』『스모크와 블루 인 더 페이스 : 두 영화 이야기』등이 있다.

저자 : 피터 바트

미국의 정통 엔터테인먼트 잡지인 <버라이어티> 편집장. <월스트리트 저널>과 <뉴욕 타임스> 기자로 10년 동안 일했고, 그 이후 영화 업계 현장으로 들어와 파라마운트, MGM과 같은 할리우드 메이저 스튜디오 경영 간부로 근무하기도 한 그는, 현장 경험에서 체득한 예리한 통찰력과 직관으로 할리우드를 정교하게 그려내어 영화 업계에서는 경외의 대상이다.

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제작자나 스튜디오 경영자의 눈에 들기 위해서는 반드시 그 시나리오에 할리우드 업계에서 쓰는 말로 "열기 heat"가 있어야 한다. 시나리오가 선택되기 위해서 때로는 정상급의 중개인들에게 먼저 인정을 받아야 하는 경우도 있다. 사실 신인들에게는 제작자보다 중개인들이 자신의 시나리오를 읽게 하는 일이 더 어려운 경우도 있다. 하지만, 중개인들에게 인정을 받았다 하더라도 끝나는 게 아니다.

98년 여름 시즌의 중요한 영화들 중에서는 단 두 편, <식스 데이, 세븐 나이트>와 <트루먼 쇼>만이 사전 계약 없이 씌어진 시나리오였다. 영화 소품 담당으로 아르바이트를 하면서 배우 일도 했던 마이클 브라우닝이 쓴 <식스 데이, 세븐 나이트>는 1995년에 캐러밴 영화사가 줄리아 로버츠를 주연으로 출연시키기 위해 선택을 했지만, 최종적으로는 해리슨 포드와 앤 헤처가 주연을 맡았다.

--- p.100

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매년 여름 시즌 시장 점유율을 놓고 치열한 경쟁을 벌이는 스튜디오들은 기획 단계에 있는 작품에 대한 투자를 결정할 때부터 그 작품들이 영화화되는 과정, 그리고 마케팅과 배급 단계에 이르기까지 무수히 많은 사람들과 사건들을 만나게 된다. 피터 바트는 이 책에서 여름 시즌에 개봉된 영화들 각각을 아이디어 단계에서부터 추적을 시작해서 제작 과정과 배급 상황을 점검하고, 이어서 여름 시즌의 흥행 결과를 주(週) 단위로 정리하면서 왜 그런 결과가 나왔는지를 밝히고 있다. 이 책을 따라가 보면 영화 한 편이 기획되고 만들어지고 관객들의 심판을 받는 과정에서 얼마나 많은 사람들의 열정과 꿈, 탐욕과 헌신이 쏟아 부어지고, 그 결과 얼마나 많은 성취감과 좌절을 맛보게 되는지를 생생하게 엿보게 된다. 관객들이 두 시간 남짓 보고 나오는 한 편의 영화를 만들기 위해서는 수많은 사람들이 동원되는데 감독과 배우, 스탭들만 해도 많은 숫자이지만, 그 이면에 한 편의 영화를 움직이는 권력을 지니고 있는 파워들이 움직인다. 그리고 그들의 한 마디 한 마디가 그 영화의 생사(生死)에 결정적인 역할을 하게 된다. 시나리오 작가가 아무리 좋은 시나리오를 쓴다 하더라도, 아니면 감독이나 제작자가 아무리 좋은 아이디어를 가지고 있다고 하더라도 메이저 스튜디오 총수의 눈에 들지 못하면 영화로 만들어지기 어렵고, 만들어진다고 하더라도 블록버스터로 포지셔닝되기는 불가능하다. 스튜디오 총수의 마음에 든다고 하더라도 스타급 연기자나 감독을 잡지 못하면 뒷전으로 밀려나 허송세월을 해야 한다. 다행히 이런 과정들을 겪어내고 영화로 만들어진다고 하더라도 마케팅과 배급 분야에서 어떤 과정을 거치느냐에 따라 얼마나 많은 관객들과 만날 수 있는가가 결정된다. 그리고 그 과정에 소요되는 시간들은 관객들이 생각하는 것보다는 훨씬 길다. 이 책에 의하면 「고질라」가 영화화되기까지는 8년이 걸렸다. 그 사이에 이 영화를 만들기 위해서 엄청난 모험을 하고, 알맞은 시나리오 작가와 감독을 잡기 위해서 백방으로 뛰어다녔던 원래의 제작자는 막상 영화화가 결정되었을 때는 한 켠으로 밀려났고, 「인디펜던스 데이」를 만들었던 제작자가 그 자리를 차지했다. 영화 감독이 되기 위해서 여러 해를 바쳤던 앤드류 니콜은 자신이 직접 각본을 쓴 「트루먼 쇼」를 감독하지 못했고, 그토록 바라던 영화 감독으로 데뷔하기 위해서는 몇 년을 더 기다려야 했다. 반면, 「딥 임팩트」의 감독을 맡기로 했던 스티븐 스필버그가 「아마겟돈」과 유사한 영화라는 이유로 빠져나가면서 대타(代打)로 들어온 미미 레더 감독은 「아마겟돈」과의 경쟁에서 선전함으로써 일약 스타 감독 반열에 올랐다.

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