품목정보
발행일	2001년 10월 31일
쪽수, 무게, 크기	296쪽 \| 크기확인중
ISBN13	9788988105184
ISBN10	8988105184

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제9장 외형상의 다양화 시장의 확장은 다양한 기호, 감수성, 욕구를 필연적으로 가져오며, 작가의 영역을 보다 폭넓게 확장시킨다. 그에 따라 하늘 아래 존재하는 모든 종류의 경찰에서부터 유대교 랍비까지 주인공이 다양해졌으며, 주인공의 활동 무대도 전세계로 넓어졌고, 인간이 각고의 노력을 쏟아붓는 수많은 분야의 전문 지식-즉, 법의학과 법정 절차에서부터 우주 공학까지-이 표준화되어 서비스되기에 이르렀다. 제10장 내용상의 다양화 추리소설이라는 장르가 겪은 핵심적인 내용상의 변화는 사유에서 행위로의 전환이다. 제임스 본드와 그의 후예들은 뭔가 다르다. 이들은 민첩함, 성적 능력, 호화로운 삶, 신체적 완벽함을 지닌 채 수백만 독자들이 동일시하고 싶어하고 대리 만족하길 원하는 삶을 살아간다. 그러나 결국에는, 살인 행위만이 범죄소설에 남는다. 살인에 대한 순수한 즐거움-단지 그뿐인 것이다. 제11장 폭력, 그 폭발적 팽창 1940~50년대경에 주로 미국에서 팽창하기 시작한 폭력은 1960~70년대에 대다수 자본주의 국가에 다양한 방식으로 확산되었다. 폭력이 확산되어가자 익명의, 별다른 이유 없는, 대량 학살 등이 빚어졌으며, 급기야는 야만적이고 가학적인 '순수한 폭력'이 등장하게 되었다. 프랑스의 '범죄 시리즈,' 미키 스필레인, 제임스 해들리 체이스 등이 폭력 그 자체에 몰두하는 대표적인 작가들이다. 제12장 범죄에서 사업으로 나날이 성장하던 조직 범죄는 자신들이 불법적으로 획득한 이익금을 어떻게 '세탁'할 것이며, 이 자본을 어떻게 끊임없이 확대 재생산할 수 있는가에 모두했다. 돈을 세탁하느 가장 좋은 방법은 은행을 통하는 것이었기 때문에 조직 범죄는 자연스럽게 투자신탁-금융업에 뒤어들었다. 조직 범죄가 '합법적인' 거대 사업에 성공적으로 진입하게 되자, 범죄소설들은 자본주의적 권력 구조와 범죄신디케이트 간의 연결 고리, 이윤 획득의 순수한 도구로 변형된 살인, 익명화된 사업이 되어버린 살인을 다루게 되었다. 제13장 사업에서 범죄로 후기 자본주의에서는 국가가 경제 영역에 대규모로 개입하고, 국가와 국가 외부의 기구들이 비대해지며, 법률이 복잡해지는 동시에 그 힘이 막강해진다는 특징이 있다. 이에 따라 더 많은 이윤을 획득하기 위한 일환으로서 뇌물, 매수, 불법 도청, 재정 갈취, 암살 같은 불법 행위들이 사업의 세계에서 만연하게 되어, '화이트 칼라 범죄'(혹은, 경제 범죄)라는 새로운 개념이 나올 지경에 이르렀다. 제14장 국가와 사업, 그리고 범죄 오늘날의 선진 자본주의 사회에서는 범죄와 법률의 공생 관계가 유지되며, 그에 따라 도덕상의 모호함과 물질적인 부패가 증가된다. 주요한 국가 활동조차도 이와 다르게 진행될 수는 없었다. 국가 조직과 대기업, 그리고 조직 범죄 사이의 공생 관계는 그 유명한 워터게이트 사건, 바티칸의 암브로시아노 은행과 마피아, 이탈리아와 바티칸 당국이 모두 연루된 바티칸 스캔들로 만천하에 폭로되었다. 제15장 범죄소설의 통합 기능과 분리 기능 최근의 범죄소설이 국가의 본성, 더 나아가 법과 질서 일반의 속성이 지닌 상대적이고 모호한 성격을 빈번히 다룬다고 할지라도, 영웅과 악당 간의 개별적인 대립 관계라는 이 장르의 기본적인 입장을 고수하는 한, 범죄소설은 단지 부분적으로만 사회 의식을 획득할 수 있을 뿐이다. 제16장 순환의 종결? 최근의 범죄소설들은 범죄는 값을 치른다는 이 장르의 황금률을 깨뜨리면서, 고귀한 악당이라는 최초의 형태로 되돌아가는 경향이 있다. 범죄소설이 기존의 우세한 사회적 가치들을 거부하고 있다는 점은, 부르주아 사회에게 안정적인 요소라기보다 불안정한 요소라는 것이 사실이지만, 개인적인 복수나 범죄자에 대한 개인적인 폭력을 이상적으로 그린다는 것은 극도로 불길한 징조이기도 하다.

머리말 모든 대륙의 수십 개 나라에서 수백만 명의 사람들이 범죄소설을 읽는다. 이렇게 된 이유가 무엇일까? 이런 상품이 충족시켜주는 욕구들은 어디에서 생겨난 것일까? 지난 수세기에 걸쳐 이 욕구들은 어떻게 변해 왔고, 부르주아 사회의 일반 구조와 어떻게 연관되어 있는가? 제1장 영웅에서 악당으로 현대 추리소설은 '선한 악당 good bandits'에 관한 대중 문학에서 유래한다. '선한 악당'이 봉건 질서에 대항하는 인민주의적 반역을 표출한다고 해도, 혁명적 부르주아지는 악당들이 불법 행위에 갖게 되는 감성을 공유할 수 있었다. 실러의 {군도 群盜}, 스페인의 피카레스크 소설들, 쉬의 {파리의 미스테리}, 위고의 {레 미제라블}, 발자크의 {인간 희극} 등이 이런 감성을 보여준 대표적인 작품들이다. 제2장 악당에서 영웅으로 1830∼1840년 동안에 자본주의적 착취에 맞서는 노동자 계급의 봉기가 빈번히 발생하게되자, 인간의 생물학적인 운명, 폭력에 대한 열정, 범죄의 불가피성에 대한 통찰을 기존 사회 질서의 옹호와 변명에 이용하려는 부르주아 계급의 객관적 욕구가 등장하게 되었다. 에드거 앨런 포, 코난 도일, 에밀 가보리오 등이 쓴 초기 추리소설이 이와 같은 부르주아지의 욕구를 반영해주었다. 제3장 거리에서 응접실로 제1차 세계대전은 쁘띠부르주아지에게 안정성의 종말, 유유자적하게 인생을 즐길 수 있는 자유의 종말, 보장된 미래와 무제한적인 진보라는 믿음의 종말이었다. 애거사 크리스티, G. K. 체스터튼, J. 딕슨 카 등이 활동했던 이 시기의 추리소설은 이처럼 거대한 파괴를 가져온 부르주아적 합리성의 기원을 둘러싼 미스터리, 그 운동 법칙, 그 궁극적인 운명을 둘러싼 미스터리를 범죄로 환원하며, 탐정의 뛰어난 분석 능력으로 대변되는 부르주아적 이성을 사용해 이 난해함의 힘을 압도적으로 무찌르게 만들었다. 제4장 다시 거리로 1920년대의 미국에서 금주법이 시행되어 갱스터들이 등장하게되자 수많은 시민들이 일상생활 속에서 빈번히 범죄에 직면하게 되었다. 또한 이 시기에는 범죄 신디케이트가 결성됨으로써 조직 범죄가 발생하기 시작했다. 그에 따라, 범죄소설의 무대는 실제로 범죄가 벌어지는 빈민가나 홍등가로 다시 옮겨갔으며, 이에 따라 주인공들은 분석적 추론이 아니라 냉소주의와 낭만주의로 무장하게 되었다. 대실 해밋의 샘 스페이드, 레이몬드 챈들러의 필립 말로우가 대표적인 주인공들이다. 제5장 추리소설의 이데올로기 초기 추리소설과 고전 추리소설이 지녔던 통상적인 이데올로기, 즉 물신화된 죽음, 엄격히 제한된 법칙에 따라 진행되는 재판 과정, 법정에서 받아들여질 수 있는 증거만을 찾으려는 형식화된 범죄수사 과정, 지혜 대결로 묘사되는 주인공의 범인 추적, '순수한' 분석 능력으로만 평가되는 인간, 인간의 절대적인 행동 원칙이 되어버린 부분적이고 파편화된 합리성, 여러 사회 집단과 계층 간의 갈등을 개인들간의 갈등으로 대체하는 일반적인 방식 --- 이런 요소들은 두말할 나위 없이, 부르주아 사회에서 나타나는 인간 소외를 놀라울 만큼 종합해주는 부르주아의 이데올로기이다. 제6장 조직 범죄에서 조직 수사로 대규모의 조직 범죄가 출현하면서 광범위한 조직적 지원을 받는 경찰관이 범죄소설의 주인공으로 등장하게 되었다. 찰리 찬, 메그레 경위, 엘러리 퀸 등이 이런 과도기의 전형적인 인물들이다. 경찰은 이제는 가장 숭고한 질서를 지켜주는 수호자, 즉 사유 재산을 지켜주는 수호자로 여겨지게 됐다. 전쟁, 공황, 혁명의 위협을 받았던 사유 재산은 이젠 더 이상 시장의 힘에 의해 자동적으로 재생산되는 것이 아니라, 영속적인 억압 장치를 통해 유지해야 되는 것이 되어버린 것이다. 제7장 조직 범죄에서 국가 범죄로 제2차 세계대전 이후, 특히 냉전 시기에는 국가 차원에서의 범죄 --- 특히, 첩보 활동 --- 를 다루는 스파이 소설이 등장하게 됐다. 국가들간의 무자비한 경쟁이 벌어지던 이 시기에는 정치적 음모와 첩보 활동이 현실 속에서 너무나 밀접하게 연관된 나머지, '정당한' 정치 활동과 범죄 행위 사이의 경계가 흐려지거나 완전히 제거되는 세계, 즉 정치 스릴러의 세계가 등장하기까지 했다. 이 시기의 대표적인 작가들로는 그레이엄 그린, 조셉 콘라드, 존 버칸 등이 있다(이들은 양차 세계대전 동안 비밀요원이기도 했다). 제8장 대량 생산과 대량 소비 1930∼1940년대 사이에는 문고판과 염가본 등의 대량생산 체계가 이뤄짐에 따라 추리소설 시장이 폭발적으로 팽창했다. 이 시기에 범죄소설이 대량 소비된 이유는 무엇보다도 문명화의 과정, 즉 폭력을 대리 경험함으로써 실제로 행하는 폭력을 포기하게 됐다는 사실과, 신(新) 중간 계급이 점점 더 단조로워지고, 획일화되고 규격화되는 노동과 생활에서 일시적으로 탈출하고자 하는 욕구를 강하게 지녔기 때문이다.

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저자 소개 관련자료 보이기/감추기

저자 : 에르네스트 만델(Ernest Mandel)

이 책의 지은이인 에르네스트 만델(벨기에, 1923∼1995)은 트로츠키주의자 혹은 맑스주의 경제학자로 널리 알려져 있다. 만델은 브뤼셀의 자유대학과 파리의 소르본느에서 수학한 뒤, 베를린 자유대학에서 경제학 박사 학위를 받았다. 제4차 인터내셔널의 주요 지도자였던 그는 브뤼셀에서 오랫동안 살면서 벨기에 노동운동을 위해 적극적으로 활동했다. 만델은 정치경제학 분야에서 폭넓은 저술 활동을 펼쳤으며, 주요 저작으로는 『후기 자본주의』『맑스주의 경제 이론』『자본론 ⅠⅡⅢ 해설』『제2의 침체』등이 있다.

만델은 각종 범죄소설을 무척 즐겨 읽었던 것으로 알려져 있는데, 자칫 외도인 것만 같은 이 작업은 역사유물론을 문학비평에 적용한 가장 최근의 모범적인 사례로서, 수많은 문학 관련자들과 사회학자들의 필독서로 이미 정평이 나 있다.

역자 : 이동연

중앙대학교 영어영문학과를 졸업하고 같은 학교 대학원에서 박사 학위를 받았다. 계간 <문화과학> 편집위원과 서울문화이론연구소 연구위원으로 있다. <문화연대> 사무차장으로 활동하면서, 중앙대와 성공회대 강사로 학생들을 가르치고 있다. 주요 저서로는 『문화연구의 새로운 토픽들』(문화과학사, 1997), 『문화사회를 위하여』(문화과학사, 1999) 등이 있으며, 주요 역서로는 『포스트모더니즘 비판』(공역, 성림 1994), 『하위문화: 스타일의 의미』(현실문화연구, 1998) 등이 있다.

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YES24 리뷰 YES24 리뷰 보이기/감추기

--- 류혜숙 ruru100@yes24.com

부제가 말하듯 『즐거운 살인-범죄소설의 사회사』는 19세기 후반 시작된 범죄 소설의 전개 과정을 사회적 관점, 특히 범죄 소설이 사회 계급의 이해 관계 속에서 어떻게 작용해 왔는지 주목하며 살피고 있는 책이다. 스스로 범죄 소설을 즐겨 읽는 독자로서 범죄 소설이 대단한 성공을 거두었다는 데 의문을 품고 이 작업을 시도하게 되었다는 저자 에르네스트 만델은 정통 마르크스주의자로 알려진 경제학자이다. 따라서 이 책 역시 저자의 기본적 태도인 반자본주의적 시각으로 분석되고 있는데 마르크스의 역사 유물론을 통해 대중 문화의 한 장르인 범죄 소설을 이해하기 쉽게 설명해 내고 있다.

저자는 머리말에서 전세계 사람들이 모두 범죄소설을 읽는 이유는 무엇인가, 범죄 소설이 충족시켜 주는 욕구는 어디서부터 생겨난 것일까, 이러한 욕구들이 어떻게 변해 왔고, 자본주의 사회 구조와 어떤 연관을 맺고 있는가, 라고 연구 주제를 밝힌 뒤 범죄 소설의 전개 과정을 정리해 나간다.

초기 봉건 질서에 대항하는 영웅으로서의 선한 악당 이미지가 자본주의적 사회 질서를 유지하려는 부르주아지의 욕구에 따라 사악한 범죄자로 변모되는 과정, 단순 범죄에서 계산된 범죄로, 다시 살인 자체가 목적이 되는 순수한 살인으로 변화되어 온 범죄의 사회사를 통해 저자는 부르주아 이데올로기가 어떻게 범죄 소설에 반영되고 있는지 분석하고 있다.

범죄 소설에 대해 기본적으로 `쁘띠 부르주아지의 아편'이라는 부정적 시각을 보이지만, 아이러닉하게도 범죄 소설의 애독자이기도 한 저자는 100여 편에 이르는 범죄 소설들의 제목을 직접 거론해 가며, 때때로 소설 속 내용을 구체적으로 인용해 가며 소설사를 정리하고 있다. 굳이 저자의 시각에 동의하지 않더라도 범죄 소설의 역사를 가볍게 훑는다는 의미로 받아들일 수 있을 만큼 체계적인 정리가 되어 있으며 문체나 내용도 어렵지 않아 약간의 집중만으로도 쉽게 읽어 나갈 수 있다. 명탐정 홈즈로 기억되는 코난 도일, 애드 거 앨런 포, 애거서 크리스티, 레이몬드 챈들러 등 범죄, 추리 소설 매니아가 아니더라도 친숙하게 들어본 작가의 작품들이 어떠한 사회적 의미를 담고 있는지 살펴보는 것이 쏠쏠한 재미다.

특히 눈길을 끄는 것은 편집자의 노력이 돋보이는 꼼꼼한 구성이다. 번역 과정에서 다소 필요하다고 생각되는 내용을 옮긴이의 주에 따로 달아 설명함으로써 본문의 이해를 높이고 있고, 책 말미에 범죄 소설 작가, 비평가, 작품 색인을 성의껏 첨부하여 부록만으로도 일목요연한 범죄 소설사를 완성했다.

여타 문학 장르에 비해 다소 짧은 역사적 한계로 인해, 더욱이 대중 문화의 저급한 속성을 발하는 대표적 장르로 폄하되어 온 범죄 소설에 대한 심도 깊은 연구물 하나 발견하기 힘든 상황에서 『즐거운 살인-범죄소설의 사회사』는 분명 특별한 흥미를 불러일으키는 책이다.

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앵글로-색슨 게열의 진부한 추리소설이 하층 계급들의 범죄화를 주로 다뤘던 것과 마찬가지로, 1920년대와 1930년대의 고전 추리소설이 중간 계급이나 부유층을 범죄자로 등장시켰다는 점은 그리 이상한 일이 아니다(요컨대, 애거사 크리스티의 소설을 참조하라). 여기서 문제가 되는 것은 살인자가 어떤 계급적 기원을 갖는가가 아니라, 살인자야말로 지배 계급의 규범을 위반했고, 바로 그 이유 때문에 마땅히 처벌받아야만 하는 '졸부,' 즉 사회 부적응자라는 점을 밝히는 데 있다.

마찬가지로, 영국과 미국의 미스터리 소설이 동일한 전통을 지녔다고 말하는 것은 부분적으로만 옳다. 영국의 자본주의는 지속적인 역사 발전의 산물이자, 반 봉건적 상부 구조의 잔재를 지닌 사회의 상부구조로서의 견고한 국가에 통합된 채 발전되어 왔다. 따라서, 전반적으로 영국의 고전 추리소설은 합의에 의한 계급 분할을 수용하고 있으며, 이는 언어적 수준에서도 드러난다. 폭력은 사회라는 장의 중심에는 존재하지 않고, 주변부(식민지, 아일랜드, 노동자 계급들이 거주하는 빈민가)로 밀려나 있다. 누가 보아도 사회는 안정적이기 때문에, 국가의 힘은 상대적으로 미약하고 경찰은 무장을 하지 않았다. 어떻게 보면 이는 거짓말처럼 들리지만, 이런 사실이야말로 지배 이데올로기가 영국의 현실을 반영하는 방식을 결정해 주었으며, 그 결과 추리소설이 영국에서 발전하게 되는 기틀을 마련해 주었다.

--- pp 88~89

범죄자는 부르주아적 삶의 단조로움과 일상의 안전을 깬다. 이런 방식으로 그는 그 사회가 정체하는 것을 막으며 불안정한 긴장과 민첩함을 야기시키는데, 만일 이런 것이 없다면 경쟁심의 자극조차도 무뎌지게 될 것이다. 그러므로 그는 생산력에 자극을 준다. (마르크스의 잉여가치론 중 재인용)

--- p.30

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

지난 9월 11일, 뉴욕의 세계무역센터가 비행기 테러로 폭파된 바로 직후에 CNN이 제일 먼저 찾아간 사람은 미국의 대통령이나 테러문제 전문가가 아니라, 스릴러 소설 작가인 톰 클랜시였다. "선생님이 소설에 썼던 내용이 오늘 일어난 비극을 가져왔다고 생각하지 않습니까?"라는 리포터의 다소 공격적인 질문에 클랜시는 "아니요, 그동안 꾸준히 CIA를 비판해 왔던 뉴스 매체 때문이요"라고 응수했다고 한다. 이에 화가 난 리포터는 클랜시에게 욕지거리를 퍼부었고 CNN 뉴스 편성국은 서둘러 화면을 돌렸다고. 이 에피소드는 범죄소설에 미국인들이 보여주는 전형적인 반응을 여실히 보여준다. 만델에 의하면, "폭력에 관하여 읽는다는 것은 아무런 해가 없는 형식으로 폭력을 목격하고 즐긴다는 것"이고, 이는 "개인의 안전은 말 그대로 좋은 것이며, 그 안전을 위협하는 공격은 말 그대로 나쁜 것이다"라는 이분법적인 양극화를 가져올 수밖에 없다고 한다. 범죄소설이 나쁜 자(범죄자)와 선한 자(탐정, 혹은 경찰)라는 대립을 선호하는 이유, 범죄소설이 범인들은 항상 체포되고, 정의는 항상 실현되며, 범죄가 반드시 처벌받는 '행복한 결말의 장소'가 되는 이유는 바로 이 때문이다. 범죄소설의 독자들인 현대인은 자신들이 자본주의 사회 속에서 맞닥뜨리게 되는 일상적인 삶의 엄청난 모험적 성격, 실존의 엄청난 불확실성, 좀더 분명하게 말하자면 이러한 불확실성을 저지할 수 있는 개인적인 수단이 아무 것도 없다는 불안감을 범죄소설을 통해서 이겨낸다. 범죄소설의 세계에서는 "부르주아의 합법성, 부르주아적 가치, 부르주아 사회가 궁극적으로 항상 승리한다." 그래서 만델은 범죄소설이 범죄나 폭력 그리고 살인을 다루지만, 근본적으로는 "사람들을 위로하고 사회적으로 통합"해주는 문학이라고 얘기한다. 범죄소설 속에서 현대인들은 자본주의의 모든 혼란을 깔끔하게, 그러나 현실적이 아니라 상상적으로 정리할 수 있는 것이다. CNN을 필두로 미국의 여러 대중매체들이 세계무역센터 테러 사건 직후에 테러라는 범죄를 다룬 범죄소설(그리고 할리우드 영화)을 끊임없이 인용하는 이유가 바로 여기에 있다. 클랜시가 몇 편의 베스트셀러 소설 ---- 특히, 1991년작 {공포의 총합 The Sum of All Fears}, 1994년작 {명예의 대가 Debt of Honor}, 1996년작 {당국의 지시 Executive Orders}(앞의 두 작품은 각각 {베카의 전사들}, {적과 동지}로 국내에 번역된 적이 있으며, 마지막 작품은 {당국의 결정 Executive Decision}이라는 제목으로 TV 영화화됐다) ---- 을 통해 비행기 테러를 예견했다는 문제는 부차적인 것이다. 중요한 점은 이 소설들에서는 테러가 응징되고, 이슬람 근본주의자로 묘사된 악의 세력이 패배한다는 사실이다. CNN이 클랜시에게 듣고 싶었던 얘기는 바로 이 소설들의 결론과 같은 대답, 즉 세계무역센터 비행기 테러라는 도저히 이해 불가능할 것 같은 또 다른 미스터리에 대한 또 한 번의 허구적인 해결책이 아니었을까? 미국의 군사전문가들이 할리우드 영화 제작자들을 찾아가 테러 대비책에 대한 조언을 구했다는 {데일리 버라이어티}(10월 9일자)의 보도는 이 점을 여실히 보여준다고 할 수 있지 않을까? 만델은 범죄소설이 자본주의 사회를 반영하는 거울인 것은 사실이지만, "독자들이 지녔을 것이라고 추정된 욕구를 충족시켜 주는 한에서만 사회를 반영"하기 때문에 '깨진 유리'나 마찬가지라고 한다. 작가의 주관성이 존재하느냐 부재하느냐가 범죄를 다뤘던 고전 소설들과 범죄소설을 구별해준다고 만델이 주장하는 이유가 여기에 있다. 이런 점에서 보자면, 클랜시의 소설들은 이번 사태를 '예견' ---- 워싱턴에 있는 <미국 전략정보센터>의 소장이기도 한 로이 갓슨은 "오늘날, 클랜시는 클라우제비츠보다 더 많은 것을 가르쳐준다"라고 말했다 ---- 해주었다기보다는, 사실상 상업적인 목적을 위해서 웬만한 폭력 묘사에는 눈 하나 깜짝하지 않게 된 독자들에게 좀더 자극적인 폭력 묘사를 제공하려 했던 것이 우연하게도 현실과 딱 맞아떨어진 것에 가깝다. 실제로, 클랜시는 아프카니스탄인들을 '나쁜 놈들 The bad guys'이라고 부르며, 부시 대통령이 테러리스트들에게 강경하게 대응하지 않을 시에는 "부시 내각이 부시를 쏴 죽일 것"이라는 둥, "테러리스트들이 저항하거나 좀더 악랄한 반격을 가할 경우라면, 핵폭탄을 사용해야 한다"라는 둥, "핵폭탄을 사용한다면 세계에서 가장 큰 주차장을 어떻게 만들 수 있는지도 알 수 있다"라는 둥의 발언들을 내뱉어 큰 물의를 빚기도 했다(마이클 셀덴, {텔레그래프}, 9월 13일자). 그렇다고, 만델이 범죄소설 모두를 '쁘띠부르주아지의 아편'이라고 일축하는 것은 아니다. 범죄소설 매니아이기도 한 만델은 "최근 국면에 들어와 범죄소설이 기존의 우세한 사회적 가치들을 거부하고 있다는 점은, 부르주아 사회에게 안정적인 요소라기보다 불안정한 요소라는 것이 사실이다"라는 점을 인정한다. 그렇지만 "이와 동시에 개인적인 복수, 범죄자에 대한 개인적인 폭력을 이상적으로 그린다는 것은 극도로 불길한 징조이기도 하다"라고 언급하면서, 자신이 근래에 보기 드문 범죄소설이라고 높이 평가한 바 있는 잭 런던의 {암살 주식회사}, 마누엘 바즈케즈 몬탈반의 『중앙위원회의 살인』샘 그린리의 『문 옆에 앉아 있는 비밀탐정』 같이 좀더 사회비판적인 작품들이 많이 나오기를 은근히 기대하고 있다.

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