품목정보
발행일	2007년 05월 21일
쪽수, 무게, 크기	248쪽 \| 611g \| 18825420mm
ISBN13	9788984996274
ISBN10	8984996270

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감사의 글 역자의 말 들어가면서 1. 컬러리스트의 역할 텔레시네 색 보정 색을 수정하는 작업자에서 컬러리스트로 데이터시네 팬텀 텔레시네 절충 미래에는 색의 인식: 모든 것은 여러분의 머릿 속에 있다 2. 색 이론 빛의 근원 변경체 검출기 눈의 작용 두 가지 종류의 시각 가색과 감색 색 역학 3. 지각 색과 문화 시각 환경 모니터 환경 4. 모니터를 분석하자 모니터의 설정 계측기 선택 5. 독창적이고 창조적인 도구로 계측기 사용하기 웨이브폼 모니터 칩 차트와 웨이브폼 모니터 웨이브폼의 파형 벡터스코프 인포 팔레트와 RGB 수치 판독 요약 분석 6. 히스토그램 실마리 The Zone 색조의 법칙! 7. 컬러리스트의 팔레트 기본 블랙 어떻게 IRE를 얻는가 감마 분면 도구에 대하여 레벨과 함께 색상과 오프셋 루미넌스 영역 커브 차 색 보정 차적 한계 스폿 보정 노출 부족으로 어두운 비디오 8. 일반적 색 보정 예제 밝기와 평이함 컬러 캐스트 담장에서 해골과 크로스헤어 파란 사자…이건 사자가 아니잖아? 균형화 작업 이보다 중요할 수 없다 9. 고급 색 보정 간단한 스폿 보정 스폿의 영역을 살펴보자 진보된 스폿 보정 스폿의 구동을 살펴보자 The Look 낮을 밤으로 뮤직 비디오 더 많은 경험 아비드(Avid) 부록 소프트웨어와 플러그인 아비드 DS(Avid/DS) 보리스(Boris) 디지털 필름 툴(Digital Film Tools) 젠아트(GenArts) prong 파이널 컷 프로(Final Cut Pro) 프리미어와 윈텔 플러그인(Premiere and Wintel Plugins) 애프터 이펙트(After Effects) 컬러 피네스 플러그인(Color Fitness Plugin) 디스크리트 로직(Discreet Logic) 용어해설 참고문헌

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저자 소개 관련자료 보이기/감추기

저자 : 스티브 헐피시 (Steve Hullfish)

Big Idea Productions의 프로듀서 겸 에디터이다. Chicago Avid Users Group의 창립자이며 Avid의 컨설턴트이기도 하다. 또 17년 간 TV쇼의 프로듀싱과 에디팅 작업을 했으며, 특히 'Oprah Winfrey Show'의 에디팅 작업으로 에미상을 수상하기도 했다. 그의 대표 저서로는 DV Magazine이 있다.

저자 : 제이미 파울러 (Jaime Fowler)

제이미 파울러는 CampTM의 감독이자 기획자이다. 20년 째 영화와 비디오 에디터로 활동하고 있으며, 30개가 넘는 시트콤과 'The Abyss'를 비롯한 여러 영화, 그리고 'Sundance Filmmakers Lab'의 컨설턴트로도 잘 알려져 있다. Editing Digital Film의 저자이다.

역자 : 김준철

SBS 아트텍 영상제작팀의 카메라감독이자 한국방송카메라맨 연합회 사무국장이다. 서강대학교 언론대학원에서는 영상을, 호주 그리피스 대학교 필름스쿨에서는 미디어프로덕션을 전공해 석사 학위를 받았다. 현재 서강대학교 영상대학원 영상매체학 박사 과정에서 공부한다.

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“여러분은 고객이 작업실로 들어올 때를 기다렸다가 뭔가를 제안하려고 하면 안 됩니다. 당신은 고객에게 호응을 얻을 수 있는 몇 가지 아이디어를 미리 찾아 놓아야 합니다. 그래야만 고객이 원하는 방향을 알아낼 수 있습니다. 이미지 자체가 당신이 시도하고 싶을지도 모르는 그것을 제안하기도 합니다. …(중략)…그중에 많은 부분이직관적인 것인데, 그건 당신이 다른 스타일들에 노출된 정도와 경험에 근거하는 겁니다. 각각의 필름마다 색다르게 접근하는 거지요. 똑같은 고객들조차 각각의 필름에 대해 다르게 접근할 것입니다.”

--- p.9

“컬러리스트가 실행하는 두 가지 주된 변화는 컬러 팔레트 조작(이미지의 색 균형 작업)과 색조 범위 조작이다. 컬러리스트들이 컬러리스트라고 불리기 시작한 이후로 이러한 교묘하고 능숙한 처리 작업의 가장 중요한 것에는 색이 포함되었다. 평범한 이미지에서 믿기 힘들 정도로 훌륭한 이미지로 변환하는 것은 색조 보정에 달려 있다”

--- p.129

“그림 8.36은 카메라의 잘못된 필터를 장착해서 촬영되었다. 그림 8.37은적절한 화이트 밸런스를 가지고 있다. 이 두 장면이 있음에도 매끈하게 대조적 장면을 삽입하기 위해서 일치하지 않는 두 장면의 화이트 밸런스를 맞추게끔 고객이 요구하는 것은 일반적인 것이다. 이처럼 장면을 일치시키는 것은 컬러리스트들의 방대한 책임이다.”

--- p.196

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