품목정보
발행일	2002년 05월 31일
쪽수, 무게, 크기	228쪽 \| 481g \| 15322420mm
ISBN13	9788980382132
ISBN10	8980382138

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저자 : 앙드레 엘보

브뤼셀대학에서 기호학.이미지 연구.연극학을 강의하고 있다. 저서로는『공연기호학』『말과 몸짓』『퍼포먼스 예술 이론』등이 있다. 1973년 창간된 잡지 의 편집장이며, 공연기호학국제협회의 주요 멤버이다.

역자 : 이선형

성균관대학교 불문과를 졸업한 후 동대학원에서 석사 학위를, 프랑스 스트라스부르대학교에서 박사 학위를 취득하였다. 현재<공연과 이론>편집위원이며, 연극평론가로 활동하고 있고, 김천대학교 방송연예과 겸임교수이다.

공저로『우리 시대의 프랑스 연극』,역서로『마리아에게 고함』『뱀파이어의 역사』있으며, 주요 논문으로는「잔혹 연극의 이론」「연금술적 연극」「고도를 기다리며」의 공간 연출 등이 있다.

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연극과 영화의 대략적인 접근은 텍스트를 무대 공연의 잠재적인 씨앗으로 간주하면서 텍스트 지시의 중요성을 인식하였던 1970년대(세르피에리, 1978)의 이탈리아 기호락자들의 연구를 상기시킨다. 칼슨은 또한 무대의 기초가 되는 설계도와 무대에서 공연하면서 생겨난 의미의 보충에 대해 설명하고 잇따.(칼슨, 1986) 그러므로 이들의 결합은 탐색의 가치가 있는 것이다. 우리는 과연 영화 시나리오와 연극 텍스트 사이에서 자연스런 친족 관계를 인정할 수 있을 것인가?

만일 바로 위에서 언급한 정의를 인정한다면 두 매체의 형태는 유사한 방법으로 구조화될 것이다. 시나리오는 대사의 서시-묘사의 컨벤션과 연결되어 있고, 연극 텍스트는 무대 지시(연출가나 배우에 해당하는 지시문), 극 텍스트 그리고 유기적으로 결합된 예상 텍스트(극작술의 전통, 사회-문화적 공통 배경)와 연결되어 있다. 형상소의 경우에 따라(예를 들어 이오네스코의 《수업》의 첫부분이 그러한 경우이다)무대 지시는 서술적인 발화 행위가 대사로 된 발화체 안에 기재된 '영화 대본' 텍스트(1953년 마르셀 카르네가 제작한 《테제즈 라캥》)와 유사하게 전이된 극 텍스트 속에 기재되기도 한다.

그러나 적어도 '규정된' 관점에서 볼 때 영화와 연극의 경계를 특징짓는 것은 컨벤션이다. 이 컨벤션에 따라 영화의 시나리오의 글쓰기는 인용한 예외를 제외하고 도상적인 범주와 구성 영역과 그 뒤에 나타나는 시각화와 관계가 있다. 이 컨벤션은 이행 과정의 흔적을 지니며 영상에 앞서서 소멸된다. 바르트와 코잔의 주장에도 불구하고 연극에서 모든 극 텍스트가 읽혀지는 동시에 살아 있는/연기되는 것으로 간주되기는 하지만 어떠한 단순한 함축도, 어떠한 균형도, 결저적인 선행성이나 후행성도 씌어진 텍스트와 무대 이미지 사이의 관계를 전적으로 지배하지는 못한다.

연극 공연은 인쇄 매체를 해석하거나/변화시키는 것이 아니라 픽션을 구성하는 것이다. 무대는 글읽기/전환에 생명을 부여하기보다는 열려진 사실적 경험에 생명을 부여한다. 안 위베르스펠드는 이 점을 구멍 뚫린 텍스트라는 은유로 명백하게 형식화시킨 바 있는데, 자클린 비스바나탕(1987)은 이를 글쓰기로의 귀환이라고 잘못 해석하고 있다. 무대를 지시하는 텍스트는 한순간이라도 공연을 응고시키는 의미를 미리 계획하지는 않는다. 무대지시와 극 텍스트는 구조의 조합으로 이해되는 연극 조직, 즉 투명한 총체의 구성이자만을 구성한다.

이런 점에서 시나리오와 친족 관계를 맺고 있는 발화체는 다른 담화들에 의해 가로막히고 나아가 파괴되기까지 할 것이다. 다른 담화란 관객 그리고(혹은) 연기자의 담화, 전통적인 담화, 과거의 연출과 현재 연출의 담화, 무대술의 담화, 이데올로기의 담화, 환각의 담화이다. 연출/극 텍스트화는 “그렇기 때문에 공연을 위한 실천의 필연성이며, 텍스트 재료에 대한 작업의 필연성이다. 텍스트 재료에 대한 작업은 동시에 다른 시니피앙 재료들에 대한 적업이기도 하다.”
(…)

그러므로 영화의 시나리오는 씌어진 텍스트(서사적 결정인자) 대 (결정된) 영상/음향 사이의 통시적인 모순성을 확실하게 부각시키려는 목적을 지닌다. 연극에서 무대 지시는 다른 대립망 속에서 나타나다. 무대 지시는 실제 공연(무대 이미지와 음향의 물리적 존재와 조형적인 외연)과 픽션(언어-도상적인 복잡성, 제시된 이미지 속에서/뒤에서/아래에서 나타나는 단어들)간의 공시적인 이중성과 관계가 있다.

--- pp.150~152

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