품목정보
발행일	2008년 09월 22일
쪽수, 무게, 크기	267쪽 \| 478g \| 15322420mm
ISBN13	9788984999169
ISBN10	8984999164

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머리말 1장한류의 생성, 해외 환경적 요인 1. 아시아의 고도 경제성장 2. 다매체·다채널 시대의 도래 1) 일본 2) 중국 3) 홍콩 4) 대만 5) 베트남 6) 필리핀과 말레이시아 3. 정치·경제적 역학관계 4. 문화이동을 가능하게 한 이데올로기 1) 문화적 근접성 2) 새로운 발견에 대한 낯설음 3) 문화 할인율 4) 문화적 패권의 탈중심화 2장아시아인의 드라마 선호: 한류와 한국 드라마 1. 드라마는 아시아 최고의 선호 장르 1) 편성비율과 시청률 2) 시청시간과 시청시간 점유율 3) 외화 수입을 통해 본 아시아인의 드라마 선호 2. 드라마와 한류 1) 문화 수출 주력 상품으로서의 드라마 2) 아시아 시장 개척의 첨병, 드라마 3) 아시아인의 한국 드라마 선호 4) 외국 언론에 비친 한국 드라마 5) 한류 팬의 중심, 드라마 6) 경제적 가치 창출 원 소스로서의 드라마 7) 국가 이미지를 변화시키는 드라마 3장드라마 전전시대: 아시아 시장을 주도하는 일본 드라마(1950∼1980년대) 1. 아시아의 텔레비전 도입과 아시아 시장의 초기 드라마 1) 오디오와 영상의 결합: 아시아 시장에 등장한 텔레비전 2) 아시아 시장의 초기 텔레비전 드라마 2. 아시아 드라마의 연대기적 특성 1) 수직적 가족관계: 안방극장시대 드라마 (1950∼1970년대) 2) 수평적 가족관계: 거실극장시대 드라마 (1980∼1990년대) 3) 가족의 해체, 유사가족의 등장: 일인 미디어 시대의 드라마 (1990∼2000년대) 3. 일류와 아시아 드라마 시장 1) 아시아 시장을 향한 일본의 방송 산업 2) 일본 드라마 따라하기 3) 일본화, 저패나이제이션 바람, 일류 4장드라마 전국시대: 절정기 일본에 도전하는 한국 드라마(1990년대) 1. 한류 태동기(1980년대 종반): 일본의 시장 독점기 1) 아시아 시장의 선봉에 선 "오싱"의 이중적 가치 2) 절정과 공존하는 일본 드라마의 쇠퇴 징후 2. 한류 도전기(1990년대 초반): 일본의 방관적 방어기 1) 도전기의 일본 2) 일본의 아성, 중국 시장 진입에 성공한 한국의 트렌디드라마 3. 한류 정착기(1990년대 중반): 일본의 적극적 방어기 1) 한국 드라마의 터 잡기 2) 한류 정착기의 일본 3) 흔들리는 일본 드라마 4. 한류 확장기(1990년대 종반): 일본의 수세적 방어기 1) 한국의 지공)과 반 시장성을 보이는 일본 드라마 2) 패러다임의 전환점: '사랑이 뭐길래'의 한류사적 의미 3) '사랑이 뭐길래' 신드롬 이후, 아시아 시장 대안으로서의 가능성 5장드라마 전후시대: 한국으로의 패권 이동(2000년대) 1. 스펙트럼을 넓혀가는 한국의 킬러 콘텐츠 2. 드라마 수출 1억 달러 시대: 경쟁국 일본 시장 공략의 의미 3. 문화 수입국에서 문화 수출국으로의 변신 4. 아시아 시장의 한국 드라마, 시장 친화성에 대한 인식 1) 내용과 소재 2) 드라마투르기 3) 연출 및 제작기술 4) 배우와 캐릭터 5) 객관적 이미지 맺음말: 한국 드라마 어디로 가야 하나 참고문헌 찾아보기

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저자 : 박장순

홍익대학교 영상대학원 교수로, 국제TV영상콘텐츠마켓인 부산콘텐츠마켓(BCM) 공동집행위원장과 세계문화콘텐츠포럼 부대표를 맡고 있다. 유치진 원작 희곡 [마의태자]의 연출가이기도 한 저자는 동국대학교 예술대학 연극영화학과에서 이진순·이해랑·유현목 감독을 은사로 연극과 영화를 공부했다. 미국 Alliant International University(USIU), SPVA에서 뉴욕 오페라단 예술총감독이었던 마이클 폴락(Michael Pollock) 교수의 지도로 공연예술 연출(MFA)을 전공했다. EBS PD, KBS MEDIA 국제사업부장으로 일했고, 영국 BBC의 [텔레토비]를 수입, 방송해 한국 유아교육용 비디오 시장에 새바람을 일으켰다. KBS 출자사인 게임전문 위성방송 스카이 겜TV를 기획, 초대 대표이사와 한국엔터테인먼트학회 회장을 역임했다.
방송 PD와 해외마케터로 쌓아온 경험을 토대로 『문화콘텐츠연출론』(2002), 『문화콘텐츠 해외마케팅』(2005) 등의 저서를 출간했고, 문화콘텐츠학 연구 입문서로 『문화콘텐츠학개론』(2006)을 펴내 문화콘텐츠학 연구의 방향을 제시했다. 한류 위기의 실체를 확인하고 대안을 제시한 『한류, 신화가 미래다』(2007)를 출간했다. 이 밖에도 꼭두각시극, 만석중극 등 한국의 전통 인형극을 새롭게 해석한 『한국인형극의 재조명』(1980)을 집필하고, 『노메디아』(1985), 『아부 핫산 부채를 갚다』(1986) 등 외국의 희곡을 번역 출간했다. 문화콘텐츠학 관련 논문으로는 “놀이와 문화콘텐츠 그리고 게임의 관계성에 관한 소고”, “한류와 수치(數値)로 본 한국 영화 르네상스”, “커뮤니케이션 툴로서의 문화콘텐츠, 그 개념에 대한 이해”, “문화콘텐츠 중심 소재영역, 한국 TV드라마의 국제경쟁력은 어디에서 오는가?”, “세계 방송시장 판구조(板構造) 변화의 중심에 선 한국” 등이 있다.

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한류라는 단어가 탄생한 지 어느덧 10년 세월이 흘렀다. 그러나 아직까지도 한류라는 이미 나타난 현상에 대한 귀납적 해석만이 서구 이론의 차용을 통해서 이루어지고 있을 뿐이다. 시장에 나타난 현상에 대한 해석도 중요하다. 그러나 더 중요한 것은 그 현상을 있게 한 직접적인 동인이 무엇인지를 파악하는 일이다. 이는 한류사(史) 서술의 근원적인 단초가 되고, 위기의 한류를 풀어가는 위기해법의 출발점이 되기 때문이다. 그렇다면 한류란 무엇이고, 한류를 가능하게 한 추동력은 무엇인가? --- p.5

1999년 11월, 한류라는 단어의 탄생은 아시아 드라마사에서 특별한 의미를 갖는다. 한일 드라마 패권 전쟁의 시대가 끝나고, 아시아 드라마 시장의 새로운 주인, 패권국이 탄생했음을 알리는 신호다. 드라마 전국시대의 패자(覇者)인 한국이 아시아 드라마 시장의 주인으로 등극해 드라마 시장의 새로운 흐름을 주도하는 시대, 이른바 한류의 시대이다.

--- p.216

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