품목정보
발행일	2008년 10월 16일
쪽수, 무게, 크기	296쪽 \| 415g \| 14621720mm
ISBN13	9788958622581
ISBN10	895862258X

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머리말 삶을 위한 죽음의 변주 등장인물 소개 chapter 1. 한 번 죽음은 영원한 죽음 T 『상엿소리』 R 상엿소리가 구슬픈 까닭은? S 왜 죽는 게 싫은가? W 삶만이 아름답다 chapter 2. 공공의 적과 홀로 싸우다 T 『이반 일리치의 죽음』 R 이반은 어떻게 죽음의 문을 통과하나? S1 죽음은 나에게 어떻게 다가오나? W1 내 삶은 나의 죽음을 취급하지 않는다 S2 어떻게 삶에서 손을 뗄 수 있나? W2 죽음의 어둠 속에서 빛을보다 chapter 3. 죽음 없는 삶은 너나 가져라 T1 『티토노스』 T2 『뱀파이어와의 인터뷰』 R 티토노스와 뱀파이어가 영생을 거부하는 이유는? S 삶에는 왜 끝이 있어야 하나? W 살아 있는 것은 죽기 때문에 아름답다 chapter 4. 일하지 않는 자, 죽지도 말라 T『이키루』 R 와타나베는 왜 동네 놀이터에서 죽었나? S 어떻게 죽어서도 살 수 있나? W 죽음 앞에서 자기 일을 찾다 chapter 5. 죽음이 삶을 후려칠 때 T 『베로니카, 죽기로 결심하다』 R 노인의 뺨을 때린 베로니카에게 어떤 일이 벌어졌나? S 죽음은 어떻게 자기다운 삶을 살게 하나? W 삶을 걷어차야 진짜 삶이 보인다 chapter 6. 진리찾아 황천까지 T 『파이돈』 R 소크라테스가 기꺼이 독배를 든 까닭은? S 어떻게 죽음을 넘어설 수 있나? W 진리를 향한 믿음은 죽음을 무릅쓴다 chapter 7. 순간이여 영원하라 T 『시계가 걸렸던 자리』 R 내 삶은 몇 조각 뼈로 남을 뿐인가? S 죽음은 왜 끝이 아닌가? W 시계가 멈춘다고 시간이 멈추지는 않는다

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저자 : 텍스트해석연구소 외

텍스트해석연구소

텍스트해석연구소는 2003년에 유헌식의 구상으로 발족한 철학 중심의 인문학연구소다. 순수와 지성과 열정은 연구소의 추진력이다. 속칭 텍스트 작업 공작소, 다감각 철학소, 큰 바위 얼굴 집합소라 불린다. 삶의 내용을 담고 있는 텍스트를 함께 읽고 얘기하고 싸우고 써서 책으로 만드는 작업을 한다. 작업시간은 뒷풀이보다 더 진한 본풀이식이고 연구원의 가입에는 조건이 붙으나 탈퇴는 자유다.

소장 유헌식
독일 프랑크푸르트의 괴테대학에서 철학과 사회학을 공부하고 "헤겔의 역사적 사유에 나타난 새로움의 문제"라는 논문으로 철학박사학위를 받았다. 요즘은 철학을 넘어 인문학 전반과 예술분야까지 기웃거리고 다닌다. 「철학과 현실」과 「헤겔연구」의 편집위원으로 활동하면서, 철학을 위시한 인문학이 일상의 삶과 소통할 수 있는 길을 모색하고 있다. 현재 연세대 인문학연구원 선임연구원으로 있다.

연구원 권창규
철학과 문학을 공부했고 연세대학교에서 국문학 박사과정을 수료했다. 시와전쟁, 아시아와 근대가 간섭하는 지점에 관심을 갖고 있다. 즐거움의 힘이 좋다.

연구원 윤호준
역사학을 전공했다. 어려운 책과 졸린 영화를 마다하지 않으며 웹진 '음악취향Y'에서 음악 글쟁이로 활동하고 있다. 친구들과 함께 『한국힙합, 열정의 발자취』를 썼다.

연구원 이하람
서울대 영문학 석사. 영화, 음악, 문학에는 없는 돈과 남는 시간을 아끼지 않는다. 장차 비평과 창작에 꿈이 있다. 지금은 원주에서 맑은 공기와 엄한 군기(軍紀)를 마시며 살고 있다.

연구원 한여운
연세대학교에서 철학을 배우고 있다. 연기자로 활동 중이며, 영화〈라디오스타〉와 드라마 〈내 이름은 김삼순〉, 〈황금신부〉에 출연했다. 철학에 무게를 벗어 던지자는 취지에 매우 공감한다.

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우리의 작업 결과는 최종적이지 않다. 독자들은 우리의 해석에 대해 이견을 제시할 수 있다. 그리하여 독자와 소통하는 철학하기의 장을 마련하고자 한다. 이 현장에 함께하실 분들은 ‘삶과 철학의 접점을 찾아서(www.phillife.net)’로 오길 바란다. 여기서 서로의 생각을 자유롭게 주고받아, 이 책이 독자와의 대화를 통해 성장하는 책이 되었으면 한다. 삶에서 출현하는 숱한 문제 상황을 사람들은 어떻게 극복해 가는지, 그 패턴을 찾는 우리의 작업에 동승하여 독자들이 한층 밝고 즐거운 일상을 꿈 꿀 수 있기를 기대한다.
--- pp.8~9

준서: 사람이 죽는다는 건 누구나 다 알고 있어. 그런데 그게 막상 나에게 닥치면 왜 그렇게 부인하려 드는 걸까? 어는 누구도 피하지 못하는 건데, 왜 그렇게 절망하는 걸까?

나연: 엄청 낯설거든. 살면서 만날 수 있는 것 중에 가장 낯선 게 죽음일 테니까. 뭐랄까, 한밤중에 웬 낯선 사람이 잰걸음으로 쫓아오는 것 같지 않겠어? 걸음아 날 살려라, 뛰는데 그 낯선 사람이 나보다 훨씬 빨리 달려오는 거야. 도와줄 이는 하나도 없고.

시후: 그 사람 단거리 출신인가보네. 하여간 사람들이란 참 그래. 남이 죽는 걸 보는 건 상당히 일상적인 일이거든. ‘아이쿠, 안됐다.’ 하면서도 일어날 법한 일이라고 생각해. 그런데 자신의 죽음은 그렇지가 않다고 생각해. ‘드디어 나에게도 올 것이 왔구나.’ 하는 사람은 거의 없어. 왜 하필 나한테만 이런 일이 일어나는 거냐고, 내가 뭘 잘못했기에 이러는 거냐고 따지지.

하람: 다들 머리로는 자기가 죽을 걸 알아. 그리고 상상도 해. 그렇지만 막상 죽음이 현실로 닥치면 속수무책이야. 내가 죽는다는 게 도무지 믿기지 않아.

나연: 이반처럼 말이지. 텍스트에 나오는 케사르 삼단논법 부분을 봐. 웃기기도 하고, 어찌나 안됐던지. “자기 자신은 케사르가 아니므로 인간이 아니며 항상 다른 사람들과는 전혀 다른 특별한 존재”라고 생각한대.

시후: 케사르는 사람이지만 케사르는 이반이 아님, 따라서 이반은 사람이 아니고 그래서 안 죽는다? 완전히 억지 춘향이네. 내가 다른 책을 봤나? 이거 혹시〈바보 이반〉아냐?

준서: ‘모든 사람은 죽는다.’는 보편적인 사실을 아는 것과 ‘나는 죽는다.’는 개별적인 사태를 받아들이는 건 완전히 다른 문제야. 이해와 수용 사이에 엄청난 거리가 있어. 죽음이라는 문제 앞에서 사람들은 ‘인간 보편’보다 ‘특별한 존재 나’에 더 집착해.

하람: 나는 그게 당연해 보여. 죽는 건 누구나 싫어하니까. 이제까지 살아왔던 것처럼 앞으로도 계속 살고 싶으니까. 일종의 삶의 관성이랄까?

나연: 모두 살아만 봤지 죽어본 적이 없으니까. 이반이 삼단논법을 부정하면서 이렇게 얘기해. “케사르는 죽을 운명이었다. 따라서 그의 죽음은 타당한 것이다. 그러나 나 바냐, 즉 감성과 이성을 지닌 이반 일리치에게 죽음은 다른 문제이다. 내가 죽어야 한다는 건 있을 수 없다.”

하람: 그렇지. 자기 장례식에 자기가 참석할 수는 없는 법이니까. 사람들은 누구나 자신이 세상의 중심이라고 생각해. 오로지 내가 보는 세상만 있는 거야. 내가 죽은 다음에도 세계는 여전히 존재할까? 나 혼자만 죽는 걸까? 나의 죽음이 세상의 끝은 아닐까? 이런 의문들이 왜 생겨나겠어. 우리에겐 이반 일리치가 그저 평범한 타인이지만, 이반 스스로에게 자신은 케사르와 비교할 수도 없는 특별한 무엇이거든.

---pp.62~65 chapter 2. 공공의 적과 홀로 싸우다 중에서

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1. 철학이 죽음을 만날 때, 죽음은 내게로 와 삶이 된다 이 책의 개요 ‘죽음’이라는 두 글자가 우리 사회 곳곳을 흔들고 있다. 우리는 죽음을 어떻게 넘어설 수 있을까? 죽음은 정말 끝인 것일까? 누구도 죽음을 경험해보지 못하기에 이런 질문에 답하는 것은 쉬운 일이 아니다. 하지만 인간은 누구나 한 번은 죽어야만 하기에 이런 질문을 피할 수도, 질문에서 벗어날 수도 없다. 휴머니스트의 신간『죽음아, 날 살려라 - 텍스트로 철학하기』는 죽음을 다루고 있는 시, 영화, 소설 등의 텍스트를 읽고 토론하고 생각을 정리하는 과정을 통해 죽음에 대한 새로운 질문을 던지고, 의미 있는 해답을 찾아내고 있다. 죽음은 삶 밖에 있는 문제다. 우리는 죽음을 ‘생각’할 수는 있어도 ‘실제로 벌어지는 사건’으로 인지하기는 어렵다. 누구나 자신이 죽게 된다는 걸 알고 있지만, 막상 죽음이 눈앞에 닥쳤을 때 ‘거부’의 반응부터 나타내는 이유가 여기에 있다. 죽음은 삶 속에서 다룰 수 있는 가장 껄끄러운 주제 가운데 하나다. 그렇지만 인간이 영생의 꿈을 실현하거나 지구가 파멸하기 전까지 죽음만큼 궁극적이고도 극단적인 테마는 없을 것이다. 그렇다고 직접 죽음 속으로 뛰어들 수는 없다. 이 책은 죽음의 주제에 다가서기 위해 ‘텍스트’라는 우회로를 택했다. 죽음과 관련된 다양한 문제상황들을 제시하고 나름의 해법을 제시하는 전문적인 작가들의 힘을 빌리기로 한 것이다. 이들의 작품에는 죽음의 문제와 씨름하는 장면들이 생생하게 묘사되어 있는데, 이 장면들을 ‘텍스트’라 부른다. 선택한 텍스트의 배열은 다음과 같다. 한국의 전통적인 진혼곡〈상엿소리〉, 죽음을 마주한 한 인간의 모습을 심도 있게 묘사한 톨스토이의『이반 일리치의 죽음』, 죽을 수 없는 모순된 운명을 노래한〈티토노스〉와 『뱀파이어와의 인터뷰』, 죽음 앞에서야 삶의 의미를 깨닫는 구로사와 아키라 감독의 영화〈이키루〉, 세상에서 가장 유명한 죽음 중 하나인 소크라테스의〈파이돈〉, 죽음에 대한 밀도 높은 상상을 보여주는 구효서의 단편〈시계가 걸렸던 자리〉. 크게는 죽음이라는 공통적인 주제를 담고 있지만, 각각이 처한 상황과 해답은 다르다. 죽음에 대한 거부와 수용에서부터 죽음에 대한 욕망과 삶의 의미, 죽음이 전해주는 자유, 진리를 위한 죽음과 삶의 완성으로서의 죽음까지 차례차례 죽음의 껍질을 벗겨 문제의 핵심에 다가서고 있다. 이 책은 관념적이고 추상적인 접근을 피하고 현장성을 간직한 텍스트를 바탕으로 철학적 의미를 발견하고자 했다. 이를 위해 텍스트를 제대로 이해했는지 따져 묻고 대화하고 토론해야만 했다. 이 과정에서 생각들이 마주치며 새로운 생각들이 나타나기 시작했다. 텍스트의 해석을 둘러싼 토론의 결과는 텍스트 밖으로 확대되어 삶의 보편적인 의미를 드러내는 글쓰기로 이어졌다. 이렇게 읽고-말하고-쓰는 일련의 과정이 어우러져 ‘텍스트로 철학하기’가 완결되었다. 철학이 삶을 만나는 데에서 실패하고 있는 이유는 삶에서 철학을 읽어내지 않고 철학으로 삶을 읽어내려 한다는 데 있다. 일상의 삶 속에는 이미 철학이 숨 쉬고 있다. 다만 우리는 무심코 지나치며 살 뿐이다. 그러기에 생활은 ‘숨겨진 철학’이다. ‘철학하기’는 생활 속에 묻혀 있는 철학적 요소를 밖으로 캐어내는 활동이다. 이 책은 삶의 밑바닥에 있는 것을 밖으로 끌어내는 ‘철학하기’를 ‘읽기－말하기－쓰기’라는 구성으로 접근한 독특하고 도전적인 철학 교양서이다. 2. 읽기, 말하기, 쓰기의 그물로 철학을 낚다 이 책의 특징 1 ‘텍스트로 철학하기’란 ‘사태’ 또는 ‘문제 상황’을 읽고(텍스트 읽기, 텍스트 해석) 생각하여 판단하고(말하기), 그것을 표현하는(쓰기) 것이라 할 수 있다. 말하자면 사고의 처음에서 마지막까지 그 흐름을 적극적으로 드러내는 것이다. 스스로 생각하고 판단하는 일! 이것은 현실의 삶에서 매우 중요하다. 수많은 상황과 마주해야 하는 우리의 일상에서 이런 능력은 늘 요구받는다. ‘텍스트로 철학하기’는 세 개의 항해로 이어진다. 첫째는 텍스트 꼼꼼히 보기이다. 텍스트의 핵심을 어떻게 파악하는가는 생각의 출발이다. 그래서 꼼꼼하게 텍스트를 보고, 그것을 어떻게 읽을 것인가 하는 것을 시작한다. 둘째는 질문과 토론으로 사고의 과정을 증폭케 한다. 의심 질문으로 생각을 진전시키고, 급격한 도약으로 향하는 것이다. 철학자들은 앞선 대사상가들의 견해를 의심하고 그 빈틈을 찾아내 비판함으로써 자신의 사상을 세워왔다. 그들의 창조행위는 과거에 사고하지 못한 것을 찾아내고, 이전의 철학이 닫아버린 사고의 공간을 열어젖혔다. 의심과 질문은 눈에 안 보이는 것을 생각게 하고 새로운 것을 사고하게 하는 실천이다. 셋째는 그 결과를 일반적인 주제로 확대하여 글을 쓰는 것이다. 글쓰기는 사유의 마지막 과정이다. 특히 쓰기의 영역은 그 동안 ‘글쓰기’ 방법론에서만 다루었지만, 필자들은 ‘글쓰기’를 철학‘하기’의 최종 단계로 보았다. 3. 네 명의 캐릭터가 대화와 토론을 펼치다 이 책의 특징 2 “한국 사회는 대화와 토론 문화가 부재하고 힘 있는 자의 ‘독백’이 지배하는 사회여서 어떻게 서로 긴밀하게 대화하고 토론하는지를 보여주고 싶었다.” 이 책에는 4명의 캐릭터가 등장하여 이야기를 이끌어 나간다. 우리 시대 청년들의 대표 캐릭터를 네 가지로 전형화하고, 이들의 체취가 드러나도록 했다. ① 준서 → 논리적 캐릭터→ 이성(남자) ② 나연 → 내성적 캐릭터→ 내면(여자) ③ 시후 → 회의적 캐릭터→ 딴지(남자) ④ 하람 → 감성적 캐릭터→ 낭만(여자) 준서, 하람, 나연, 시후는 텍스트를 중심에 두고 그 해석의 옳고 그름에 대해 갑론을박한다. 말하기 과정에는 상대방의 말에 귀 기울이기, 상대방 논리의 맹점을 지적하기, 자신의 말에 허점을 인정하기가 포함된다. 대화와 토론을 통하여 그들은 잠정적이지만 최종적인 해석 결과, 즉 ‘텍스트의 감추어진 의미구조’를 내놓는다. 텍스트 읽기에서는 텍스트에 표현된 내용에 충실하게 해석하는 자세가 요구된다. 텍스트 밖에서 자의적으로 상상하고 추측할 경우 ‘텍스트 속으로!’라는 우리의 모토를 위반하게 된다. 텍스트 속에서 질문하고 토론하는 것은 그 자체가 훌륭한 철학적 활동이다. 여기서는 특히 텍스트에서 제기된 문제 상황에 걸맞게 묻고 답하는 태도가 중요하다. 모든 말이 다 말은 아니다. 말은 맥락에 맞을 때에만 말로서 가치를 지닌다. 4. 삶의 현장에서 철학하기 이 책의 특징 3 ‘삶의 현장에서 철학하기’, 철학으로 삶을 읽지 않고 삶에서 철학을 읽어내기 위하여 삶 속으로 들어가자는 구호다. 이 책은 삶의 바다에 뛰어들어 철학이라는 물고기를 낚으려 한다. 삶에서 출현하는 숱한 문제 상황을 사람들이 어떻게 극복하는지, 그 패턴을 찾는 것이다. 일상에서 일어나는 문제 상황(사건)을 끌어들여 다양한 형태로 침투하는 삶의 문제를 구체적인 의미와 맥락 속에서 이해하고, 이들을 둘러싼 다양한 사고와 행동의 패턴을 찾아가는 것이다. 삶에서 우리가 접하는 텍스트들은 다양하다. 이전과는 비교할 수 없을 만큼 질적으로 심화되고 양적으로 팽창한 텍스트들로 가득한 세계가 만들어졌다. 이런 세계와 마주하는 항해를 시작한다. 삶에서 등장하는 숱한 삶의 문제 상황들, 특히 사람을 고민하게 만드는 ‘사태’에 사람은 어떻게 대응할까? 이렇듯 삶의 현장에서 문제를 찾고 나름의 답을 찾아가는 과정을 ‘삶의 현장에서 철학하기’라 부를 수 있다. 이는 실제 우리가 호흡하는 공간에서 일어나는 ‘사태’를 중심에 두는 새로운 개념의 철학하기이다.

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