품목정보
발행일	2002년 11월 30일
쪽수, 무게, 크기	350쪽 \| 518g \| 15322430mm
ISBN13	9788988964187
ISBN10	8988964187

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책소개 책소개 보이기/감추기

1912년 15센트면 살 수 있는 펄프 잡지에 연재되면서 사람들의 인기를 얻기 시작한 타잔 이야기는 이후 24편의 타잔 연작과 40편이 넘는 영화와 수백권의 만화, 라디오 및 TV 프로그램, 그리고 타잔 인형과 속옷, 심지어는 아이스크림과 운동화 등 여러가지 캐릭터 상품으로 만들어지면서 한 세기를 풍미하는 문화 아이콘이 되었다. 흔히 '치타'를 끌고 다니며 '아~~아아'로 정글 속의 동물 친구들이나 불러모으는 우스꽝스런 캐릭터로 묘사되어 온 반인반수의 인간형, 타잔. 하지만 원작에는 고귀한 혈통을 가진 타잔의 부모 존 클레이튼 부부가 무인도에 표류하게 된 사연과 타잔이 원숭이 '칼라'의 손에서 '흰 원숭이'로 자라나게 된 배경 등이 상세히 묘사되어 있다. 타잔은 동족 원숭이들의 끊임없는 위협 가운데에서도 '도구 사용'의 기지를 발휘하여 마침내 원숭이들의 왕으로 군림하게 되는데, 특히 부모가 남긴 오두막에서 '벌레'같은 알파벳과 그림을 비교해 가면서 그 일정한 배열을 통해 하나 둘 의미를 깨우쳐 가는 장면은 자못 감동적이기까지 하다. 영화에는 흔히 간과되는 이런 상세한 묘사와 타잔의 심리가 자세히 드러나 있는 독백 등을 통해 작가의 탁월한 스토리텔링과 눈썰미를 엿볼 수 있다. 작가는 이 외에도 자연인 '타잔'과 저마다의 잇속을 챙기기 위해 각축을 벌이는 문명인들의 대비를 통해 제국주의와 백인우월주의의 허상을 고발한다. 타잔이 자신의 사촌을 위해 끝까지 출생의 비밀을 지키는 장면이라든지, 사랑하는 제인을 따라 미국까지 쫓아가지만 그녀의 행복을 위해 말없이 고향인 밀림으로 돌아오는 장면 등은 그 좋은 예. --- 나는 원숭이들의 왕, 타잔이다. 나는 너를 원한다. 나는 네 것이다. 너는 내 것이다. 우리는 여기 내 집에서 평생 함께 산다. 나는 너에게 제일 맛있는 과일과 가장 부드러운 사슴 고기와 밀림에서 가장 좋은 고기를 가져다줄 것이다. 나는 너를 위해 사냥할 것이다. 나는 밀림에서 최고의 사냥꾼이다. 나는 너를 위해 싸울 것이다. 나는 밀림에서 가장 강한 전사다. 너는 제인 포터, 네 이름을 네가 쓴 편지에서 보았다. 이것을 읽거든 원숭이들의 왕, 타잔이 이 편지를 네게 쓴 것이며, 그가 너를 사랑한다는 것을 알 것이다.(pp 211) 군더더기도, 쭈뼛댐도 없는 이런 터프한 남자의 고백은 21세기 오늘날에도 여전히 여인들의 가슴을 울린다. 문명에 길들여지지 않은 아름다운 남자, 타잔을 다시 만나는 즐거움!

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저자 : 에드가 라이스 버로스

타잔의 창조자. 1875년 시카고의 부유한 가정에서 태어났지만, 결혼 직후 십년 동안은 매우 궁핍한 삶을 살았다. 생계를 위해 금채취업자, 철도경비원 방문판매원, 경리사무원, 사무직 관리인, 가짜 알콜중독치료제 행상, 연필깎기 도매업 등 수많은 직업을 거쳤다. 그의 인생의 전환점은 서른다섯 살 되던 해인 1912년, 펄프 매거진에 소설을 연재하기 시작할 대부터였다. 평소 펄프 매거진을 즐겨 읽던 버로스는 자신이 거기 실린 것보다 더 잘 쓸 수 있다고 생각하자마자 직접 소설을 투고하기 시작했다. 이렇게 해서 그가 타잔을 소재로 쓴 첫 작품은 15센트면 살 수 있는 싸구려 잡지 < All Story > 에 실렸고, 폭발적인 인기를 거두었다. 이 하나의 소설로부터 이후 24편의 타잔 연작과 40편이 넘는 영화와 수백 권의 만화책, 라디오 및 TV프로그램, 타잔 인형, 타잔 휘발유, 타잔 속옷, 타잔 아이스크림, 타잔 운동화 등이 생겨난다. 이 목록은 사실상 끝이 없고, 여전히 현재진행형이다.

에드가 라이스 버로스는 20세기 가장 인기 있는 작가이고, 타잔은 세계에서 가장 잘 알려진 작품 주인공 중 한 사람으로 자리잡았다. 1950년 3월, 버로스는 생의 막을 내렸지만 그가 쓴 소설과 그가 창조해낸 인물들은 90여 년간 여러 세대의 독자와 영화팬들을 열광시켰다. 버로스의 작품들은 모험과 로맨스, 경이로운 이야기의 고전으로서 한 세대를 풍미했다. 그는 틀림없는 문학적 천재이며, 미국의 공상소설 역사에서 전무후무한 인물인 것이다. 버로스는 종종 “나는 단지 독자들을 즐겁게 하기 위해 글을 쓰는 것일 뿐”이라고 밝히곤 했다. 국내 처음 완역으로 소개되는 이 책은, 우리가 기존에 영화나 만화 캐릭터로 보았던 타잔과는 아주 다른 가장 강력한 타잔과 만나게 해줄 것이다.

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타잔은 그의 아버지가 지은 오두막의 책상 위에 웅크리고 앉았다. 그는 검게 그을린 작은 몸을 가느다랗지만 강인한 손에 들려진 책 위로 숙였다. 검고 긴 머리카락이 잘생긴 얼굴과 초롱초롱 빛나는 두 눈 주위로 흘러내렸다. 작은 원시인 타잔은 예술적 감성을 지닌 유망한 청년의 모습 그대로였다. 그는 무지의 어둔 밤을 지나 처음으로 지식의 빛을 향해 더듬더듬 나아가고 있었다. 타잔의 작은 얼굴은 진지한 표정으로 새로운 것을 하나씩 배워나갔다. 막연하게나마 사고(思考)의 기본 원리를 조금씩 이해해나갈 수 있었다.

타잔은 자신과 비슷하게 생긴 작은 원숭이 그림이 그려진 책을 펼쳤다. 그런데 그 원숭이는 이상했다. 손과 얼굴을 제외한 몸의 나머지 부분이 형형색색의 이상한 털로 덮여 있었다. 그는 그것들이 외투와 바지일 것이라고 생각했다. 그림 아래에는 세 개의 작은 벌레들이 있었다.

BOY.

타잔은 이 세 개의 벌레가 책 속에서 같은 순서로 여러 번 반복되고 있다는 것을 알아냈다. 그리고 새로운 사실도 알아냈다. 똑같이 생긴 벌레의 수는 비교적 적지만, 이 벌레들은 계속해서 되풀이되고 있었다. 때로는 혼자서도 나타났지만, 다른 것들과 함께 나타나는 경우가 더 많았다.

타잔은 B-O-Y의 결합이 반복되는 것을 찾아내려고 그림과 벌레들을 꼼꼼히 살펴보며 느릿느릿 책장을 넘겼다. 잠시 후 그는 작은 원숭이가 재칼과 닮은 이상한 동물과 함께 있는 그림을 찾아냈다. 그 그림 아래의 벌레들은 다음과 같이 나타나 있었다.

A BOY AND A DOG.

BOY. 이 세마리 벌레들은 항상 작은 원숭이를 따라 다녔다. 이런 식으로 아주 천천히 타잔은 글을 깨우쳐 나갔다. 타잔이 자신도 모르게 스스로에게 부과한 어렵고 힘든 과제였다.

- 75~76쪽 <지식의 빛> 중에서

그러나 그 잔혹한 송곳니가 타잔의 구릿빛 피부에 닿기 전, 타잔의 강인한 두 손이 먼저 커착의 목을 졸랐다. 커착은 무시무시한 이빨로 타잔의 목줄을 끊으려 하고, 타잔은 커착의 으르렁대는 입을 피해가며 그의 숨을 끊어놓으려 하면서, 둘은 한동안 힘을 겨루었다. 역시 커착의 힘이 강했던 것일까? 타잔의 몸을 죄어가던 커착의 이빨이 타잔의 목으로 조금씩 접근해갔다. 그 날카로운 송곳니가 타잔의 목에 닿으려는 순간, 그 거대한 몸이 갑작스레 경련을 일으키며 옆으로 쓰러졌다.

마침내 커착이 죽은 것이다. 타잔은 천천히 일어서며 칼을 집어들었다. 그보다 훨씬 강한 짐승들에게서 몇 번이나 자신을 구해준 칼이었다. 그는 쓰러진 적의 몸에 한 발을 얹고 다시 한 번 숲 전체가 떠나가도록 정복자의 포효를 외쳤다. 이렇게 해서 젊은 그레이스톡 경은 원숭이 무리의 왕이 되었다.

- 128~129쪽 <원숭이들의 왕> 중에서

그때 타잔은 따뜻하고 부드러운 그림자가 가까이 다가오는 것을 느꼈다. 뜨겁고도 달콤한 숨결이 그의 뺨과 입가를 스치고 지나가며 그의 가슴에 새로운 생명의 불꽃을 지폈다. 그녀의 입술이 그의 입술에 포개졌다. 황홀한 입맞춤이었다. 그의 영혼에 낙인을 찍는 입맞춤이었다. 그로 인해 타잔은 다시 태어났다. 그는 다시 그녀의 팔을 잡았다. 그녀는 살며시 뿌리쳤다. 인류의 조상이 그랬을까? 타잔도 그대로 했다. 타잔은 제인을 번쩍 들어 안고 밀림 속으로 사라졌다.

- 222쪽 <야생의 사랑> 중에서

타잔이 속한 무리가 자주 찾아가는 고지대에는 작은 호수가 있었다. 투명하고 잔잔한 그 호수에서 타잔은 자신의 얼굴을 처음 보게 되었다. 건기로 무더운 날이었다. 물을 마시기 위해 그는 한 원숭이 형제와 그 호수로 달려갔다. 그들이 몸을 기울이자 작은 두 얼굴이 잔잔한 물에 반사되었다. 원숭이의 사납고 흉측한 얼굴 옆에 영국 귀족 아들의 얼굴이 있었다. 타잔은 섬뜩했다. 털이 없다는 것만으로도 가슴 아픈 일이었는데 형제 원숭이와 얼굴 생김새까지 딴판이 아닌가! 저 친구는 내 얼굴이 자신들과 다르다는 것을 알고 있을까? 작은 입과 앙증맞게 작고 하얀 이빨들! 그러나 내 형제들은 굳센 입술과 날카로운 송곳니를 갖고 있지 않은가! 게다가 그들의 넓적한 코에 비해서 자신의 코는 무엇인가에 뜯겨나간 것처럼 작았다. (...) 이번엔 다시 자신의 눈을 보았다. 충격이었다. 뒤통수를 쇠망치로 얻어맞은 기분이었다. 다갈색 점, 회색 원, 그리고 완전한 백색! 온몸에 소름이 돋았다. 무서웠다! 뱀조차도 그런 눈을 갖고 있진 않았다.

--- p. 58

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지금까지 당신이 알고 있던 그 어떤 타잔과도 다른 진짜 타잔과 만난다! 40편이 넘는 영화와 수백 권의 만화, 세계 56개국 언어로 번역된 <타잔> 원작, 국내 최초로 완역 출간! 타잔! 이름만 들으면 누구나 아는 오래전 TV 영화 속 주인공, 코끼리를 타고 다니며 밀림의 악한 동물들을 물리치고, 간혹 위기에 처할 때마다 착한 동물 친구들을 ‘아~아아’외침으로 불러내던 인물, “가자, 치타”라는 유행어를 남길 정도로 수많은 어린이들의 가슴을 들뜨게 한 이야기의 주인공, 타잔. 그러나 그 오리지널 스토리는 아직껏 우리 나라에 제대로 소개된 적이 없다. 원작과는 다소 다르게 개작된 영화의 스토리로서, 어린아이들이 보는 동화 같은 이야기 정도로만 알려져 있었기 때문이다. 1912년 15센트면 살 수 있는 펄프 잡지 <All-Story>에 연재되면서 사람들에게 인기를 얻기 시작한 타잔 이야기는, 1914년 미국에서 성인용 단행본으로 발간되기 시작하여, 그 컨텐츠를 기초로 영화와 애니메이션은 물론 수많은 TV 시리즈와 라디오 프로그램, 게임 프로그램으로 부활하면서 한 세기를 풍미한 문화 아이콘이 되었다. 우리 나라 최초로 완역 소개되는 첫번째 타잔 이야기 <타잔(Tarzan of the Apes)>에는, 영화와 달리 치타는 등장하지 않으며, 타잔의 탄생 이전 즉 부모 세대로부터 이야기가 시작된다. 그리고 어린이용이 아닌, 어른을 위한 진정한 ‘모험 소설’의 얼개를 갖추고 있다. 20세기 초반의 역사적 배경에서 출발하는 이 흥미로운 이야기를 통해, 오늘을 사는 21세기 독자들 역시 기존에 보아온 타잔 영화나 만화에서는 경험할 수 없었던 ‘독서의 원초적 즐거움’을 만끽할 수 있을 것이다. 독서의 즐거움, 그것이 무엇인지 제대로 보여주는 책! 이 책은 무엇보다도 ‘재미’있다는 것이 큰 강점이다. 21세기의 뛰어난 이야기꾼 스티븐 킹이 극찬한 것처럼, 타잔의 저자 에드가 라이스 버로스는 세기를 뛰어넘는 ‘스토리텔러’로서 우리가 전혀 상상하지 못한 이야기를 들려준다. 오늘날 사람들은 점점 독서의 재미를 잃어가고 있다. 더 이상의 새로운 이야기는 하늘 아래 없는 것 같으며, 수많은 저자들은 ‘가르치기’ 위해 책을 쓰곤 한다. 그러나 독자들의 입장은 다르다. 이젠 독자들도 ‘배우려고만’ 하지 않는다. 느끼고 싶고, 즐기고 싶다. 그러나 그 행복한 욕망을 채워줄 작가는 많지 않다. <타잔>을 추천하면서 번역기획가 강주헌 씨는 말한다. 진정한 소설(novel/roman)의 정의란‘공상적인 새로운 이야기'를 가리킨다고, 바로 이 책, 버로스의 <타잔>에 꼭 부합하는 정의라고!(추천하는 글 참조) 지난 90여 년간 타잔 이야기가 끊임없이 부활하는 까닭은 무엇일까? 그것은 바로 이 원작이 가진 멈출 것 같지 않은 상상의 힘, 독자를 끌어들이는 흡인력, 소재 자체가 갖고 있는 경이로움 때문이 아닐까. 강주헌 씨의 지적대로 에드가 라이스 버로스는 허만 멜빌과 다르다. 허만 멜빌이나, 조셉 콘래드라면 끝없이 지루하게 늘어뜨릴 이야기를 버로스는 숨쉴 틈 없는 사건으로 채워가며 박진감 있게 진행시킨다. 그렇다고 심리 묘사를 배제하는 것은 아니다. 물론 버로스는 당시 문학 평단에서는 매우 엇갈리는 평가를 받았다고 기록된다. 어쩌면 허만 멜빌이나 조셉 콘래드의 문학사적 위치와는 비교가 안 되는 한 사람의 ‘펄프 작가’로 역사는 기록하고 있는지 모른다. 그러나 그가 창조한 캐릭터는 그 어떤 캐릭터보다 오래도록 전세계적으로 사랑받았고, 진정한 이야기의 고전으로서 미국 문학사에서 가장 성공적인 인기를 거둔 것만은 분명한 사실이다. 21세기에 다시 읽는 <타잔>, 타잔이 우리에게 던지는 메시지! - 인간, 그 존재의 시원에 관하여! 버로스가 창조한 타잔은 낯설 정도로 새로운 인물이다. 그는 인간이지만 동시에 인간이 아니고, 짐승처럼 살았지만 또한 짐승이 아니다. 그는 밀림의 짐승보다 강하다. 그에게서는 문명 세계의 남성들이 보여주는 나약함 따위는 없다. 그는 순수하고 용감하며 당당하다. 야수적 본능을 키우지 않고서는 밀림에서 살아남을 수 없었기 때문이다. 그야말로 강한 남자의 원형으로서, 그 순수한 의미 그대로의 남성의 모습을 이 소설은 보여준다. 그러나 이 책에서 가장 인상적인 장면은 타잔이 스스로 글을 깨치는 과정이다. 영화에선 간단히 생략되어버렸을 이 장면이 소설에서는 제법 길게 서술되고 묘사된다. 그저 평범한 야수로 남아도 되었을 한 인간이, 어느 날 책을 발견하고 글자를 깨우쳐가는 그 과정은 매우 경이롭고 아름답다. 타잔은 지식의 어쩔 수 없는 유혹에 이끌려 스스로 그 빛 가운데로 나아간다. 그리하여 자신의 본질을 깨닫는다. 그의 변화를 통해 독자들 또한 ‘인간의 본질’에 관해 생각하게 된다. - 인간에게 자연은, 자연에게 인간은 어떤 의미인가? 이 이야기의 배경은 제국주의가 기승을 부리는 19세기 말, 20세기 초반이다. 보물섬을 찾아서, 신대륙을 찾아서 인류가 이동할 무렵을 배경으로 한 인간이 ‘자연’에서 태어난다. 그리고 그는 자연의 품에서 ‘원숭이’를 어머니로 알고 자라난다. 그의 눈을 통해, 저자 버로스는 자연이 인간에 의해 어떻게 짓밟혀지는지 묘사한다. 그리고 또한 그는 아프리카의 미개한 원주민들이 어떤 식으로 궤멸되어가는지, 백인들이 흑인들을 어떤 식으로 이용하는지를 역설적으로 보여주고 있다. 타잔은 이 모든 가해자/피해자의 궤도에서 벗어나 있지만, 그 또한 결국 한 사람의 백인으로서 문명 세계에 발을 들여놓게 된다. 작가는 이 모든 과정을 어찌 보면 다큐멘터리를 보여주듯 리얼하게 그려낸다. 소설 속에서 타잔은 말한다. “새들에게나 육상동물에게나 밀림은 더 이상 안전한 곳이 아니었다. 인간들이 다가오고 있기 때문이었다. ... 인간이 다가오자 모든 것이 달라졌다. 인간이 나타나면 몸집 큰 동물들은 대부분 본능적으로 그 지역을 완전히 떠나버렸고 다시 돌아오는 일은 거의 없었다. 인간들이 전염병을 피하듯 동물들은 인간을 본능적으로 피했다.” - 제국주의, 백인우월주의, 남성중심주의가 희극적으로 읽힌다! 이 소설의 시작 부분은 매우 흥미롭다. 소설은 영국이 서아프리카를 더욱 효과적으로 다스리기 위하여, 즉 다른 지배국가들에게 식민지와 그 자산들을 빼앗기지 않기 위하여 군인이자 귀족인 그레이스톡 경을 식민지로 파견하는 장면에서 시작한다. 그러나 영국 귀족은 그곳에 도달하지 못한다. 그 당시 또 하나의 유행과도 같았던 선상 반란이 일어났기 때문이다. 구사일생으로 살아남은 영국 귀족 부부는 무인도에 떨어져 거기에 오두막을 짓고 아들을 낳는다. 그가 바로 타잔이다. 이 소설의 주인공 타잔은 제국주의나 백인우월주의, 남성중심주의로부터 완전히 배제된 ‘자연주의’ 인간, 즉 짐승으로서의 삶을 살아간다. 그러나 저자 버로스는 타잔의 눈을 통해 무인도로 흘러들어온 다양한 인간 군상을 보여준다. 선상 반란을 일으키는 무뢰한들(낮은 계급의 무지렁이들), 허세만 부리며 나약한 지식인과 귀족들, 미개한 식인종 원주민들, 명예로운 군인들, 제인으로 상징되는 아름다울 뿐인 여자 등. 그 행간에서는 저자 버로스를 포함한 당시 사람들의‘우열의식(백인 우성, 남성 우성)’이 너무도 당연하다는 듯이 자연스럽게 드러난다. 이 소설의 역설적 재미는 바로 그 부분에서 비롯된다. 그런 이데올로기가 오늘날에는 오히려 ‘희극적’으로 읽히는 것이다. 그런 점에서 이 소설은 또 하나의 논쟁적 메시지를 제시하고 있다.

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