품목정보
발행일	2009년 03월 20일
쪽수, 무게, 크기	412쪽 \| 569g \| 크기확인중
ISBN13	9788939550292
ISBN10	8939550293

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저자 : 마틴 클루거

1948년 베를린에서 태어났다. 현재 베를린과 몬테비데오를 오가며 살고 있다. 희곡 작가겸 시나리오 작가이다. 『쫓겨난 여자』『부재하는 동물들』 등의 작품이 있다.

역자 : 장혜경

연세대학교 독어독문학과를 졸업했으며, 동대학 대학원에서 박사 과정을 수료했다. 독일 하노버에서 공부했다. 역서로는 『나는 왜 너를 선택했는가』『바보들의 심리학』『사랑의 코드』『피의 문화사』등이 있다.

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비스마르크 시대, 새 시대의 혼란 속 베를린. 자선병원 산부인과에서 한 아이가 태어난다. 이름은 헨리에타. 소녀는 어머니의 죽음과 함께 생을 시작한다. 헨리에타는 알코올 중독자인 아버지의 손에 자라고, 아버지는 병원의 간병인 자리를 얻는다. 호기심 많은 소녀는 표본과 시험관 틈을 누비며 어린 시절을 보낸다.
당시 의학계의 중심인 이 자선병원으로 루돌프 피르호, 로베르트 코흐, 파울 에를리히, 에밀 베링 등의 위대한 학자들이 모여들고 그들 틈으로 그녀는 물처럼 자연스럽게 스며든다. 해부실과 실험실에서 그녀는 현대의학의 발판이 어떻게 마련되었는지, 결핵균의 발견이 질병에 대한 우리의 생각을 얼마나 바꾸었는지, 그 역사의 산 증인이 된다. 하지만 헨리에타가 자신의 재능을 깨달을수록 사회의 제약은 더욱 강하게 그녀를 옭아맨다. 출신과 성별은 극복할 수 없는 장애였던 것이다. 헨리에타는 지적 탐구를 위해 남장을 결심하고 꿈에 그리던 의대 수업을 받는다. 하지만 그 사실이 발각나면서 큰 스캔들이 일어난다. 그렇게 헨리에타는 학문이라는 남성의 세계에 도전하기 위해 투쟁을 벌이는 데…….

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소설 《헨리에타》는 여성의 학문 참여가 극히 제한되어 있던 시대를 배경으로 불가능에 도전한 어느 특별한 여인의 흥미진진한 인생사를 담고 있다. 저자 마틴 클루거는 주인공 헨리에타의 파란만장한 도전적 삶을 통해 비스마르크와 바이마르 공화국 현대의 태동기를 살았던 인간의 지적 충동, 삶의 진보를 위한 욕망을 생생하고 세밀한 묘사로 되살리고자 한다. 또한 각기 다른 방식으로 살아가는 사람들의 모습을 그려냄으로 삶의 방식에 대한 여러 가지 모습을 보여 주고 있다. 닮은 듯 닮지 않은 두 여성, 엔틀과 헨리에타 바브라 스트라이샌드가 주연한 영화 「엔틀」에서 주인공 엔틀은 아버지의 사랑으로 그 당시 여성에게는 금지되었던 교육을 받을 수 있었다. 그녀가 남장을 하고 안쉘의 모습으로 세상에 나가 남성들과 학문에 대해 토론하고 가슴 떨리는 사랑에 고통스러워할 때, 헨리에타는 엄마를 죽이고 세상에 태어나 아버지의 무지와 냉대 속에 방치되어야 했고, 동료라고 생각했던 남자들에게 끊임없이 외면 받아야 했다. 그러나 《헨리에타》에 신파는 존재하지 않는다. 현대의 태동기에 모든 영역에 걸쳐 무모하지만 동시에 영리했던 인간들의 도전, 그리고 스스로를 깨어 있다고 여겼던 이들의 모순 된 무지가 헨리에타라는 매력적 주인공을 통해 마치 찬란한 햇살에 무방비로 잎맥을 고스란히 드러낸 잎 살 같이 투명하게 드러날 뿐이다. 끝없이 삶에 도전한 열정적인 그녀, 헨리에타 주인공 헨리에타는 사방으로 제멋대로 뻗친 검은 곱슬머리와 낡은 썰매 장화, 염색한 감자 자루로 만든 허름한 옷을 입은, 무지와 폭력으로 가득한 더러운 뒷골목의 아이지만 그곳의 삶에 매몰되고 싶어 하지 않았다. 하지만 헨리에타를 낳다 죽은 엄마 루이제는 매 순간 그녀를 앞으로 나가지 못하게 붙잡았고 그녀는 앞으로, 세상으로 나가고 싶은 욕망으로 가득했다. 그녀는 성공을, 주변의 인정을 갈구해 힘든 도전을 하기로 결심한다. 그녀는 소망을 이루기 위해 무엇이든 할 준비가 되어 있었다. 그녀에게 돌아오는 것은 여자이기 때문에 돌아오는 외면과 좌절뿐이다. 헨리에타 앞에는 사회의 편견과 금기라는 커다란 벽이 서 있었던 것이다. ‘헨리에타 말로우’라는 자신의 이름으로 이룰 수 있었던 것은 없었지만 그녀의 삶이 성공인지 실패인지 단정할 수는 없다. 결국 사회는 변화해 새로운 것을 받아들일 수밖에 없고, 그녀는 자신이 루이제의 작은 분신이었던 것처럼 역시 분신인 딸 안나를 낳았다. 그리고 안나를 통해 헨리에타의 삶은 이제 다시 새롭게 이어진다. 원하는 것을 이루기 위해 맹목적으로 돌진하는 헨리에타의 모습은 부질없는 집착처럼 보일 수도 있다. 하지만 그녀는 단지 열정과 믿음으로 자신에게 닥친 시련을 이겨내고 자신이 원하는 삶을 살고자 했던 것뿐이었다. 내 베스트 프렌드가 돌아왔다. 우린 서로를 용서해야 한다. 그렇지만 뭘 용서하지? 난 내가 누구였는지도 알지 못한다. 어쩜 내가 날 증오했던 건 내 인생이 살인과 더불어 시작되었고 루바르쉬가 자신의 자아라고 부르는 그 지옥 냄비 속에 박혀 있었기 때문이었는지도 모른다. 엄마, 조금만 도와줘요. 엄마 뱃속으로 다시 들어갈 거예요. 우리 다시 한 번 처음부터 시작해요. “난 내가 누구였는지도 모르겠어.” 헨리에타는 이렇게 생각하거나 말했다. “하지만 안나는 알거야. 내가 누구였던지. 지금 내게 중요한 유일한 게 그것 같아.” “네가 누구였었는지 내가 네 딸에게 말할게. 티미안. 우리가 얼마나 멋진 시간을 보냈는지, 네가 어떤 위업을 달성했는지.” “마우리치오 카시니가 돌아가셨대요.” 강 건너에서 안나가 소리쳤다. 아니면 안나가 벌써 야노비츠 다리에 올라갔나? 안나는 벌써 야노비츠 위에 서 있다. 서둘러. 날 당겨줘. “언제?” “12시간 전에.” 율리아가 말했다. “방금 시에나에서 전화를 받았어. 너희는 같은 병을 앓고 있었어.” 헨리에타는 오랜 세우러 가슴 속에 가두어 놓았던 새가 부리로 창살을 쪼아 부슨 다음 날아오르기 위해 날개를 활짝 펴는 느낌이 들었다. 이제 서둘러. “드디어 우리 둘은 다시 하나가 되었구나.” 어둠 속에서 손짓을 하며 그녀가 말했거나 생각했다. “그리고 이제 우린 카시니를 애도해야 해. 아버지 말씀이 옳았어. 인생은 정말로 추악한 거래야…….” 엄마, 우리가 하나가 되었나요? 대답해줘요. _P. 411~412 중에서 다양한 인물들의 각기 다른 삶의 방식 자유에 대한 갈망을 상징하는 동시에 구시대와 새로운 시대를 연결하는 다리인 어머니 루이제는 헨리에타를 낳다 사망하고 억압은 헨리에타에게로 이어진다. 이후 알코올 중독자가 되어 지난한 삶에서 도피해버린 아버지 파울은 딸이 의사가 되기 위해 애쓰는 것을 미친 짓이라고 비웃는 구시대? 인물이다. 영원한 우정을 맹세한 율리아는 도전적이고 개방된 사고를 가진 척하지만 그녀의 용기는 자신이 살고 있는 집 울타리, 아버지의 그늘, 남편의 그늘 안에서만 유요한 알맹이가 없는 껍데기일 뿐이다. 헨리에타의 소꿉친구이자 마음의 짐이기도 한 안나는 다른 세상으로의 탈출을 꿈꾸지만 늘 무기력하게 현실에 순응한다. 베를린 자선병원의 왕 피르호는 헨리에타가 의학의 길로 들어서지 못하게 반대하지만 늘 헨리에타를 이해했던 유일한 사람이었고, 코흐 박사는 헨리에타를 신기한 애완동물인 양 자신의 언저리에만 그녀를 둔, 시대의 상식을 벗어나지 못한 사람이었다. 이처럼 각기 다른 방식으로 자신의 삶을 살아간 헨리에타의 주변 일문들을 통해 저자는 우리가 선택할 수 있는 삶의 방식에는 여러 가지가 있으며, 어떤 삶을 선택할 것인지는 우리 자신에게 달려 있다는 사실을 다시 한 번 생각해볼 기회를 제공하고 있다. 새로움으로 혼란스럽고 분주한 유럽의 모습 헨리에타는 어느 날 우연히 맛보게 된 지식의 한 자락에 매혹되어 그것을 향해 맹목적으로 달려가지만 동시에 그녀는 ‘지식의 수명은 물고기보다 짧다’는 말을 버릇처럼 되뇐다. 이 말은 당시 끊임없이 변화하던 시대상을 잘 드러내고 있다. 19세기 독일 베를린은 갖가지 새로운 의학적 발견의 중심지였다. 저자는 헨리에타와 함께 독자들이 현장에서 지켜보고 있는 것 같은 흥분을 느낄 수 있을 정도로 그 과정을 세밀하게 그려내고 있다. 헨리에타가 삶의 목표를 정하도록 인도해주며 때로는 그녀에게 영감을 받기도 한 학자들―루돌프 피르호, 로베르트 코흐, 에밀 베링, 파울 에를리히 등은 각자의 연구 영역에서 완전히 새로운 것을 창조해낸 공으로 노벨상을 수상하기도 했다―과 위대한 발견의 순간을 함께할 수 있다는 것은 《헨리에타》에서만 느낄 수 있는 색다른 매력이다. 또한 끊임없이 세워지고 부서지는 건물들, 다리, 역의 모습, 갖가지 새로운 문물, 그리고 의사가 되고 싶었던 헨리에타의 소망과 사회의 충돌 등은 유무형의 새로움을 흡수하기 위해 몸부림치는 19세기 말~20세기 유럽의 분주함을 생생하게 드러낸다. “엄청난 시대가 시작되었어요.” 헨리에타가 말했다. “위대한 실험을 하고 있어요. 이제 곧 질병이 사라질 거예요. 모두에게 알려도 좋아요.” 그리고 그녀는 생각했다. 그 자리에 나도 있을 거야. 나는 모든 걸 알게 될 거고, 위대한 인간이 되어서, 대양을 가로지르는 다리처럼 멀리 뻗어나가고 150살까지 살거야. 나는 평범하지 않으니까. “영광이로세.” 몸집이 작아 틈을 빠져나가는 데에는 왕인 그가 말했다. 그는 알렉산더 광장의 최고 달인 두-누-비다의 아버지였다. 진짜 난쟁이가 아니었지만 두-누-비다는 어떤 지하실 창문도 빠져나갔다. 재능이 못한 일을 발육부진이 해냈고, 아버지는 동냥질을 하고 딸은 도시의 빵과 꽃다발을 훔쳐서 온 제국을, 아니 온 세상을 통틀어 가장 큰 역으로 성장한 프리드리히 가의 리젠로흐에서 그것들을 팔았다. 자선병원 주변의 땅덩어리들이 온통 파혜쳐져 있는데도 말이다. 사람들은 투덜거리면서 반쯤 완성된 문을 얼른 지나갔고, 입을 쩍 벌린 공사 현장의 구덩이 속으로 울면서 몸을 던졌으며 세워진 방벽 때문에 앞으로 나아가지 모 ㅅ하고 양손을 비벼댔다. 멋진 광경이었다. 운명을 낭비하는 자. 피르호는 도시를 그렇게 불렀다. 또한 다리가 절반 정도밖에 완성이 안 되었을 때 다리에서 강으로 투신했던 다리의 여자 야노비츠와 같은 건축의 제물을 낭비하는 자. 사방이 공사 현장이었고 그 나머지는 저번 주에 막 지은 것처럼 보였다. 헨리에타는 생각했다. 세상이 텅 비었더라면 도시는 세상을 지었다가 금방 다시 낭비해버렸을 거야. “위대한 시대, 대단한 시대, 빈약한 시대. 언제나 똑같은 쓸데없는 지껄임들.” 몸집 작은 거지가 말했다. _p.54~55중에서

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