품목정보
발행일	2002년 12월 31일
쪽수, 무게, 크기	211쪽 \| 1050g \| 크기확인중
ISBN13	9788970412863
ISBN10	8970412867

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서울대학교 미술대학 응용미술학과 졸업. 미국 뉴욕 프랫 인스티튜트에서 커뮤니케이션 디자인 전공 석사학위를 받았다. 1987년부터 1993년 동안 Deskey Associates Inc. 와 네브라스카 대학 출판부 UNL Press 에서 디자이너로 활동했고, 1990년 링컨 NE에서 북 디자인 워크샵 및 전시회, 1992년 뉴욕에서 책표지 디자인 워크샵 및 전시회, 1997년 SADI 교수작품전을 가졌다. 1999년 한국 디자인 학회에서 「역사를 통한 디지털 시대의 편집디자인의 방향」이라는 제목으로 논문을 발표했고, 월간 <임프레스>지에 5개월 간 타이포그래피에 대해 연재했다. 'Dreams in Dry places' 표지 디자인으로 시카고 북 클리니크 어워드 상과 AIGA 주최 리버티 디자인 콘테스트에서 Certificate of Merit in Logo 로 수상한 바 있다. 서울대학교와 한양대학교, 삼성디자인 연구소 IDS에서 강의한 바 있고, 현재 명지대학교 산업디자인학부에서 시각디자인 전공 교수로 재직중이다.

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워홀의 상업미술에 등장하는 고급 구두와 켐벨 수프 깡통의 무표정한 아이러니 사이의 틈새를 메우는 것은 바로 위와 같은 기술들이다. 이 같은 연속 관계는, '순수fine'예술가로서의 워홀을 논쟁적으로 만든다. 예를 들어 루 도프스만은 워홀의 일러스트레이션이 지닌 예술성에 찬사를 보내면서도, 워홀이 예술계의 스타로 부상한 데 대해서는 여전히 회의를 지니고 있었다. 도프스만이 보기에, 상업적 기법은 상업 미술을 생산하게 마련이었다. 그는 1988년에 이렇게 피력했다. "각각 다른 열두가지 색으로 분해하여 실크스크린으로 마릴린 머로를 제작한다는 것은 좋다. 하지만 내가 보기에 그것은 그래픽 디자인의 상투적인 재주에 불과하다"
일러스트레이션 사업에서 예술의 사업으로 자리를 이동하면서, 워홀은 자신이 상업 미술의 세계에서 터득한 기법 - 작품을 있어서나 처세에 있어서나 - 을 활용했다. 그래픽 디자인 분야에서 일러스트레이션은 여전히 중요한 분야로 남아 있었지만, 워홀은 기존 영역을 잠식하는 사진의 위력을 틀림없이 감지했을 것이다.

--- p.88

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