품목정보
발행일	2009년 06월 15일
쪽수, 무게, 크기	383쪽 \| 468g \| 12518530mm
ISBN13	9788996172840
ISBN10	8996172847

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저자 소개 (1명)

저 : 트래비스 홀랜드 이동 관심작가 알림신청

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역자 : 정병선

연세대학교에서 글쓰기와 저널리즘을 공부했다. 『타고난 반항아』, 『엘니뇨와 제국주의로 본 빈곤의 역사』, 『조류독감』, 『브레인 스토리』, 『렘브란트와 혁명』, 『존 리드 평전』, 『미국의 베트남 전쟁』, 『자연과 함께 한 1년』, 『한 뙈기의 땅』 등을 한국어로 옮겼다.

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파벨이 심호흡을 한 번 하고, 분홍색 리본을 푼 다음 바벨의 파일을 열었다. 안에는 촘촘하고 단정한 필적의 종이 묶음이 위로 가지런히 놓여 있었다. 바벨이 완성하지 못한 원고였다. 물론 관건은 이 원고를 바벨이 썼는냐일 텐데, 파벨은 이 점에 관해서는 추호의 의심도 하지 않았다. 그 원고는 완성되지 않았지만 파벨이 지금껏 읽은 그 어떤 내용보다 아름답고 생동감이 넘쳤다. 어쩌면 바벨의 최고 작품 가운데서도 최고라 할 만했다. --- pp.18~19

바벨의 파일이 보였다. 상자 하나에 녹색 서류철이 27개였다. 파벨은 그 육중한 마분지 상자를 콘크리트 바닥에 내려놓았다. 맨 위쪽 서류철에는 바벨이 서명하지 않은 미완성 단편이 들어 있었다. 아름다운 이야기였다. 그는 철망 안의 백열전구 아래서 무릎을 꿇은 채로 그 단편을 다 읽어버렸다. 잠시 후 그는 자기 책상으로 돌아왔다. 파벨은 자신이 바벨의 단편을 손에 쥐고 있음을 깨닫고 소스라치게 놀랐다. 다음 사태는 명약관화했다. 그 이야기는 분량이 11쪽에 불과했다. 접어서 허리띠 아래 쑤셔 넣고, 등의 허리 부분을 쓸어주기만 하면 됐다. --- p.86

“가끔은 미래 세대가 우리를 뭐라고 생각할지 궁금하다니까. 한 무리의 바보 천치들이 여기저기 몰려다니면서 자기들이 얼마나 행복한지를 구호로 외쳐댔다고 비웃을 거야.”
“아니요. 우리에 대해 아무 말도 없을 겁니다.” 파벨이 잠시 후에 말했다. “우리는 기억할 만한 가치조차 없는 세대로 치부될 거예요.”
“아니. 나 개인의 소망을 말하자면, 꼭 기억되기를 바라네. 내가 달리 왜 나 자신을 괴롭혀야겠나?”
“예. 어쩌면 맞는 말이로군요.”
“좋아.” 세미온이 웃었다. “바로 그래야지.” --- pp.239~240

“제가 선생님의 작품을 구하기 위해 최선을 다했다는 사실을 알아주셨으면 합니다.” 파벨이 말했다. “더 많이 빼낼 수 있었다면 좋았을 텐데 아쉽습니다.”
“제 작품이 어떻게 되는 겁니까?”
그는 더 이상 대답하지 않았다. 파벨은 단편소설 두 개를 훔쳤다. 발견되지만 않으면 당연히 그것들을 파기할 방법이 없었다. 아니 발견되지 못한 채 아파트 지하실 벽 속에서 그냥 망실되어 버릴 수도 있었다.

--- p.374

출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기

지난 2007년 미국에서 처음 출간되자마자 평단의 주목과 찬사를 한몸에 받았던 트래비스 홀랜드의 장편소설 『사라진 원고』(원제 : The Archivist's Story)가 출간되었다. 평론가들은 트래비스 홀랜드라는 신예작가의 첫 장편소설을 두고 “낯선 땅의 시간을 형상화한 솜씨가 예사롭지 않다,” “은근한 진정성으로 독자들을 사로잡는다,” “마지막 페이지를 넘긴 후로도 이 소설의 생생한 감동과 아름다움이 오랫동안 진하게 남는다”와 같은 호평을 아끼지 않았고, 우리가 “앞으로 주목하며 읽어야 할 작가”라며 그에 대한 애정을 과감하게 드러냈다. 트래비스 홀랜드는 미시간대학 시절 전도유망한 예술가들에게 주는 홉우드상을 두 번씩이나 받을 정도로 데뷔 전부터 그 문학성을 인정받은 중견 신인이다. 2007년 그의 첫 장편소설 데뷔작인 『사라진 원고』가 발표되었을 때는 「가디언」, 「뉴욕타임스」, 「파이낸셜타임스」, 「퍼블리셔스 위클리」, 「커커스리뷰」 등과 같은 주요매체들로부터 ‘주목할 만한 신인’이라는 평가를 받았으며, 이듬해인 2008년에는 버지니아주립대학에서 신예작가에게 수여하는 ‘최고소설가상’을 거머쥐었다. 이처럼 출간 이후 평단과 언론의 극찬을 받은 『사라진 원고』는 이미 11개국에 번역되었으며, 2009년 영어권 문학상으로서는 가장 많은 상금을 수여하는 상인 ‘국제 IMPAC 더블린 문학상’의 최종후보작에 올랐다. 치밀한 자료조사를 통한 재구성 작가가 5년여에 걸친 오랜 기간의 자료조사 끝에 완성한 장편소설 『사라진 원고』는 제2차 세계대전이 발발하던 해인 1939년 스탈린 치하의 모스크바에서 악명을 떨쳤던 루뱐카 교도소를 배경으로 희망이라고는 찾아볼 수 없는 암울함, 감시와 처벌이라는 공포 속에서 살아가는 인물들의 삶과 고뇌를 그린 역사소설이다. 이 소설은 당시 실존했던 작가인 이삭 바벨(Isaac Babel)의 숙청과 그로 인해 사라져버린 원고들의 행방을 모티프로 삼고, 작가가 허구적으로 보탠 인물인 파벨 두브로프라는 공문서 관리인의 고뇌와 갈등을 현실감 있게 그려낸다. 이미 복구 불가능할 정도로 망실된 기억의 희미한 조각들에 상상력이 보태진 이야기라는 의미에서 이 소설은 일종의 팩션이라고 부를 수도 있을 것이다. 소설의 첫 장면에 등장하는 이삭 바벨은 물론이고 압수된 문서의 관리업무를 맡고 있는 인물인 쿠티레프 역시 실존 인물인데, 이로써 작가는 이야기에 극도의 긴장감과 현실성을 부여한다. 여기에 작가의 상상력으로 주인공 파벨 두브로프라는 인물을 보태어 촘촘하고 탄탄한 이야기가 펼쳐져 나간다. 키로프 아카데미의 전직 문학교사였던 주인공 파벨은 무고한 동료교사를 모함하는 사건에 연루되어 학교에서 쫓겨난 뒤 루뱐카 교도소의 문서관리인으로 일하게 된다. 열차 사고로 목숨을 잃은 아내에 대한 기억, 날로 악화되어가는 치매 증세로 힘겨워하는 어머니와의 관계 등 그의 주변에는 힘겨운 일들이 한꺼번에 몰아닥친다. 그러던 중 그는 공문서 관리인으로서 과거 자신이 존경해 마지않았던 작가 이삭 바벨을 대면하고 그의 압수된 미간행 원고들을 소각해야만 하는 임무를 부여받게 되면서 양심 속의 갈등으로 괴로워하기 시작한다. 치밀한 자료조사를 바탕으로 한 사실 묘사와 신예답지 않은 노련한 문장, 그리고 작가가 탄탄하게 재구성해낸 이야기가 얽혀 있는 이 소설은 독자들에게도 가슴 졸이는 감동을 전해준다. 스탈린 시대의 공포와 절망 1934년부터 본격화된 ‘스탈린 왕국’은 겉으로는 평온했으되, 물밑으로는 피비린내 나는 숙청을 하는 데 여념이 없었다. 가장 두려운 것은 언제 어디서 어떤 이유로 잡혀가게 될지 모른다는 점이었다. 물론 무시무시한 고문과 신속한 사형집행은 소문으로만 들을 수 있을 뿐이다. 그나마 운이 좋다면 강제수용소행이겠으나, 그게 과연 정말로 운이 좋은 건지는 모를 일이었다. 1939년, 유럽대륙에는 점차 거대한 전쟁의 기운이 퍼지고 있었다. 같은 해 8월, ‘파시스트제국’ 독일과 ‘사회주의공화국’ 소련이 체결한 ‘독소불가침조약’은 사실상 전쟁의 서막이었던 셈이다. 이 소설의 화자가 말하듯 “악마와 맺은 거래”가 아닌 “악마들끼리 맺은 거래”였던 그 조약이 체결된 후 기다렸다는 듯 지루한 전쟁은 시작되고 전선은 확대된다. 소설 속에 등장하는 스탈린 시대의 한 농담은 당대의 본질을 고스란히 드러내 보여준다. 한 정신병원에 대한 공산당의 검열 현장. 1주일 전부터 때빼고 광내느라 고생했던 환자 200여 명이 도열한 채 일사분란하게 외친다. “살림살이가 점점 더 좋아지고 있습니다! 인생이 점점 더 행복해지고 있습니다!” 그런데 침울한 표정으로 가만히 서있는 사람이 당 간부의 눈에 거슬린다. 간부는 묻는다. “왜 구호를 복창하지 않는 거??” 그 남자는 말한다. “저는 여기 직원이거든요. 저는 정신병자가 아니란 말입니다.” 파벨과 절친한 관계인 세미온이 나누는 대화에도 그들이 살아가는 시대에 대한 회의와 절망이 묻어난다. “가끔은 미래 세대가 우리를 뭐라고 생각할지 궁금하다니까. 한 무리의 바보 천치들이 여기저기 몰려다니면서 자기들이 얼마나 행복한지를 구호로 외쳐댔다고 비웃을 거야.” “아니요. 우리에 대해 아무 말도 없을 겁니다.” 파벨이 잠시 후에 말했다. “우리는 기억할 만한 가치조차 없는 세대로 치부될 거예요.” (239~240쪽) 이삭 바벨에 대한 오마주 항상 누군가의 눈초리를 의심해야 하고 우스갯소리조차 함부로 내뱉을 수 없는 사회의 분위기가 작품의 전체적인 분위기를 지배한다면, 그 안에 등장하는 실존인물들은 그 구체성을 더해주는 역할을 해낸다. 소설에서 처음 등장하는 이삭 바벨은 누가 봐도 도무지 작가라고 할 수 없는 몰골로 그려진다. 그는 면도를 하지 못하고 있었다. 오른쪽 눈 아래로는 멍이 빠지는 중이었고, 입술에는 소금이라도 뿌린 것처럼 엷은 막이 허옇게 보였다. 구겨진 외투의 옷깃 사이로는 지저분한 셔츠를 입고 있었다. 바벨의 안경이 깨졌는지 보이지 않았다. 파벨에게는 그게 가장 애처로워 보였다. (8쪽) 『적군기병대』의 작가로 유명한 이삭 바벨은 스탈린 치하의 러시아에서 구속되었다가 묘연해진 행방 속에서 죽음을 맞이한 작가다. 그에게는 일종의 후원자였고, ‘위대함’이라는 문학적 평가에 관한한 가장 ‘안전한’ 작가였으며, 상당한 정치적 영향력까지 가지고 있었던 막심 고리키의 사망(1936년)과 함께 그를 지켜줄 수 있는 끈도 함께 끊어지면서 정치적 미아상태에 빠지게 된다. 스탈린 시대의 정치범들이 대개 그러했듯, 그는 간첩과 트로츠키 비밀활동이라는 혐의로 체포되었으며 그가 쓴 모든 문서들은 압수된 것으로 알려졌다. 1940년 1월 총살된 그는 1954년 소련 정부에 의해 공식적으로 복권된다. 악명 높은 루뱐카 교도소에 수감된 이삭 바벨과, 함께 압수된 원고들이 가야할 길은 물론 정해져 있었다. 실제로 당시에 압수당했던 이삭 바벨의 원고는 아직까지도 행방이 묘연하며 거의 다 소각된 것으로 알려져 있다. 하지만 트래비스 홀랜드는 ‘그 사라진 원고들이 만약 누군가에 의해 구출되었다면 어떻게 되었을까’라는 질문을 통해 역사 속에서 이미 기억의 저편으로 사라져버린 아름다운 이야기들을 복원해낸다. 공문서 관리인 파벨에게 맡겨진 임무는 주어진 파일과 주어진 증거를 대조하여 그 일치여부를 확인하면 그뿐인 단순작업이었다. “제 상관이 선생님 파일에서 발견한 원고가 하나 있더군요. 아주 재미있는 소설이더라고요. 그런데 이것을 명확한 증거 자료로 기록한 내용이 하나도 남아 있지 않습니다. 공식적으로는 선생님을 포함해서 그 누구의 작품도 아니라는 얘기가 되는 거죠. 그러니까 공식적으로 말해서요.” (12~13쪽) 이어서 작가는 주인공 파벨의 눈을 통해 간접적으로나마 이삭 바벨의 원고를 보여준다. 파벨이 심호흡을 한 번 하고, 분홍색 리본을 푼 다음 바벨의 파일을 열었다. 안에는 촘촘하고 단정한 필적의 종이 묶음이 위로 가지런히 놓여 있었다. 바벨이 완성하지 못한 원고였다. 물론 관건은 이 원고를 바벨이 썼느냐일 텐데, 파벨은 이 점에 관해서는 추호의 의심도 하지 않았다. 그 원고는 완성되지 않았지만 파벨이 지금껏 읽은 그 어떤 내용보다 아름답고 생동감이 넘쳤다. 어쩌면 바벨의 최고 작품 가운데서도 최고라 할 만했다. (18~19쪽) 『사라진 원고』는 1939년 5월 16일 체포되어 스탈린에 의해 숙청된 작가 이삭 바벨에 대한 헌사이기도 한 셈이다. 절망의 시대에서 찾아낸 희망의 씨앗 바벨의 파일이 보였다. 상자 하나에 녹색 서류철이 27개였다. 파벨은 그 육중한 마분지 상자를 콘크리트 바닥에 내려놓았다. 맨 위쪽 서류철에는 바벨이 서명하지 않은 미완성 단편이 들어 있었다. 아름다운 이야기였다. 그는 철망 안의 백열전구 아래서 무릎을 꿇은 채로 그 단편을 다 읽어버렸다. 잠시 후 그는 자기 책상으로 돌아왔다. 파벨은 자신이 바벨의 단편을 손에 쥐고 있음을 깨닫고 소스라치게 놀랐다. 다음 사태는 명약관화했다. 그 이야기는 분량이 11쪽에 불과했다. 접어서 허리띠 아래 쑤셔 넣고, 등의 허리 부분을 쓸어주기만 하면 됐다. (86쪽) 암울한 세계, 모든 것이 사라져 가는 시대, 그리고 단지 목숨만을 부지하기 위해서 살아가야만 하는 사람들을 그리고 있지만 작가는 파벨의 용기 있는 행동을 통해서 희망의 작은 씨앗을 발견한다. “기억할 만한 가치조차 없는 세대”로 치부되고 말 것이라는 파벨의 자조 섞인 말에 대해 세미온은 다음과 같이 말한다. “아니. 나 개인의 소망을 말하자면, 꼭 기억되기를 바라네. 내가 달리 왜 나 자신을 괴롭혀야겠나?” “예. 어쩌면 맞는 말이로군요.” “좋욾.” 세미온이 웃었다. “바로 그래야지.” (239~240쪽) 그리고 그렇게 말했던 세미온마저 사라져버린 텅 빈 집에서 파벨은 결국 혼자 말한다. 파벨은 세미온과 한 번 더 이야기할 수만 있다면 그에게 그가 옳았다고 말해주고 싶었다. 모든 것은 기억되어야 한다는 말이. 편지, 얼음으로 덮인 호수, 스케이트 타는 사람들의 즐겁고 왁자한 웃음. (286쪽) 스탈린의 독재와 횡포 속에서 벌어진 ‘저주의 카니발.’ 그 세계의 종착지는 최악의 디스토피아로 그려진다. 그것은 올바름에 대한 무서운 확신으로 가득 찬 세계다. 우리가 이 소설을 읽으며 공감을 할 수 있는 것은, 적어도 그 절반쯤은 우리가 사는 이 세계와 소설 속의 세계 사이에 무언가 닮은 구석을 느끼기 때문일 것이다. 이 소설에 등장하는 인물은 거의 모두가 슬픔에 빠져 있으며 상처 입은 존재들로 그려진다. 그럼에도 작가는 절망보다 희망을 찾을 수 있음을 말해준다. “제가 선생님의 작품을 구하기 위해 최선을 다했다는 사실을 알아주셨으면 합니다.” 파벨이 말했다. “더 많이 빼낼 수 있었다면 좋았을 텐데 아쉽습니다.” (374쪽) 역사에는 흐름이라는 게 있다고들 한다. 그 흐름은 작은 것일 수도 있겠고, 또 커다란 것일 수도 있을 것이다. 바로 그 자리에 인간의 행위가 존재한다. 우리는 파벨의 모습을 보면서 다시 한번 우리의 감정을 일치시키게 된다. 거대한 흐름 속에 존재하는 나약할 뿐인 인간에 대한 자화상. 그런 면에서 우리는 모두 파벨의 자리에 설 수 있고, 또 파벨이 될 수 있을지도 모른다. 바로 이것이 우리가 이 소설에 공감할 수 있는 나머지 절반일 것이다. 과연 우리들은 어떤 선택을 할 수 있을까?

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