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품목정보
| 발행일 | 2010년 06월 18일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 311쪽 | 188*254*30mm |
| ISBN13 | 9788964060551 |
| ISBN10 | 8964060555 |
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저자 소개 (1명)
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저자 : 브루스 블록(Bruce Block)
서던 캘리포니아 대학교(USC) 영화과 초빙교수이자 할리우드에서 프로듀서, 감독 그리고 크리에이티브 컨설턴트로 맹활약하고 있다. 영화뿐만 아니라 TV 드라마, 광고, 다큐멘터리, 애니메이션, 컴퓨터 게임, 특수영상 그리고 아이맥스 영화 등 다양한 영상 분야에서 활동 중이다. 작품으로는 〈로맨틱 홀리데이(2006)〉, 〈사랑할 때 버려야 할 아까운 것들(2003)〉, 〈스튜어트 리틀(1999)〉, 〈이보다 더 좋을 순 없다(1997)〉, 〈스팽글리쉬(2004)〉, 〈아메리칸 스윗하트(2001)〉, 〈왓 위민 원트(2000)〉, 〈페어런트 트랩(1998)〉, 〈신부의 아버지 Ⅰ(1991)〉, 〈신부의 아버지 Ⅱ(1995)〉, 〈사랑의 특종(1994)〉 등이 있다.
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영상 안에는 영상 구성 요소－공간, 선, 모양, 톤, 색, 움직임, 리듬－라는 등장인물이 있다. 우리가 흔히 배우를 등장인물이라고 부르지만 영상 구성 요소 또한 배우만큼 중요한 기능을 담당한다. 영상 제작이 진행되면, 영상 구성 요소의 기능은 카메라를 통해 모든 장면에서 보인다. 흡사 배우처럼 소통의 느낌과 감정을 관객들에서 배우들처럼 전달하는 것이다. 그렇기 때문에 영상 구성 요소를 이해하고 활용하는 것이 중요한 것이다. --- '1장 영상 구성 요소'에서
공간은 복잡한 영상 구성 요소다. 이것은 다른 모든 영상 구성 요소들이 보이는 화면을 지칭하는 것과 동시에, 공간 자체도 여러 개의 자체 구성 요소들을 가지고 있다. 이것은 이번 기회에 반드시 살펴봐야 한다. 이 장은 크게 두 부분으로 나뉜다. 먼저 공간 자체가 가지고 있는 구성 요소들－깊이, 평면, 제한 그리고 애매모호함－을 살펴볼 것이고, 다음으로 화면 구성 비율과 화면 분할 그리고 열린 공간과 닫힌 공간에 관하여 살펴볼 것이다. --- '3장 공간'에서
빨간색 벽돌벽 옆에서의 사진 촬영은 빛의 보통 색에 빨간색을 강조할 것이다. 숲 속에서, 나뭇잎 사이로 투과된 빛은 하늘에서부터 직접 오는 빛보다 더욱더 초록색이다.
외부 사막 로케이션에서, 일광은 사막 표면에서 노란색/오렌지색으로 반사될 것이다. 거대한 반사체처럼 작용하는 흰색 구름은 색을 다시 반사시켜 사막 로케이션에서 주위의 빛을 더 노란색/오렌지색으로 만든다. --- '6장 색'에서
저속이나 고속 촬영술은 스토리텔링의 다양한 효과를 위해 이용될 수 있다. 매우 빠르게 일어나는 사건들은 그 속도가 느려지면 더 명확하게 인식될 수 있다. 영화 〈매트릭스(The Matrix, 1999∼2003)〉는 액션 시퀀스에서 주인공의 움직임을 디테일하게 보여주기 위해 슬로 모션 효과 시간을 길게 늘였다. 영화 〈언터처블(The Untouchables, 1987)〉에서 일련의 동시다발적 액션들은 실제로는 단 몇 초에 불과하지만 슬로 모션으로 촬영되어 관객으로 하여금 어떻게 각각의 사건들이 서로 영향을 미치는지 보게 한다.
공간은 복잡한 영상 구성 요소다. 이것은 다른 모든 영상 구성 요소들이 보이는 화면을 지칭하는 것과 동시에, 공간 자체도 여러 개의 자체 구성 요소들을 가지고 있다. 이것은 이번 기회에 반드시 살펴봐야 한다. 이 장은 크게 두 부분으로 나뉜다. 먼저 공간 자체가 가지고 있는 구성 요소들－깊이, 평면, 제한 그리고 애매모호함－을 살펴볼 것이고, 다음으로 화면 구성 비율과 화면 분할 그리고 열린 공간과 닫힌 공간에 관하여 살펴볼 것이다. --- '3장 공간'에서
빨간색 벽돌벽 옆에서의 사진 촬영은 빛의 보통 색에 빨간색을 강조할 것이다. 숲 속에서, 나뭇잎 사이로 투과된 빛은 하늘에서부터 직접 오는 빛보다 더욱더 초록색이다.
외부 사막 로케이션에서, 일광은 사막 표면에서 노란색/오렌지색으로 반사될 것이다. 거대한 반사체처럼 작용하는 흰색 구름은 색을 다시 반사시켜 사막 로케이션에서 주위의 빛을 더 노란색/오렌지색으로 만든다. --- '6장 색'에서
저속이나 고속 촬영술은 스토리텔링의 다양한 효과를 위해 이용될 수 있다. 매우 빠르게 일어나는 사건들은 그 속도가 느려지면 더 명확하게 인식될 수 있다. 영화 〈매트릭스(The Matrix, 1999∼2003)〉는 액션 시퀀스에서 주인공의 움직임을 디테일하게 보여주기 위해 슬로 모션 효과 시간을 길게 늘였다. 영화 〈언터처블(The Untouchables, 1987)〉에서 일련의 동시다발적 액션들은 실제로는 단 몇 초에 불과하지만 슬로 모션으로 촬영되어 관객으로 하여금 어떻게 각각의 사건들이 서로 영향을 미치는지 보게 한다.
--- '7장 움직임'에서
추천평 추천평 보이기/감추기
브루스 블록은 비주얼 스토리텔링을 탁월하게 해석했다. 스토리텔링은 모든 영화학과 학생에게 제일 중요하다. 이 책은 여러분을 더 나은 영화제작자로 만들어줄 것이다.
미국영화연구소(American Film Institute)
미국영화연구소(American Film Institute)
브루스 블록의 연구는 비주얼 스토리텔러에게 비주얼 선택뿐만 아니라 스토리를 이끌어내는 결정을 내리기 위한 구조를 제공한다. 그의 연구는 영상 구조와 그 시각적 실현 사이의 조화와 차별을 만들어내려는 영화 제작자에게 툴을 제공한다.
렌디 넬슨(픽사 애니메이션 스튜디오 픽사 대학 학장)
렌디 넬슨(픽사 애니메이션 스튜디오 픽사 대학 학장)
브루스 블록은 영상 구조에 대해 굉장히 해박한 지식을 갖고 있다. 그의 책은 비주얼 스토리에 관한 유일한 책이다. 이 책은 말 그대로 영상을 사용해 더 나은 이야기를 만들 수 있도록 여러분을 안내할 것이다.
낸시 마이어스(〈왓 위민 원트〉, 〈사랑할 때 버려야 할 아까운 것들〉, 〈로맨틱 홀리데이〉 감독)
낸시 마이어스(〈왓 위민 원트〉, 〈사랑할 때 버려야 할 아까운 것들〉, 〈로맨틱 홀리데이〉 감독)
나는 브루스 블록을 촬영감독, 미술감독, 의상감독, 편집감독으로 부르면서 많은 시간을 함께했다. 지금껏 영상 문법에 대해 이토록 명쾌하게 설명하는 사람을 보지 못했다.
제이 로치(〈오스틴 파워〉, 〈미트 페어런츠Ⅰ&Ⅱ〉 감독)
제이 로치(〈오스틴 파워〉, 〈미트 페어런츠Ⅰ&Ⅱ〉 감독)
당신은 현대 영화의 복잡성과 영화 세계의 변화를 이해할 수 있는 열쇠를 손에 쥔 것이다.
찰스 샤이어(〈나를 책임져, 알피〉, 〈신부의 아버지Ⅰ&Ⅱ〉, 〈베이비 붐〉 감독)
찰스 샤이어(〈나를 책임져, 알피〉, 〈신부의 아버지Ⅰ&Ⅱ〉, 〈베이비 붐〉 감독)
영상 구조에 대한 브루스 블록의 깊은 이해는 애니메이션 작업에 영감을 준다. 이 책은 모든 아티스트에게 매우 중요하며 필수적이다.
월트 디즈니 TV용 애니메이션 부서
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