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: 래그타임부터 퓨전 이후까지

요아힘 E. 베렌트 저 / 한종현 역 | 이룸 | 2004년 01월 10일   저자/출판사 더보기/감추기
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품목정보

품목정보
발행일 2004년 01월 10일
쪽수, 무게, 크기 759쪽 | 1389g | 크기확인중
ISBN13 9788957070765
ISBN10 8957070761

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저자
요아힘 에른스트 베렌트Joachim Ernst Berendt
국제적인 명성을 얻은 재즈의 권위자로서, 23권의 저서를 출간했고, 베를린 ‘재즈 데이스Jazz Days(Jazztage)’를 기획했으며, 음반 시리즈 ‘재즈와 세계의 만남Jazz Meets the World’을 제작했다. 1945년에는 ‘남서 독일 라디오Sudwestfunk’ 방송국을 공동으로 설립해서, 1987년까지 재즈 부서를 담당했다. 베렌트는 연방영화상을 비롯해서 독일 내에서 수많은 수상경력이 있으며, 독일 텔레비전 비평가상, 폴란드 문화상을 수상했다.

귄터 훼스만Gunther Huesmann
독일 라디오 방송국 ‘Sudwestfunk'와 'Westdeutscher Rundfunk'에서 프로그램을 담당하고 있는 음악학자로서, ≪New Grove Dictionary of Jazz≫의 기고가이기도 하다.

팀 네빌Tim Neville
25년 이상 번역저술가로 활동하고 있으며, 요아힘 베렌트의 ≪The Third Ear: On Listening to the World≫를 번역했고, 작곡가 칼하인츠 슈톡하우젠Karlheinz Stockhausen의 ≪Towards a Cosmic Music≫을 편집, 번역하기도 했다.

케빈 화이트헤드Kevin Whitehead
<다운비트Down Beat>지, <코다Coda>지, <케이던스Cadence>지에 정기적으로 기고하고 있는 재즈 비평가로서, ‘National Public Radio'의 ‘Fresh Air’라는 프로그램에서 재즈 비평을 담당하고 있다.
역자 : 한종현
고려대학교 철학과를 졸업했으며 1991년부터 2001년까지 서울 대학가에서 음반점과 음악 카페를 운영했다. 현재는 프리랜서로 활동 중

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빌리의 창법에는 레스터 영의 테너 연주에서 느낄 수 있는 유연성이 있었는데, 그녀는 이미 레스터와 만나기 이전부터 이런 유연성을 가지고 있었다. 빌리는 자신의 음악 속에 스타일과 사운드의 정체성을 주는 악기로서 색소폰의 영향력이 분명하게 드러나 있는 - 단지 최초의 여성이나 최초의 재즈 싱어일 뿐만 아니라 - 재즈의 모든 분야에서 최초의 아티스트였다. 그리고 이것은, 역설적으로 보일지 모르지만, 실제로는 40년대 초에 레스터 영의 성공으로 촉발된 색소폰의 시대가 시작되기 이전에 나타난 현사잉었다. '쿨'의 테너 색소폰 사운드는 이미 빌리 홀리데이의 첫 음반 - 1933년에 베니 굿맨과 함께 녹음한 "Your Mother's Son-in-law"-에서 분명하게 확인할 수 있다. 빌리 홀리데이 때문에, 모던 재즈는 다른 악기보다는 보컬 쪽에서 더 일찍 시작되었다.

또한 목소리뿐만 아니라 마이크로폰도 음악적 도구가 될 수 있다는 것을 처음으로-틀림없이 잠재의식적으로-인식한 것도 그녀였기 때문에 모던 재즈는 빌리 홀리데이에서 시작된 것이다. 빌리 홀리데이는 마이크를 사용하는 가수는 그것을 사용하지 않는 사람과는 완전히 다른 방식으로 노래해야 한다는 것을 알아차린 최초의 보컬리스트였다. 그녀는 마이크를 이용해서 인간적인 목소리를 구사함으로써, 그때까지 모든 창법에 생소했던 섬세한 표현의 중요성을 제고시켰다. 사실 거의 들리지 않았기 때문에, 그것은 그 당시까지 불필요한 것이었다.
--- p.546

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