품목정보
발행일	2010년 12월 20일
쪽수, 무게, 크기	232쪽 \| 18825820mm
ISBN13	9788964061176
ISBN10	8964061179

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레이저 퍼시픽 미디어 코퍼레이션(Laser Pacific Media Corporation)의 영화지원부서(Feature Film Service)의 VP/GM이면서, 텔레비전과 영화 포스트 프로덕션의 전 영역을 지원하는 데 핵심적인 역할을 하는 전문가다. 최근 텍사스 인스트루먼트의 DLP 시네마 그룹을 도와 기술과 비즈니스 모델 개발을 이끌었다. 그 전에는 코닥에서 20년 동안 일하면서 시네온 디지털 필름 스캐너와 레이저 리코더 그리고 스피릿 텔레시네(Spirit Telecine)의 원형이 된 HDTV 텔레시네의 개발을 주도하였다. 컨설턴트로서 DCI의 디지털 시네마 기술 사양에 관한 초안 마련에 참여하였고, SMPTE DC28 Color ad hoc 그룹과 DC28.20 디스트리뷰션 워킹 그룹의 의장직을 맡았다. SMPTE의 특별 회원이고 SMPTE 저널 어워드를 수여받았으며 AMPAS(Academy of Motion Picture Arts and Sciences)의 회원이기도 하다.

역자 : 오명훈

서울대학교 미술대학 응용미술과에서 그래픽디자인을 전공한 후 미국으로 건너가 뉴욕대학교 예술대학에서 석사 학위를 취득했다. 귀국 후 이장호 감독과 김종학 감독의 조감독을 거쳐 현재는 한국예술종합학교 영상원 영화과 교수로 재직 중이다. 단편영화로는 벽과 처용가가 있고 장편영화로는 썬데이@서울이 있다. 한국애니메이션고등학교 영상 연출 교과서와 교학사의 2010년도 중학교 국어 교과서의 영화읽기 단원을 집필했다. 역서로 『영화 편집: 기술, 역사, 이론, 미학(The Technique of Film and Video Editing: History, Theory, and Practice)』(2011)이 있다.

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필름 리코딩에 있어서 이런 단점을 극복할 수 있는 유일한 다른 방법은 영화를 각각의 릴별로 처리하여 아웃풋하는 것이다. 이는 기존의 앤서 프린팅 과정에서 그랬듯이 릴별로 전달할 수 있는 장점이 있다. 하지만 이는 감독과 촬영감독이 매 릴마다 결정을 내려야 한다는 것인데, DI 프로세스의 큰 장점인 랩에 보내기 직전까지 계속해서 바꾸고 개선할 수 있는 유연성을 포기해야 한다는 것을 의미한다.---「6장 디지털 마스터링」 중에서

그래서 색 공간 변환을 어떻게 실행하는가? 색 보정기들이 RGB보다는 XYZ에서 작업할 수 있기 위해 재생산되어야 하는 것인가? 이 두 번째 질문에 대한 대답은 부정적이다. R′ G′ B′ 작업 공간에서 X′ Y′ Z′로의 변환은 색 보정기의 아웃풋, 아니면 두 번째 작업 단계에서 실행되어야 한다. 디지털 마스터가 컴퓨터 파일 시스템에서 모이게 된다면 색 보정은 애플사의 셰이크 같은 소프트웨어 툴을 이용해 배치 프로세싱 단계에 쉽게 적용될 수 있다.---「7장 디지털 시네마 배급을 위한 컬러 인코딩」 중에서

눈의 피로를 최소화하기 위해 한 숏에서 다른 숏의 컷들이 3D 화면에서 반드시 유지되어야 한다. 그렇지 않으면 뇌는 계속해서 바뀌는 시차를 재구성하려 한다. 이것은 클로즈업에서 와이드 숏까지의 편집 컷에 대해 커다란 제약을 주지만, 줌과 페이드를 통해 어느 정도 완화할 수 있다.---「11장 디지털 3D 영사」중에서

디지털 영화는 파괴적이고 모험적으로 보이기 쉽다. 하지만 이것은 또한 프로세스를 능률화하고 영화 관람의 품질을 향상시킬 수 있는 기회이기도 하다. 색의 창의적 사용은 강력한 감정을 불러일으키는 도구다. 하지만 효과적으로 사용되기 위해서 이러한 색은 모든 개별적 상영관에서 일정하고 동일한 방식으로 보정되어 재생되어야 한다. 그리고 이것이야말로 영화 예술을 지원하기 위해 색 과학이 적용될 수 있는 부분이다.

---「12장 '디지털 시네마의 미래」 중에서

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