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품목정보
| 발행일 | 2011년 03월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 512쪽 | 176*248*35mm |
| ISBN13 | 9788946053397 |
| ISBN10 | 8946053399 |
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저자 : 심길중
서울예술대학을 졸업하고 연극배우로 활동하다가 교육방송에 입사하여 교육 프로그램과 청소년 드라마를 연출했다. 로스앤젤레스의 컬럼비아 대학(Columbia Collage)에서 TV와 영화제작을 공부하고 NYIT 대학원에서 커뮤니케이션(Communication Art)과 TV제작을 공부했으며, 뉴욕의 TBC에서 프로듀서/디렉터로 활동했다. 『미디어 제2의 신』『비디오촬영기법』『매스커뮤니케이션의 역사』등을 번역했고, 』영상연기, 이해와 실천』『텔레비전제작론』을 집필했으며, KBS 영상사업단에서 〈TV 프로덕션〉이라는 TV프로그램 제작을 위한 시청각 교재를 제작했다. 사단법인 영상기술학회 회장을 역임했으며, 1990년부터 서울예술대학 방송연예과 교수로 재직 중이다.
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텔레비전 프로그램 제작에 참여하는 모든 사람들은 각 분야의 전문가이며, 이들은 하나의 목표를 위해 함께 뛰어간다. 분야별로 다른 특성과 기능을 가진 사람들이 모여 하나의 목표를 성취하려 할 때에는 항상 문제가 생길 가능성이 있다. 각자의 기능과 특성만을 강조하고 자신의 의사만을 주장한다면 팀 작업이라는 텔레비전 고유의 특성은 깨지기 쉽다. 텔레비전 제작팀은 수직적 인간관계가 아니며, 전문적 기능과 다양한 특성을 가진 사람들이 수평적으로 협력하고 서로를 존중하는 자세로 작업에 임할 때 좋은 결과를 얻을 수 있다.
--- p.26
이처럼 HDTV의 좌우가 넓은 화면비는 연기자나 방송인으로 하여금 새로운 연기나 영상 연출의 변화를 가져올 수 있게 한다. 드라마에서도 다수의 등장인물을 좌우로 포함할 수 있기 때문에 화면을 더욱 역동적으로 구성할 수 있다. 결국 클로즈업의 미학으로 여겨지던 TV 화면이 HDTV에서는 영화처럼 롱 샷, 롱 테이크의 미학으로 다시 창조될지도 모른다.
--- p.139
일반적인 목적음에 대해서는 감도가 좋은 우수한 마이크를 사용하면 좋고, 경우에 따라 멀리 떨어진 대상물의 소리에 대해서는 초지향성 마이크를 사용한다. 멀리서 소음이 들린다거나 마이크를 가까이 할 수 있고 목적음만을 뚜렷이 흡음해야 할 필요가 있을 때는 콘덴서 타입이 아닌 핸디용 다이내믹 마이크를 사용하면 된다. 곤충이나 동물의 촬영 및 녹음에서는 카메라의 촬영과 함께 동시녹음이 어려우므로 영상의 구도와 일치하고 방향성을 가질 수 있도록 마이크를 설치하는 데 세심한 주의가 필요하다.
--- p.221
편집을 통한 어떤 상황의 왜곡은 미적 판단의 잘못이 아닌 윤리의 문제이다. 편집자뿐 아니라 모든 사실적 상황을 다루는 프로그램의 제작에 참여하는 제작요원은 그 프로그램이 사실성을 유지하도록 최선을 다해야 한다. 예를 들어 어떤 정치가의 연설장면에서 실제로 박수가 없더라도 편집자가 그 정치가를 도와주려는 의도에서 박수소리를 삽입할 수도 있다. 그러나 이것은 기술적인 문제가 아니고 윤리적인 문제인 것이다. 어떤 두 사람의 논쟁을 편집할 때 편집자는 객관적이고 중간자적 입장에서 편집을 해야 한다.
--- p.326
드라마 제작에서 배역의 문제는 전체 제작의 규모, 프로그램의 내용, 일정, 장소, 제작자와 연출의 관계 등에 따라 달라질 수 있다. 연출이 한 프로그램을 제작할 때 필요한 주연, 조연, 단역, 엑스트라 등을 어떻게 배역하고 전체의 조화를 이루는가 하는 것은 프로그램 전체의 성패를 좌우하는 중요한 요소이다.
--- p.446
샷의 절묘한 배치는 시청자들에게 그들이 실제로 보지 않은 것을 본 것처럼 느끼게 한다. 한 예로 히치콕(A. Hichcock) 감독이 1960년에 만든 영화 〈사이코(Psycho)〉 중에서 샤워실에서 범인이 여주인공을 칼로 찌르는 잔혹한 장면이 있다. 이 영화가 개봉되었을 때 많은 관객이 그 장면이 처음 보는 폭력적이고 잔혹한 장면이라고 입을 모았다. 그러나 자세히 살펴보면 실제로 그 여자가 칼에 찔리는 장면은 한 컷도 없다.
--- p.26
이처럼 HDTV의 좌우가 넓은 화면비는 연기자나 방송인으로 하여금 새로운 연기나 영상 연출의 변화를 가져올 수 있게 한다. 드라마에서도 다수의 등장인물을 좌우로 포함할 수 있기 때문에 화면을 더욱 역동적으로 구성할 수 있다. 결국 클로즈업의 미학으로 여겨지던 TV 화면이 HDTV에서는 영화처럼 롱 샷, 롱 테이크의 미학으로 다시 창조될지도 모른다.
--- p.139
일반적인 목적음에 대해서는 감도가 좋은 우수한 마이크를 사용하면 좋고, 경우에 따라 멀리 떨어진 대상물의 소리에 대해서는 초지향성 마이크를 사용한다. 멀리서 소음이 들린다거나 마이크를 가까이 할 수 있고 목적음만을 뚜렷이 흡음해야 할 필요가 있을 때는 콘덴서 타입이 아닌 핸디용 다이내믹 마이크를 사용하면 된다. 곤충이나 동물의 촬영 및 녹음에서는 카메라의 촬영과 함께 동시녹음이 어려우므로 영상의 구도와 일치하고 방향성을 가질 수 있도록 마이크를 설치하는 데 세심한 주의가 필요하다.
--- p.221
편집을 통한 어떤 상황의 왜곡은 미적 판단의 잘못이 아닌 윤리의 문제이다. 편집자뿐 아니라 모든 사실적 상황을 다루는 프로그램의 제작에 참여하는 제작요원은 그 프로그램이 사실성을 유지하도록 최선을 다해야 한다. 예를 들어 어떤 정치가의 연설장면에서 실제로 박수가 없더라도 편집자가 그 정치가를 도와주려는 의도에서 박수소리를 삽입할 수도 있다. 그러나 이것은 기술적인 문제가 아니고 윤리적인 문제인 것이다. 어떤 두 사람의 논쟁을 편집할 때 편집자는 객관적이고 중간자적 입장에서 편집을 해야 한다.
--- p.326
드라마 제작에서 배역의 문제는 전체 제작의 규모, 프로그램의 내용, 일정, 장소, 제작자와 연출의 관계 등에 따라 달라질 수 있다. 연출이 한 프로그램을 제작할 때 필요한 주연, 조연, 단역, 엑스트라 등을 어떻게 배역하고 전체의 조화를 이루는가 하는 것은 프로그램 전체의 성패를 좌우하는 중요한 요소이다.
--- p.446
샷의 절묘한 배치는 시청자들에게 그들이 실제로 보지 않은 것을 본 것처럼 느끼게 한다. 한 예로 히치콕(A. Hichcock) 감독이 1960년에 만든 영화 〈사이코(Psycho)〉 중에서 샤워실에서 범인이 여주인공을 칼로 찌르는 잔혹한 장면이 있다. 이 영화가 개봉되었을 때 많은 관객이 그 장면이 처음 보는 폭력적이고 잔혹한 장면이라고 입을 모았다. 그러나 자세히 살펴보면 실제로 그 여자가 칼에 찔리는 장면은 한 컷도 없다.
--- p.457쪽
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