품목정보
발행일	2011년 05월 30일
쪽수, 무게, 크기	156쪽 \| 198g \| 12820820mm
ISBN13	9788960211582
ISBN10	8960211583

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저자 : 이선식

강원 양구에서 출생. 1999년 『월간문학』 신인작품상에 「그곳에 가는 동안」 외 2편이 당선되면서 작품 활동을 시작하였다.

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근원적 기억을 통한 성찰과 사랑의 언어 이선식 시인의 첫 시집 『시간의 목축』은, 오랫동안 축적해온 ‘시간’에 대한 융융한 성찰의 기록이자, ‘시(詩)’ 자체에 대한 깊은 사유를 담아 자신에게 던지는 섬세한 자기 탐색의 기록이기도 하다. 등단 12년 만에 내는 첫 시집인 만큼, 이번 시집에는 오랜 시간을 힘겹게 건너온 중년의 한 남자가 가질 법한 깊은 존재론적 서정의 심층이 견고하게 들어앉아 있다. 오랫동안 쓰고 숨기고 새로 고치고 완성한 첫 시집이니만큼 그 외관 역시 남다르게 아득하고 침중하다. 이미 시인은 ?시인의 말?을 통해 “부유하던 것들이 침전되고 발효되어/주정처럼 솔솔 향기를 피울 때/마침내 너는 온다.”고 말한 바 있다. 여기서 ‘너’란, 한편으로는 생의 소실점에 존재할 것만 같은 이상적 2인칭을 뜻하는 것이겠지만, 다른 한편으로는 필생을 다해 시인이 가 닿아야 할 ‘시’의 궁극적 차원이기도 할 것이다. 그런데 그 궁극적인 ‘너’에 다다르기 위해서는 침전과 발효라는 더디고 느린 걸음이 필요하다. 그렇게 ‘너’를 만나, ‘너’와 함께, 자유롭게 죽음을 청하겠다는 결기를 보인 시인의 초상은 그 스스로의 표현처럼 “느리게 느리게/나무다리를 건너가는 이”였던 것이다. 여기서 우리는 이선식 시인이 그토록 느릿느릿 수행해온 기억의 작용을 통해 그 특유의 깊은 성찰과 사랑의 언어를 따라가보려 한다. 그럼으로써 그야말로 오랫동안 가다듬어온 그만의 존재론적 서정의 심층(深層/心層)에 가 닿을 수 있지 않을까 한다. 이선식 시인은 첫 시집 안에 자신의 존재론적 기원(origin)을 매우 선명하게 담아내고 있다. 누구든 첫 시집에는 자신의 살아온 내력이랄까 성장통이랄까 하는 것들의 서사적 편린들을 갈무리하는 것이 상례인데, 이선식 시인 역시 자신의 살아온 내력과 가족사를 통해 오랜 시간 흔들려온 자신의 깊고도 가파른 존재론적 기원을 새삼 기억해내고 있다. 가령 시인이 “나 대여섯 살 때 울 엄마 손잡고 나물 뜯으러 갔을 때/냉이며 고들빼기 달래를 캐고 있을 때”(?어미?)를 기억하는 순간에는, 단순한 과거 풍경의 재현 욕망뿐만 아니라, 그 시점을 자신의 존재론적 기원으로 삼으려는 시인의 상상적 욕망이 불가피하게 개입하고 있다. 가족사 속에서, 일상과 탈일상 속에서, 구체적이고 상상적인 풍경과 성찰 속에서, ‘기억’의 언어를 단단하게 여며온 이선식 시인은, 자신의 궁극적 시학을 ‘사랑’으로 이어간다. 결국 이선식 시학은 ‘시간’과 ‘성찰’과 ‘사랑’이 대등하게 결속하고 있는 ‘기억’의 통일체이다.

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“눈보라를 뚫고/여섯 량의 갈기 푸른 말이 달리”면서 이선식의 “삶은 한 발짝씩 죽음 쪽으로” 진화해 왔다. 어느 날 문득 도시 한쪽에 던져진 찢어지고 해체된 자아는 ‘주체’의 꿈에 대한 간절한 갈망과 불가역적 동화의 고투를 남겨놓고 자신의 언어와 삶의 형식을 견디고 있다. 이것이 첫 시집이 보여주는 이선식의 현재적 극지(極地)이다. 하지만 평화로움에 눌려 있는 용수철처럼 더없이 만족스런 일상의 중심으로 솟구치는 것은 사실이 아니다. 어떻게 “적막뿐인 방에서 혼자 슬픔을 견뎠을까?” 빛이 선물한 저 한낮의 개안(開眼)도 언어의 도착도 모두 그림자의 가없는 유희. 나는 시인의 「세상의 징검다리를 건너는 사람들」을 읽으며 위안을 받는다. “햇살이 정수리를 간질여오는 가을날 오후/역삼역 사거리께 언덕배기 길을/옷자락을 줄줄이 잡고 장님 넷이서/서투른 듯 능숙한 솜씨로 허공을 가르듯 걸어간다.” 웃음을 참으며 세상을 건너는 숙업의 바람 속에서 우리는 청맹과니로 휘휘 건너간다. 이번에 오는 봄은 어떨까. 바람 부는 서울의 벼랑, 시인 장님들의 눈 밝은 거리를 예견하지만 부서진 자아의 꿈은 어디 있는지. 지극하기만 하다.
고형렬(시인)

이선식 시인에 대한 초식은 사랑채와 별채 사이에 뜰이 있고 그 뜰에 가지런히 박힌 박석을 초가을 오후에 가만히 바라보는 일이었다. 정갈한 시인을 만나기 힘든 시대이기에 흔치않은 그 심심함을 내심 기대했었다. 그런데 시를 처음 접하면서는 초식에 대한 배반감 같은 것을 느꼈다. 시를 읽는 동안 그의 입속에 있는 말들이 얼마나 오래 입속에 머물렀다 밖으로 나왔는지 그 단내는 내 이를 불편하게 했다. 그러나 결국 ‘화경은 초식을 넘지 못한다’라는 말이 들어맞았다. “매봉역에서 양재역을 지나 강남역까지 목적 없이 걸었다/시계를 빠져나온 시계바늘처럼/그 거리를 시간으로 환산하는 디바이더/두 다리가 시계바늘처럼 째깍째깍 걸어간다”(「시간의 목축」)와 같은 시들을 접하면서 비틀거나 숨기지 않고 사용되는 은유들이 만들어내는 넒은 정갈함이 그것이었다. 느낌은 스미는 것이고, 시도 그런 것이겠지만, 시를 쓴다는 것에 뭔가를 넓혀주는 역할도 있다면 이선식은 정갈함을 한층 넓히는 시인이다.
장대송(시인)

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