- 제26회 베니스국제영화제 (1962) 황금사자상 안드레이 타르코프스키 수상!!
- 영상의 시인 안드레이 타르코프스키의 위대한 작품!!
- '시인의 혼, 화가의 눈'이라고 불리우는 러시아의 안드레이 타르코프스키 감독의 12세 어린 소년의 대립과 꿈과 현실의 표현!!
- 나무는 죽지 않고, 별은 영원히 빛나고 있다!!
- “어린이반”의 냉정하고 비참한 시절을 통해 인류의 현실을 대변 하다!!

< 작품소개 >

안드레이 타르코프스키 감독의 장편 데뷔작인 <이반의 어린 시절>은 1962년 베니스 영화제에서 대상을 받았다. 이 영화가 국제적으로 유명해지자, 이태리의 소설가 알베르토 모라비아는 이 영화의 반리얼리즘적인 표현을 비난했다. 그때 베니스 영화제의 심사위원장이었던 프랑스의 철학자 장 폴 사르트르는 적극적인 반박에 나서서 화제가 되기도 했다. 즉 사회주의적 초현실주의라는 말로 이 영화를 평가하며 타르코프스키의 작가정신을 옹호했다. 영화는 다소 모호한 에너지로 가득 차 있지만, 그런 분위기 속에서 타르코프스키 감독은 인류는 다음 세대를 위해서 어떤 세상을 남겨줘야 하는가? 라는 윤리적인 질문을 던진다. 이런 질문은 그의 유작인 <희생>에까지 이르며, 그의 영화 전반을 꿰뚫고 있다. 물론 이 때문에 러시아 당국은 줄기차게 그에게 비협조적인 자세를 고수하여, 그의 영화 작업에 장애를 가져왔던 그 최초의 영화.
비슷한 소재의 영화로는 <컴 앤 씨>가 있다.

* 작품해설
<이반의 어린 시절>은 이반이라는 12세의 소년이 전쟁으로 인해 전쟁고아가 되어 소련군의 정찰병으로 활동하는 모습을 그린 영화이다. 전쟁에 의해 하루아침에 가족을 잃게 되고 아름다운 어린시절을 파괴당함으로써 독일군에 대해 복수심으로 불타오르고 소련군의 정찰병으로서 독일군을 정찰하게 된다. 그러나 결국 독일군에게 잡혀 총살을 당하게 된다.

(1)대립되는 꿈과 현실의 상황
영화는 푸른 숲과 초원 강, 이반이 가장 사랑하는 어머니를 보여줌으로써 시작된다. 만약 전쟁이 일어나지 않았다면 잃어버리지 않을 수 있었던 이반의 소중한 어린 시절이다. 하지만 이반은 ‘엄마’라는 외마디 비명소리와 함께 현실의 세계로 돌아온다. 그곳은 전쟁이라는 비극적 현실 속에서 추위와 배고픔, 비명소리가 존재하는 삭막한 현실이다. 잠에서 깨어난 이반은 쫓기듯이 풍차 속에서 달아난다. 꿈에서의 평화로운 모습과는 대비적으로 화면에서는 어둡고 칙칙한 장면을 계속해서 보여준다. 이를 통해 이반의 현실 속에서의 상황이 아름다웠던 꿈의 상황과 대비를 이뤄 더욱더 비극적으로 보인다.

(2)영화 속에서 나타나는 이반의 성격
이반의 내면속은 복잡한 감정들로 가득 차 있다. 독일군에 대한 복수심과 어린 아이의 모습이 공존하고 있는 이반의 내면이다. 작전수행을 위해 기지에 홀로 남겨진 이반은 갈채프가 빌려준 칼 하나를 들고 마치 독일군과 싸우고 있는 것처럼 정신착란 증세를 보인다. 비록 복수심에 불타 자신도 모르게 나온 행동이라 할 수 있지만 그 이면에는 전쟁에 대한 두려움과 홀로 남겨진 고독이 복합적으로 작용해 행한 행동일 것이다. 이는 누군가가 구해주길 기다리며 종을 치는 장면에서 알 수 있다.

(3)이반과 관련된 사람들
늪지대를 헤메다가 서슴없이 사령부의 접속번호와 코드명을 서슴없이 말하는 어린 소년. 장교에게 명령을 하는 당돌한 소년... 갈채프는 이러한 이반의 모습에 냉소적이며 경계하는 눈빛으로 대한다. 결국 그라즈노프 대령에 의해 이반의 정체가 밝혀지지만 여전히 갈채프는 이반을 호의적으로 바라보지 않는다. 하지만 시간이 흐를수록 갈채프 중위는 이반의 처지를 이해하며 그를 가장 옆에서 바라보고 보살펴 준다. 그는 이 영화에서 화자와 같은 위치에 놓인 인물이라 할 수 있다. 그가 말로써 설명하는 것은 아니지만 그의 행동을 통해 여러 가지 상황이 설명된다. 그는 마지막 장면에서 이반이 총살형을 당하기 직전에 사진을 봄으로써 관객들에게 이반의 죽음을 알린다. 또한 영화 속에서 보여 지는 이반의 여러 가지 복잡한 감정을 갈채프의 눈을 통해 관객들은 파악할 수 있다.
그라즈노프 대령과 홀린 대위는 영화 속에서 이반을 보살펴주는 역할로 나온다. 그라즈노프 대령은 이반을 정찰병으로 썼지만 어린아이를 전쟁에 이용하는 것에 큰 안타까움을 느끼고 이반을 후방에 있는 군사학교로 보내려고 한다. 홀린 대위 또한 이반을 아들처럼 친절하게 대해주지만 약간은 개인주의적이며 탐미주의적인 인물이라 할 수 있다. 이것은 간호장교인 마샤와의 사랑을 나누는 장면에서 잘 나타난다. 전쟁이라는 긴박한 상황 속에서 그것도 최전선에서 사랑은 더욱더 열정적이고 강렬한 사랑으로 다가온다. 깊은 참호 위에서 벌어지는 그들의 키스 장면은 절절에 달한 사랑과 욕망을 보여준다. 그러나 홀린 대위와 마샤는 이내 벌어진 일의 진정한 의미를 깨닫게 된다. 전쟁과 사랑은 양립할 수 없다는 것을. 홀린은 마샤를 서둘러 보내고 마샤 또한 홀린과 갈채프의 마지막 만남에서 홀린에게 눈길 한 번 마주치지 않고 서둘러 떠나게 된다.
영화에서 짧지만 상징적인 의미를 가지고 있는 인물로 노인을 들 수 있다. 그라즈노프가 자신을 후방으로 보낼 것을 안 이반은 그 길로 부대에서 도망쳐 나온다. 불에 탄 시골을 지나가면서 그는 잠시 쉬려고 하지만 어떤 소리를 듣고는 즉시 일어난다. 그의 앞에 나타난 것은 정신이 나간 노인이었다. 전쟁으로 인해 가족과 집을 잃은 노인은 이반과 마찬가지로 현실과 꿈에서의 비정상적인 불균형을 경험하고 있었다. 이반은 이런 노인에게 동정과 연민을 느낀다. 이러한 동정과 연민은 정상적인 사람들은 아지 못하는 것이었다. 그것은 인생의 비극적인 경험을 한 이반만이 경험할 수 있는 동정과 연민이었다.

(4)영화 속 기술적 측면
타르코프스키 감독의 영화들은 대체로 관객들이 이해하기 힘든 예술영화이다. <이반의 어린 시절>은 감독 스스로 그가 만든 예술영화로써 충분치 못한 작품이라 평했다. 그럼에도 불구하고 관객들은 그의 예술영화중 가장 이해하기 쉬운 작품이라고 말한다. 타르코프스키 감독의 예술적 미학 성을 관객들이 충분히 이해하지 못하는 것이 그 요인이라 할 수 있지만 이 영화에서 보여 지는 여러 가지 기술적인 장치들과 상징성은 영화를 이해하는데 있어 중요한 장치라 할 수 있다. 영화 속에서 보여 지는 기술적 측면은 주로 카메라 기법을 통해서 나타난다. 감독이 선보인 카메라 기법 중에 특징적인 것은 롱테이크 샷을 들 수 있는데, 이는 샷을 길게 하여 촬영하는 기법으로 대상이 지닌 의미를 감독의 의도에 따라 자연스러운 모습이나 의미를 나타내기 위해 샷의 단절을 배제하는 기법이다. 타르코프스키는 과거의 영화들이 인위적인 편집에 의해 관객들이 스스로 생각할 수 있는 기회를 박탈한다고 주장하였다. 이러한 그의 생각은 영화 속에서 관객 스스로 이해할 수 있는 기회를 넓혀 주었다.


< 감독소개 >

* 감 독 : 안드레이 타르코프스키 (Andrey Tarkovskiy)

안드레이 타르코프스키는 구소련 출신으로 세르게이 에이젠슈타인과 함께 세계적인 영화감독으로 평가받는 감독이자 시인이다. 인상적인 시각적 이미지와 상징적인 비주얼을 특징으로 하는 그의 영화에는 전통적인 줄거리와 드라마적인 요소는 빠져있다. 그의 몇몇 영화는 소련당국에 의해 자국 내에서의 상영이 금지되기도 했다. 그는 1932년 4월 4일 볼가강변의 차브라세 마을에서 태어났다. 그의 어머니 마리아 이바노브나(Maria Ivanovna)는 재능있는 배우였고 아버지 아르세니 타르코프스키(Arseniy Tarkovsky)는 저명한 시인이자 번역가였는데 그는 어머니, 아버지로부터 많은 영향을 받았다. 특히 시인인 아버지에게서 받은 문학적 영향으로 헤세나 토마스만, 셰익스피어의 작품에서 많은 영감을 받았다고 한다. 그래서 그의 영화에서는 진리와 완성을 추구하는 예술가의 모습이 형상화되기도 한다. 그의 부모가 이혼했을 때, 안드레이와 그의 여동생은 어머니와 함께 살게된다. 1939년부터 그는 모스크바 초등학교에 다니는데 학교에서의 정규수업 외에 음악과 그림공부도 따로 했다. 이 때 그가 배웠던 러시아 전통음악과 그림에 대한 지식은 장중하면서도 느린, 풍경을 아름답게 잡아내는 영화의 특징을 형성시킨다. 1951년에 안드레이는 동양어 모스크바 학교(Moscow Institute for Oriental Languages)에 입학하지만 병 때문에 학교를 끝마치지 못하고 대신 1954년에 모스크바 국립영화학교에 입학한다. 여기서 그에게 가장 많은 영향을 준 스승, 미하일 일리히 롬(Mikhail Ilych Romm)을 만나고 졸업작품인 영화 [증기기관차와 바이올린 Katok I Skripka](60)을 만든다. 그의 첫 장편영화인 이 영화는 뉴욕 필름 페스티발에서 상을 수상한다. 그의 다음 작품 [이반의 어린시절 Ivanovo detstvo]은 1962년 모스크바에서 상영된다. 블라디미르 보고모로프(Vladimir Bogomolov)의 소설에 기초한 작품으로 작가인 블라디미르도 역시 영화제작에 참여했다. 소련 사회주의 리얼리즘의 특징을 보여주는 이 영화는 안드레이 타르코프스키의 유장한 통테이크 미학이 잘 나타나있다. 영화에서는 억압받는 민중들의 이상향이 2차 세계대전 당시 국경 근처에서 스파이 노릇을 하는 12살짜리 소년 이반에게 반영되어 있다. 그는 1964년에서 1965년 사이에 다음 영화 [안드레이 루블료프 Andrei Rublyov]를 만드는데 이 영화는 성화를 그리는 화가의 일생을 다룬 작품으로 1969년 깐느영화제 경쟁부문에 초청되어 상영된다. 이 영화는 화가라는 아이콘을 사용, 중세시대를 생생하게 구현해낸 걸작으로 평가받는다. 하지만 이 영화는 1973년이 되어서야 소련 정부에 의해 수출이 승인되었다. 그의 다음 작품 [솔라리스 Solaris](71)는 공상과학영화로 [스토커 Stalker](79)와 함께 우화적인 작품 속에 정치적인 상황을 담고 있다고 해석되기도 한다. 이는 그의 영화가 인간구원에 대해 탐구하는 탈정치적이고 종교적인 특징을 보인다고 간주했던 이전의 시각과는 다른 방향에서 그를 평가한 견해이다. 이 두 영화 사이에 도스토예프스키의 단편을 바탕으로 자신이 각본을 써서 완성시킨 독창적이고 난해한 작품 [거울 Zerkalo](75)을 만들기도 한다. 이후 그는 모스크바에서 [햄릿]의 연극연출에 참여하고 영화 [노스탤지어 Nostalghia](83)를 촬영하기 위해 1982년 이탈리아로 여행을 떠난다. 이탈리아와 구소련 합작으로 만든 이 영화를 위해 시인 토니노 구에라(Tonino Guerra)와 안드레이 타르코프스키가 공동으로 각본을 썼다. 이 영화는 '향수'라는 제목이 암시하듯 외국에 사는 예술가의 딜레마를 형상화한다. 자신의 조국에서 살지 못하고 외국에 머물지만 자신의 조국에서 벗어날 수 없고 향수를 느끼는 예술가의 운명을 보여주는데 이는 말년의 타르코프스키의 운명과도 비슷하다. 이탈리아에서 이 영화를 만들면서 그가 존경하는 감독 잉그마르 베르히만(Ernst Ingmar Bergman)은 매년 영화를 만드는데 비해 자신은 4,5년 만에 한 편 꼴로 영화를 만들어야 하는 러시아의 열악한 영화제작현실은 그를 절망하게 했다. 결국 그는 영화를 찍고 난 후 1984년에 서방세계에 남아있기로 결심한다. 1983년 가을, 런던에서 큰 성공을 거둔 오페라 [보리스 고드노프 Boris Godunov]를 연출하기도 했던 그는 1985년말 스웨덴에서 [희생 Offret]의 촬영을 마치고 로마로 간다. 그런데 그 때 그는 이미 병에 걸려있었다고 한다. 그의 마지막 영화 [희생]은 망명생활로 인한 향수에 육체적인 병까지 걸려 쇠약해진 그가 끝까지 놓지 못한 일종의 희망을 보여준다. 이미 말라버린 나무에 매일 물을 주면서 나무에서 꽃이 필 날을 기다리는 것은 인간구원을 그린 그의 마지막 유언과도 같다. 그는 결국 1986년 12월 29일 암으로 세상을 떠났고 프랑스에 있는 러시아 망명자들을 위한 공동묘지에 묻혀있다.

제39회(1986) 칸영화제 심사위원대상 - 희생
제36회(1983) 칸영화제 감독상 - 노스탤지아
제25회(1972) 칸영화제 심사위원대상 - 솔라리스

1986 희생 (Le Sacrifice)
1983 노스탤지아 (Nostalghia)
1979 스토커 (Stalker)
1975 거울 (전주국제영화제 2009) (Zerkalo)
1972 솔라리스 (Solyaris)
1966 안드레이 루블로프 (Andrei Rublyov)
1962 이반의 어린 시절 (Ivanovo detstvo)
1960 증기기관차와 바이올린 (The Skating Rink and the Violin )
1956 유비이치 (단편) (Ubiytsy)


< 줄거리 >

주인공인 이반(니콜라이 부를리야예프)은 12살 먹은 어린 소년으로 나치독일군이 그가 살던 마을을 침공해오면서 고아가 된다. 마을은 쑥대밭이 되고, 그의 어머니는 독일군에 의해 학살당한 무리 속에 있었던 것이다. 그는 수용소에 갇혔지만, 극적으로 탈출하여 러시아의 콜린 대위의 눈에 띄어 그에게 입양된다. 콜린 대위(발렌틴 주브코프)가 그를 맡은 것은 그를 학교에 보내 정상적인 교육을 받게 하려는 뜻이었지만, 이반은 러시아군을 직접 돕기로 결심하고, 독일군 속에 잠입하여 스파이 노릇을 한다. 위험한 작전을 떠맡아 용감하게 적진에 뛰어든 이반의 소식은 한동안 들리지 않는다. 어느 날 저녁 작전 수행 중 그는 영영 되돌아오지 못하는데, 결국 베를린의 근교에서 그의 상관에 의해 입수된 한 조각의 보고 서류가 그의 최우를 알려준다.