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품목정보
| 발행일 | 2011년 10월 17일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 430쪽 | 610g | 153*224*30mm |
| ISBN13 | 9788994336053 |
| ISBN10 | 8994336052 |
조릿대 베개
마루야 사이이치 저 / 김명순 역
|
환크리에이티브컴퍼니
|
2011년 10월 17일
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저자 : 마루야 사이이치(丸谷才一)
1925년 야마가타현 쓰루오카시 출생. 동경대학교 영문과?동대학원 졸업. 1960년 처녀작『야훼의 얼굴을 피하여』발표. 1965년 제임스 조이스의 『율리시스』를 공저 간행. 1967년 『조릿대 베개』로 가와데문화상. 1968년 『한 해의 남은 나날』로 아쿠타가와상 수상. 소설, 평론, 에세이, 번역 등 폭넓은 문필활동을 전개하고 있다.
그 밖의 대표작으로『혼자만의 반란』으로 다니자키상, 『가성으로 불러라 기미가요』『여인의 한창시절』『고토바인』로 요미우리문학상, 『수영담』으로 가와바타 야스나리문학상, 1991년 『비바람』으로 영국 인디펜던트 외국소설특별상을 수상했고 다양한 장르에 걸친 지적이고 왕성한 문필활동을 높이 평가받아 2001년 기쿠치 칸상을 수상했다.
그 밖의 대표작으로『혼자만의 반란』으로 다니자키상, 『가성으로 불러라 기미가요』『여인의 한창시절』『고토바인』로 요미우리문학상, 『수영담』으로 가와바타 야스나리문학상, 1991년 『비바람』으로 영국 인디펜던트 외국소설특별상을 수상했고 다양한 장르에 걸친 지적이고 왕성한 문필활동을 높이 평가받아 2001년 기쿠치 칸상을 수상했다.
역자 : 김명순
2000년 원광대학교 일어교육과를 졸업했으며 2002년 4월부터 2004년 3월까지 교토붓교대학 응용사회학과 연구과정을 밟았다. 2003년 9월 무라타 키요코의『망조』, 마루야 사이이치의 『화류소설론 노트』로 제4회 시즈오카 세계번역콩쿠르 한국어 부분 최우수상을 수상했다. 2011년 현재 고등학교 일본어 교사로 재직 중이다. 번역서로 『누구라도 끌리는 그녀의 말솜씨』 등이 있다.
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무라카미 하루키가 일본 젊은이들에게 추천한 바로 그 책
작가인 마루야 사이이치에게 ‘자신이 아닌 누군가’로 변신하고 싶어하는 ‘변신 염원’이 있다. 이 작품은 실제로는 군대에 갈 수밖에 없었던 마루야 사이이치가 징병기피자 하마다 쇼키치로 ‘변신’하여 써낸 ‘또 다른 자신’의 이야기다.
무라카미 하루키(소설가)
작가인 마루야 사이이치에게 ‘자신이 아닌 누군가’로 변신하고 싶어하는 ‘변신 염원’이 있다. 이 작품은 실제로는 군대에 갈 수밖에 없었던 마루야 사이이치가 징병기피자 하마다 쇼키치로 ‘변신’하여 써낸 ‘또 다른 자신’의 이야기다.
무라카미 하루키(소설가)
전쟁에 반대했던 스무 살 젊은이의 기적 같은 오디세이
이 소설은, 전쟁 후의 하마다 쇼키치가 살아가는, 대학 직원으로서의 일상생활과 전시 중 징병기피자로 살아가는 스기우라 켄지의 비일상적인 생활이 교차하는 형태로 묘사되어 있는데, 흥미롭게도 두 개의 대조적인 생활이 명확하게 나뉘어져 있지 않다.
전후의 하마다 쇼키치의 생활이 한 줄 여백을 두지도 않고 어느새 전시 중의 스기우라 켄지의 도주생활로 바뀐다. 제임즈 조이스의 영향을 강하게 받은 이 작가가 ‘의식의 흐름’의 수법을 교묘하게 사용하고 있기 때문이기도 하며, 일본 사회는 1945년 8월 15일을 계기로 또 다른 새로운 사회로 다시 태어난 것이라는 강한 생각도 있을 것이다.
이 ‘의식의 흐름’의 수법은, 독자를 미로와 같은 세계로 이끌어간다. 독자는 두 주인공을 동시에 바라보며 각각의 내면의 고통을 만나볼 수 있게 된다.
전후의 생활이 숨 막히는 것일수록, 희한하게도 전시 중의 불안과 공포에 찬 도주생활이 그리워진다. 이것이 『조릿대 베개』의 역설적인 재미이다.
이 작품의 또 다른 특징은, 보통 소설과 달리 마지막 부분에 시작이 온다는 점이다. 마지막 부분에 도망친 날이 그려진다. 작가는 하마다 쇼키치에게 여행을 떠나게 하여 또다시 저 매력적인 아키코를 만나게 하고 싶었던 것은 아닐까. 그렇게 생각했을 때 이 작품은 미완성으로 끝난 슬픈 연애소설로도 손색이 없다.
가와모토 사부로(평론가)
이 소설은, 전쟁 후의 하마다 쇼키치가 살아가는, 대학 직원으로서의 일상생활과 전시 중 징병기피자로 살아가는 스기우라 켄지의 비일상적인 생활이 교차하는 형태로 묘사되어 있는데, 흥미롭게도 두 개의 대조적인 생활이 명확하게 나뉘어져 있지 않다.
전후의 하마다 쇼키치의 생활이 한 줄 여백을 두지도 않고 어느새 전시 중의 스기우라 켄지의 도주생활로 바뀐다. 제임즈 조이스의 영향을 강하게 받은 이 작가가 ‘의식의 흐름’의 수법을 교묘하게 사용하고 있기 때문이기도 하며, 일본 사회는 1945년 8월 15일을 계기로 또 다른 새로운 사회로 다시 태어난 것이라는 강한 생각도 있을 것이다.
이 ‘의식의 흐름’의 수법은, 독자를 미로와 같은 세계로 이끌어간다. 독자는 두 주인공을 동시에 바라보며 각각의 내면의 고통을 만나볼 수 있게 된다.
전후의 생활이 숨 막히는 것일수록, 희한하게도 전시 중의 불안과 공포에 찬 도주생활이 그리워진다. 이것이 『조릿대 베개』의 역설적인 재미이다.
이 작품의 또 다른 특징은, 보통 소설과 달리 마지막 부분에 시작이 온다는 점이다. 마지막 부분에 도망친 날이 그려진다. 작가는 하마다 쇼키치에게 여행을 떠나게 하여 또다시 저 매력적인 아키코를 만나게 하고 싶었던 것은 아닐까. 그렇게 생각했을 때 이 작품은 미완성으로 끝난 슬픈 연애소설로도 손색이 없다.
가와모토 사부로(평론가)
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