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품목정보
| 발행일 | 2018년 10월 30일 |
|---|---|
| 판형 | 양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 96쪽 | 392g | 148*210*15mm |
| ISBN13 | 9791161654911 |
| ISBN10 | 1161654917 |
소피 콜린스 저 / 박성진 역
|
큐리어스(Qrious)
|
2018년 10월 30일
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저자 소개 (2명)
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프리다 칼로가 디에고 리베라와 결혼한 후, 초반에는 모두 그녀를 성공한 스타예술가를 내조하는 현숙한 아내로 생각했다. 하지만 시간이 흐를수록 점차 프리다 칼로는 자신만의 고유한 색깔과 정체성을 지닌 예술가로 성장해 나갔다. 자신이 살고 있는 시대의 정치적인 상황들, 촘촘한 인맥으로 엮인 동료들, 연인들 그리고 무엇보다도 그녀에게 가장 깊고 큰 영향을 끼친 디에고 리베라와의 관계 속에서 프리다 칼로는 예술가로서 자신의 위치를 발견하고 자리 잡았던 것이다. 그녀를 둘러싼 복잡한 상황과 인간관계만큼이나 프리다 칼로 그 스스로가 복잡한 인물이었다. 그녀는 종종 사실을 왜곡하거나 과장하기도 했으며 때론 거짓말을 했다. 비록 그녀는 왜소했지만 자신보다 몇 배나 더 거대한 디에고 리베라(그는 136kg에 육박했다)를 다룰 줄 알았다. 그 시절, 디에고 리베라 부부와의 저녁을 주최하는 것은 가히 담력이 필요한 일이었을 것이다.
--- p.10 「소개의 글」
프리다 칼로가 어렸을 때, 멕시코는 정치적으로 혼란스러웠고 기나긴 혁명을 거쳤다. 1920년 이후 혁명은 내란으로 발전되었다. 이러한 사회적 환경은 프리다의 집안 경제에 영향을 미쳤을 뿐 아니라 어린 프리다의 정치 의식에도 영향을 미쳤다. 이 시기에 교육을 받은 중산층은 정치적 자유를 추구하였으며, 농민들은 지주와 농장감독으로부터 기본적인 인권을 보장받기 위한 투쟁을 해 나갔다.
--- p.20 「프리다 칼로의 생애」
“그분들은 너무나 ‘지성적’인데다 끔찍해서 나는 더 이상 참을 수가 없어…
파리에서 왔다는 이 ‘예술적인’ 것들과 뭔가 해 보느니, 멕시코 톨루카의 시장 바닥에서 토르티야를 파는 게 낫겠어.”
--- p.36 「프리다 칼로의 세계」
오늘날 우리에게 알려진 프리다 칼로의 이미지는 멕시코 전통 복장을 자연스럽게 착용하고 있는 모습이다. 하지만 멕시코 전통 복장만 입고 다닌 것은 아니었다.
그녀가 20대 중반에 처음 미국에 갔을 때 한 신문기사에서는 “아담한 칼로 부인”이라고 그녀를 콕 찍어서 지칭했는데, 이미 프리다는 복장이나 스타일로 상대방에게 큰 인상을 줄 수 있다는 것을 알고 있었다. 사진작가인 아버지 덕분에 그녀는 포즈를 취하는 데 익숙했으며, 자신이 어떻게 보이는지 매우 잘 알고 있었다. 프리다 칼로의 작품 속에 등장하는 옷과 액세서리는 그녀의 감정을 표현하는 수단이기도 하다.
--- p.40 「프리다 칼로의 세계」
프리다는 색채에 대해 매우 민감했으며, 작품에서 색을 사용할 때도 결코 우연이나 무의식적으로 선택하지 않았다. 그녀는 다양하고 선명한 색채를 주로 사용했지만, 그중에서도 늘 사용하는 색들이 있었다. 예를 들면 그녀처럼 피 흘리는 장면을 자주 묘사하는 화가는 드물 것이다. 일기에서 프리다는 각각의 색들이 자신에게 어떤 의미인지를 탐구했으며 그 색깔에 해당하는 색연필로 각각의 색이 가진 의미를 적었다.
--- p.10 「소개의 글」
프리다 칼로가 어렸을 때, 멕시코는 정치적으로 혼란스러웠고 기나긴 혁명을 거쳤다. 1920년 이후 혁명은 내란으로 발전되었다. 이러한 사회적 환경은 프리다의 집안 경제에 영향을 미쳤을 뿐 아니라 어린 프리다의 정치 의식에도 영향을 미쳤다. 이 시기에 교육을 받은 중산층은 정치적 자유를 추구하였으며, 농민들은 지주와 농장감독으로부터 기본적인 인권을 보장받기 위한 투쟁을 해 나갔다.
--- p.20 「프리다 칼로의 생애」
“그분들은 너무나 ‘지성적’인데다 끔찍해서 나는 더 이상 참을 수가 없어…
파리에서 왔다는 이 ‘예술적인’ 것들과 뭔가 해 보느니, 멕시코 톨루카의 시장 바닥에서 토르티야를 파는 게 낫겠어.”
--- p.36 「프리다 칼로의 세계」
오늘날 우리에게 알려진 프리다 칼로의 이미지는 멕시코 전통 복장을 자연스럽게 착용하고 있는 모습이다. 하지만 멕시코 전통 복장만 입고 다닌 것은 아니었다.
그녀가 20대 중반에 처음 미국에 갔을 때 한 신문기사에서는 “아담한 칼로 부인”이라고 그녀를 콕 찍어서 지칭했는데, 이미 프리다는 복장이나 스타일로 상대방에게 큰 인상을 줄 수 있다는 것을 알고 있었다. 사진작가인 아버지 덕분에 그녀는 포즈를 취하는 데 익숙했으며, 자신이 어떻게 보이는지 매우 잘 알고 있었다. 프리다 칼로의 작품 속에 등장하는 옷과 액세서리는 그녀의 감정을 표현하는 수단이기도 하다.
--- p.40 「프리다 칼로의 세계」
프리다는 색채에 대해 매우 민감했으며, 작품에서 색을 사용할 때도 결코 우연이나 무의식적으로 선택하지 않았다. 그녀는 다양하고 선명한 색채를 주로 사용했지만, 그중에서도 늘 사용하는 색들이 있었다. 예를 들면 그녀처럼 피 흘리는 장면을 자주 묘사하는 화가는 드물 것이다. 일기에서 프리다는 각각의 색들이 자신에게 어떤 의미인지를 탐구했으며 그 색깔에 해당하는 색연필로 각각의 색이 가진 의미를 적었다.
--- p.64 「프리다 칼로의 작품」
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