QR/바코드 검색
품목정보
| 발행일 | 2018년 11월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 500쪽 | 717g | 152*225*25mm |
| ISBN13 | 9788952794925 |
| ISBN10 | 8952794923 |
실전에 강한 시나리오 쓰기
: 아이디어 구상에서부터 시나리오 계약까지 알려 주는
[ 개정증보판 ]
레이 프렌샴 저 / 제임스 조 역
|
시공아트
|
2018년 11월 30일
저자/출판사 더보기/감추기
- 영화/드라마 top20 1주
- 원제이동
- eBook
16,000원이동 - 이미 소장하고 있다면 판매해 보세요! 이 상품 팔기 매입가 3,000원 더보기/감추기
- 해외배송 가능
- 최저가 보상
- 문화비소득공제 신청가능
.jpg)
.jpg)
관련분류
책소개 책소개 보이기/감추기
목차 목차 보이기/감추기
상세 이미지 상세 이미지 보이기/감추기
상품 이미지를 확대해서 볼 수 있습니다.
원본 이미지
저자 소개 (2명)
책 속으로 책속으로 보이기/감추기
초보 작가는 글을 쓰는 단계에서 많은 노력을 쏟고, 한번에 모든 열정을 다 쏟고는 완전한 작품이 나왔다며 만족하는 경향이 있다. 그러나 이는 글을 쓰는 여러 방식을 무시하는 태도다. 초고 쓰기는 전체의 5%다. 모든 준비 과정(아이디어 개발하기, 캐릭터 만들기와 구조, 신과 시퀀스 만들기)은 프리-라이팅이라 부르며, 이에 관해서는 앞으로 모두 아홉 장에 걸쳐 자세히 논할 것이다. 사전 준비를 철저히 할수록 초고가 쉽게 나올 것이다. --- 「3장 ‘최초의 아이디어 떠올리기」 중에서
시나리오의 배경에 대해 잘 알고 있다고 생각하겠지만 당신에게 필요한 것은 플롯이다. 주로 한 가지 아이디어만 있는 경우가 많은데 그것만으로는 부족하다. 두 가지의 아이디어가 필요하다. 하나는 캐릭터, 또 하나는 상황에 대한 것이다. 스토리의 결말도 있어야 한다. 그리고 이 모든 것을 영상으로 보여 주어야 한다. --- 「4장 ‘아이디어 개발하기: 아이디어에서 구성까지」 중에서
사람들은 3막 구조가 할리우드 영화에서 시작되었다고 생각하지만 사실은 고대 그리스의 철학자 아리스토텔레스가 창시자다. 이후로 이 기법은 현재까지도 모든 훌륭한 드라마의 기본 구조로 사용되고 있다. --- 「4장 ‘아이디어 개발하기: 아이디어에서 구성까지」 중에서
『작가의 여정』의 저자 크리스토퍼 보글러는 등장인물과 시나리오 구조에 관한 자신만의 생각을 정리했다(8장 참조). 간단히 말하면 히어로의 여정에서 주인공은 알려진 세계에서 미지의 세계로 들어가 죽음을 만나지만 결국 ‘지식’을 가지고 돌아온다. 보글러는 우리에게 인물이 일련의 마스크를 쓰고 있다 생각하고 보라고 권한다. 그가 요약한 일곱 가지 캐릭터의 전형을 보자. --- 「5장 ‘캐릭터 창조하기」 중에서
시나리오 작가에게 중요한 문제이자 어려운 도전은 종이 위에 감정의 실체를 만드는 일이다. 열쇠는 인물과 행동 동기에 있다. 수많은 영화를 보면서 당신은 도대체 인물들이 무엇을 하며 왜 그렇게 행동하는지 이해할 수 없었던 경험이 있지 않았는가? 관객은 인물의 행동에 대한 정당한 이유(갈등으로 번질 수밖에 없는 충분한 이유)를 알고 싶어 한다. 거기에는 항상 ‘상식 밖의 경우를 택하는’ 인물의 영웅적인 모습이 있는데, 이것이 우리에게 감동을 준다. 그것을 신뢰할 수 있도록 만들어라. --- 「6장 ‘캐릭터의 목표, 동기, 그리고 갈등」 중에서
시나리오를 쓰기 위해서는 두 가지 장치가 필요하다. 첫째, 신은 개별적인 사건이고 둘째, 시퀀스는 여러 신을 배열해 의미 있어 보이게 만들어 발전시키는 것이다. 당신의 도구는 다음의 두 가지다. 첫째, 영상은 인물이 펼치는 연기와 당신이 선택한 이미지들을 영상적인 기법을 통해 보여 주는 것이다. 둘째, 소리는 주로 대사를 말하며 주변에서 들리는 소리나 효과음도 포함된다. --- 「9장 ‘심층 구조 연구」 중에서
누구보다 시나리오 작가에게 시놉시스가 필요하다. 전체 시나리오에 대한 명확한 그림을 떠올리기 위해서다. 꼭 써야 하는 것은 아니지만, 줄거리에 있을지도 모를 약점과 부족한 부분을 잡아낼 수 있다. 이처럼 시놉시스는 스토리의 중요 부분을 잃지 않으면서도 약점을 줄여 나갈 수 있게 도움을 준다. 가끔 문제점들이 직접적으로 눈에 띄기도 한다. --- 「11장 ‘시놉시스와 트리트먼트」 중에서
시나리오 전체를 하나의 느낌으로 읽기 바란다. 그러고 나서 도표 13-1을 사용해 당신의 시나리오를 체크하라. 체크 리스트에 나오는 질문들은 영화사에서 모니터 요원들에게 제공하는 실제 질문을 바탕으로 재구성했다. --- 「13장 ‘초고 고쳐 쓰기」 중에서
제안서라 불리는 이 문서는 산문체로 쓴, 한 장 분량의 판매를 위한 문서다. 목적은 읽는 사람들에게 흥미를 불러일으켜 트리트먼트 또는 초고를 읽게끔 하는 데 있다. 그들의 관심을 끌 충분한 내용이 들어가 있어야 한다. 작가의 한 장 분량 시놉시스와 혼동하지 마라.
시나리오의 배경에 대해 잘 알고 있다고 생각하겠지만 당신에게 필요한 것은 플롯이다. 주로 한 가지 아이디어만 있는 경우가 많은데 그것만으로는 부족하다. 두 가지의 아이디어가 필요하다. 하나는 캐릭터, 또 하나는 상황에 대한 것이다. 스토리의 결말도 있어야 한다. 그리고 이 모든 것을 영상으로 보여 주어야 한다. --- 「4장 ‘아이디어 개발하기: 아이디어에서 구성까지」 중에서
사람들은 3막 구조가 할리우드 영화에서 시작되었다고 생각하지만 사실은 고대 그리스의 철학자 아리스토텔레스가 창시자다. 이후로 이 기법은 현재까지도 모든 훌륭한 드라마의 기본 구조로 사용되고 있다. --- 「4장 ‘아이디어 개발하기: 아이디어에서 구성까지」 중에서
『작가의 여정』의 저자 크리스토퍼 보글러는 등장인물과 시나리오 구조에 관한 자신만의 생각을 정리했다(8장 참조). 간단히 말하면 히어로의 여정에서 주인공은 알려진 세계에서 미지의 세계로 들어가 죽음을 만나지만 결국 ‘지식’을 가지고 돌아온다. 보글러는 우리에게 인물이 일련의 마스크를 쓰고 있다 생각하고 보라고 권한다. 그가 요약한 일곱 가지 캐릭터의 전형을 보자. --- 「5장 ‘캐릭터 창조하기」 중에서
시나리오 작가에게 중요한 문제이자 어려운 도전은 종이 위에 감정의 실체를 만드는 일이다. 열쇠는 인물과 행동 동기에 있다. 수많은 영화를 보면서 당신은 도대체 인물들이 무엇을 하며 왜 그렇게 행동하는지 이해할 수 없었던 경험이 있지 않았는가? 관객은 인물의 행동에 대한 정당한 이유(갈등으로 번질 수밖에 없는 충분한 이유)를 알고 싶어 한다. 거기에는 항상 ‘상식 밖의 경우를 택하는’ 인물의 영웅적인 모습이 있는데, 이것이 우리에게 감동을 준다. 그것을 신뢰할 수 있도록 만들어라. --- 「6장 ‘캐릭터의 목표, 동기, 그리고 갈등」 중에서
시나리오를 쓰기 위해서는 두 가지 장치가 필요하다. 첫째, 신은 개별적인 사건이고 둘째, 시퀀스는 여러 신을 배열해 의미 있어 보이게 만들어 발전시키는 것이다. 당신의 도구는 다음의 두 가지다. 첫째, 영상은 인물이 펼치는 연기와 당신이 선택한 이미지들을 영상적인 기법을 통해 보여 주는 것이다. 둘째, 소리는 주로 대사를 말하며 주변에서 들리는 소리나 효과음도 포함된다. --- 「9장 ‘심층 구조 연구」 중에서
누구보다 시나리오 작가에게 시놉시스가 필요하다. 전체 시나리오에 대한 명확한 그림을 떠올리기 위해서다. 꼭 써야 하는 것은 아니지만, 줄거리에 있을지도 모를 약점과 부족한 부분을 잡아낼 수 있다. 이처럼 시놉시스는 스토리의 중요 부분을 잃지 않으면서도 약점을 줄여 나갈 수 있게 도움을 준다. 가끔 문제점들이 직접적으로 눈에 띄기도 한다. --- 「11장 ‘시놉시스와 트리트먼트」 중에서
시나리오 전체를 하나의 느낌으로 읽기 바란다. 그러고 나서 도표 13-1을 사용해 당신의 시나리오를 체크하라. 체크 리스트에 나오는 질문들은 영화사에서 모니터 요원들에게 제공하는 실제 질문을 바탕으로 재구성했다. --- 「13장 ‘초고 고쳐 쓰기」 중에서
제안서라 불리는 이 문서는 산문체로 쓴, 한 장 분량의 판매를 위한 문서다. 목적은 읽는 사람들에게 흥미를 불러일으켜 트리트먼트 또는 초고를 읽게끔 하는 데 있다. 그들의 관심을 끌 충분한 내용이 들어가 있어야 한다. 작가의 한 장 분량 시놉시스와 혼동하지 마라.
--- 「15장 ‘포트폴리오 만들기」 중에서
출판사 리뷰 출판사 리뷰 보이기/감추기
추천평 추천평 보이기/감추기
‘시나리오란 무엇이고 어떤 영화 미학적 도구인가’를 설명하는 여타 시나리오 작법서와 달리 이 책은 ‘시나리오는 어떻게 쓰여 실제로 어떻게 영화 시장과 만나는가’라는 실용적인 가치를 중심에 두었다. 이것이 이 책의 강점이다. 시나리오 쓰기 전의 준비 사항, 아이디어와 캐릭터를 개발하여 시나리오를 구축하고 완성하는 일은 물론이고 시나리오 마케팅까지 저자의 풍부한 현장 경험을 바탕으로 이 모든 것을 세심하고 친절하게 설명한다. 따라서 혼
자서 시나리오 쓰는 방법을 배우려는 이들이나 영화학도들에게 더할 나위가 없는 훌륭한 지침서가 되어 준다. 또한 이미 작가의 길에 들어선 사람들에게도 커다란 도움을 준다.
자서 시나리오 쓰는 방법을 배우려는 이들이나 영화학도들에게 더할 나위가 없는 훌륭한 지침서가 되어 준다. 또한 이미 작가의 길에 들어선 사람들에게도 커다란 도움을 준다.
- 정지영 (영화감독 [남영동 1985], [부러진 화살])
영화를 만드는 모든 과정 가운데 가장 외롭고 길게 느껴지는 시간이 시나리오를 쓰는 기간이다. 그런데 그 외롭고 힘든 시간을 같이 보낼 좋은 친구를 만난 것 같다. 시나리오 작법만이 아니라 탈고, 저작권 관리, 계약 등의 실용적인 부분까지 친절하게 설명해 주는 친구다. 수시로 꺼내서 함께한다면 ‘시나리오’라는 가장 힘들지만 중요한 과정이 조금은 덜 외롭지 않을까? 그리고 보너스처럼 주어지는, 현장의 잔뼈가 굵은 선배들의 수많은 조언 중 한두 개라도 온전히 자기 것으로 만들 수 있다면 그것만으로도 이 책은 충분히 든든한 친구로서의 역할을 할 것이다.
- 장준환 (영화감독 [1987], [지구를 지켜라!])
영국에서 ‘시나리오 작가들의 작가’로 여겨지는 레이 프렌샴의 시나리오 작법서는 현장성과 실용성을 갖추고 있을 뿐만이 아니라 초보 작가와 기성 작가를 두루 아우를 수 있는 뛰어난 구성을 보여 준다. 이 책을 통해 재능 있는 작가들의 가능성이 세상과 마주하기를 바란다.
- 최익환 (숭실대학교 영화예술학과 교수 겸 영화감독)
아무도 없었고, 아무것도 몰랐다. 아는 영화인 한 명 없었고, 영화 이론은커녕 시나리오 작법이 무엇인지도 몰랐다. 내게는 괴발개발, 좌충우돌 쓴 습작 시나리오 한 편이 전부였다. 그게 나의 시작. 그 시절에 내가 『실전에 강한 시나리오 쓰기』를 만났더라면, 꽤 많은 시간을 절약할 수 있었을 게다. 부디 이 충실한 가이드를 등대 삼아, 시나리오 한 편을 완성하기 바란다. 이제 당신의 시작.
- 김경찬 (시나리오 작가 [뺑반], [1987])
최근에 내가 스토리보드 그린 작품의 시나리오는 모두 28,809자였으며, 낱말은 9,450개였다. 콘티로는 2,341프레임의 샷을 그려 냈다. 스토리보드를 그리면서 촬영감독, 스크립터, 콘티 작가인 나 모두 짜릿한 순간을 맞닥뜨리는데, 그건 시나리오의 힘이다. 잎사귀들이 자라나는 봄 식물 같은 시나리오를, 당신은 써낼 것이다. 이 책이 이끄는 대로 따라가다 보면, 그렇게 끝까지 따라가면 끝내 원고지 389장 분량의 시나리오를 써낼 수 있을 것이다.
- 강숙 (스토리보드 작가 [남과 여], [러브픽션])
오래전 절판되어 구입이 불가능해진 이 책을 찾아 헤맨 적이 있었다. 그리고 10여 년 뒤, 이 책의 개정 증보판 추천사를 부탁하는 요청을 받고 까무러치게 놀랐다. ‘아! 이 책이 드디어 나에게!’ 솔직히 아무에게도 알려 주고 싶지 않을 만큼! 나만 보았으면 좋겠다는 불경한 생각에 사로잡힐 만큼 매혹적인 안내서다. 살아 있는 생생한 사례가 가득하다. 읽기 주저할 시간이 없다. 혹시 내가 몇 년 뒤에 평생의 꿈으로 간직하고 있는 이야기의 시나리오를 완성하게 된다면, 아마 이 책 덕분일 것이다. 팔리는 시나리오를 애타게 갈구하는 모든 시나리오 작가와 작가 지망생들, 그리고 지금 개발 중인 시나리오에 혁명적 돌파구를 얻고자 하는 모든 영화인들에게 외치고 싶다. “당장 달려가 이 책을 얻어라!”
- 강혜정 (영화 제작자 [군함도], [베테랑])
어느 것 하나 쉬운 일은 없지만 영화 제작에서 가장 어렵고도 중요한 일은 시나리오 개발일 것이다. 몇 편의 영화를 만들고 조금 관록이 붙었을 때, 후배가 자신이 많이 배운 책이라며 이 책을 내밀었다. 읽어 보니 ‘이런 젠장, 이런 책이 미리 나왔다면 내가 고생을 좀 덜 했을 텐데’ 하는 생각이 들었다. 이 책에는 내가 비싼 돈과 시간을 들여서 배운 사실들이 구구절절 거론되어 있었다. 아주 현실적인 가이드로 무엇보다 저자가 실전 경험을 바탕으로 풍부한 사례를 들면서 귀에 쏙쏙 박히도록 설명해 주어서 좋았다. 시나리오를 쓰는 원칙을 다룬 대목은 바이블이고, 업계 현실을 다룬 부분은 할리우드와 충무로의 차이를 잊게 만들 정도로 생생했다. 내가 이 책을 보고 새삼 깨달은 점은 규모 차이만 있을 뿐이지 영화인들의 멘탈은 한국이나 미국이나 본질적으로 같다는 것이었다. 절판되어 많은 영화인들이 아쉬워했던 이 책이 개정 증보판으로 다시 나온다는 소식을 들으니 반갑지 않을 수 없다. 이미 영화계에서 일하는 사람들은 초심과 원칙을 잊지 않기 위해서, 입문자들은 영화계 정글을 헤쳐 나가기 위해 이 책을 읽어야 한다.
- 김익상 (영화 제작자 [가위], [잠복근무])
혼자 무작정 글을 쓸 때 막히고 답답했던 부분을 뚫어 주는 해답지와 같은 책이다. 자신의 원고를 점검하며 읽을 것을 강력 추천한다.
- 이난 (웹툰 작가 [문래빗], [김왕짱])
배송/반품/교환 안내
배송 안내
| 배송 구분 |
예스24 배송
|
|---|---|
| 포장 안내 |
안전하고 정확한 포장을 위해 CCTV를 설치하여 운영하고 있습니다. 고객님께 배송되는 모든 상품을 CCTV로 녹화하고 있으며, 철저한 모니터링을 통해 작업 과정에 문제가 없도록 최선을 다 하겠습니다.
목적 : 안전한 포장 관리 |
반품/교환 안내
상품 설명에 반품/교환과 관련한 안내가 있는경우 아래 내용보다 우선합니다. (업체 사정에 따라 달라질 수 있습니다)
| 반품/교환 방법 |
|
|---|---|
| 반품/교환 가능기간 |
|
| 반품/교환 비용 |
|
| 반품/교환 불가사유 |
|
| 소비자 피해보상 |
|
| 환불 지연에 따른 배상 |
|
