품목정보
발행일	2012년 06월 18일
쪽수, 무게, 크기	238쪽 \| 18825820mm
ISBN13	9788966800384
ISBN10	8966800386

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Richard D. Pepperman. 뉴욕의 시각예술학교(SVA: The School Of Visual Arts) 교수이자 논문 지도자로 재직하고 있고, 이 학교에서 수여하는 우수예술교수상을 받은 바 있다. 현재 저지, 몬마우스 카운티에 거주한다. 〈The Boy from New Orleans : A Tribute to Louis Armstrong〉 공동 편집자, 〈Touch : The Domain of the Senses〉 (Sitges Film Festival 공식 참가작) 편집자, 〈Five Wives, Three Secretaries & Me〉 (영화예술아카데미 선정 1999년 우수다큐멘터리) 편집 고문, 〈Say It Isn’t So〉 (Rotterdam Film Festival 공식 참가작) 편집 고문, 〈Echoes〉 (Munich Film Festival 및 Karlovy Vary Film Festival 공식 참가작) 제작 및 후반 작업 고문, Nicholl Fellowships (영화예술아카데미) 시나리오 심사위원, Promotional Music Videos (Colombia Records, The Music People) 편집 총 책임자, 〈Barrier Free Design: PSA Spot〉 (앤디 어워드) 후반 작업 총 책임자 이외에 1000여 편의 상업광고물 편집자로 참여,
Film/Video Arts, Pratt Institute, The New School University에서 편집 워크숍 및 세미나를 개최하였다.

역자 : 선우윤학

보스톤대학교에서 언어연수 후 뉴욕시립대학교와 롱아일랜드대학교에서 수학했다. 뉴욕독립영화학교 8mm제작반과 중앙대학교 디지털영화아카데미를 거쳤다. 단편 〈운수 좋은 날〉의 각본과 연출을 담당했으며, 〈에버그린〉의 각본을 썼다. 단편 〈불빛은 마치 물 같아〉, 〈비오는 날 맑음〉, 〈밍크〉 등에 연출부로 참여했으며, 컴앤필름에서 롯데리아, 한국산업은행 등의 CF를 조연출했다. 현재 출판기획자이자 번역가로 활동 중이다.

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이 책은 이론에 관한 책이 아니다. 난 항상 실용적인 노선을 취해 왔다. 그것이 바로 나의 교수 방식이자 집필 방식이다. 어디를 찾아야 할지, 어느 부분을 살펴야 할지, 어떤 방법을 선택해야 할지, 어떤 것이 제대로 작동되고, 왜 그런 건지에 대한 것이다. 내가 시도한 방식은 영화 편집을 할 때, 정선된 법칙과 방법, 전략, 예시, 분명한 테크닉을 보여 주려는 데 있다. 진정으로 창조적 편집이란 비선형적인 방식에서 나오고, 창조적 학습 역시 대체로 그러하다. 책의 중간 중간에 힌트란을 넣어 주제와 주제들 사이에서 앞뒤로 이어주는 역할을 하게 했고, 팁 상자를 넣어 그 장의 주제를 부각시키기도 하고 작업 개념을 좀 더 명확히 설명하기도 했다---저자 서문

눈이 더 빠르다는 사실! 이 사실은 영화 편집자들과 불가분의 관계에 있다. 그 사실은 매우 단순하면서도 중요한 시사점을 제공한다. 그것은 바로 이미지들의 결합 순간을 아주 빠르게 읽어 내는 우리 눈의－특정 컷이 잘 붙는지 안 붙는지를 알아채는－기능에 맞춰져야 한다는 점을 말한다. 또한 흘러가는 이미지들을 해석하는 능력을 가지는 것도 그에 못지않게 중요하다. 눈은 정보를 받아들이는 데 언제나 민첩하고, 복잡한 묘사를 포착하는 데에 신속하다.

---1장

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