품목정보
발행일	2012년 06월 30일
쪽수, 무게, 크기	512쪽 \| 707g \| 15222335mm
ISBN13	9788993985795
ISBN10	8993985790

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책을 펴내며 이지훈을 기억하며 1부 에세이 NeGA file 왼손으로 만든 영화가 보고 싶습니다 내 잃어버린 시간의 어딘가에서 흔들리는 샘물 앞에서 자기도취에 빠지는 나르시스 무한한 해석의 바다에서 헤엄치기 위하여 섬광 같은 우연들이 우리의 삶을 영원한 백지로 만들 수 있도록 주저함 없는 들이킴으로 조금씩 더 강렬해지게끔 영화, 삶의 경험과 느낌들, 그리고 사랑. 그 자체만을 위한 그것에 영원히 빠져 있기를 현실계의 충실한 파트너, 또는 독단적이고 근본적인 나만의 유희 오만과 순수를 빗겨 거침없이 뒹굴며 더러워지다 더 이상의 미로는 존재하지 않을 가장 복잡한 미로는…… 가슴이 아프다 너 목이 메되 아무 소리도 내지 못하는 나의 아들이여…… 그날 그 여름 한밤중의 설악산에서 체험한 비밀 O양 비디오와 도그마 95, 순수의 서약 술보다 더 취했던 한 조그만 콘서트에서 어쩌면 세상엔 우리가 모르는 힘이 존재할지도 모릅니다 다시 쓰는 악마의 원칙 그렇지 않다면 무엇이 우리를 일하게 할 것인가 신비의 섬 마라도에서 생긴 일 그때도 충분히…… Theme 구멍 이야기 ― 구멍만 있으면 됩니다 편집 이야기 ― 주관성을 담보로 잡은 편집 미학, 어디까지 열릴 것인가 환절기 ― 전위: 짧은 순간의 과정 속에서 끊임없이 꿈꾸고 선점하다 1 ― 항상 1등인 영화, 수줍게 대담한 나만의 기준 엽기 ― 고상함은 악취미의 기괴한 미소로 인해 후퇴한다 하드고어 ― 신체 훼손의 인류학, 야만의 복귀와 죽음의 공포를 벗어던지기 위한 쾌락 우주 그리고 영화 ― 우주의 시간: 영화를 본다는 것은 광속에 근접하는 시간여행이다 상상동물 이야기 ― 숭배, 외압, 성스러운 폭력, 불사의 희구, 악마성 영화 속의 전설과 영웅들 ― 전설과 영화는 동일한 지점에서 만나고 있다 쌈마이 ― 쌈마이 ‘정신’의 부활 우리가 사랑할 수밖에 없는 나쁜 영화 무식한 저개발의 기억 / 기차를 잘못 탔다? 그래서 어쩌라고? / 송구영신? 허튼소리 / 그녀의 눈은 고양이의 눈을 닮았다 / 괜찮다, 괜찮다, 막 나가도 괜찮다…… / 나는 결코 사라지지 않는다 / 그렇게 사는 건 뭐 쉬워 보이나? / 오독? 정보화 사회에선? / 한순간이다 / 유오성, 장동건, 송강호, 양택조 / 어차피 버둥거리는 인생이다 / 잊혀지지 않는 마지막 눈길 / 세상엔 키 큰 사람도 키 작은 사람도 없다 / 나는 잘생긴 천재 / 세상의 모든 머리 아픈 아침 / ‘휙’ 허공을 가르던 치와와 / 다가오지 마 / 우리에겐 영웅이 필요하다 / “괜찮니?” / 듬성듬성 살자 / 나 오늘은 술 마시기 싫어 / 문명이라고? / 무슨 근거로? / 모두 각목 들어! / 뭔가 날려주고 싶다 / 그게 다 기억이었을까 / 으아, 죽음이야 / 얼굴 좀 보자 / 지식의 미로 / 난간 극장의 비밀 / 나의 배냇저고리 / “결혼은 언제 해야 돼요?” / 수군수군 쑥덕쑥덕 / 역시 문제는 상상력이다 DVD 천일야화 너 이 영화가 무섭니? / “여러분들에게도 저런 순간이 있었습니까” / 수다쟁이 스페셜 피처 / 과거를 기억하지 못하는 그녀에게 / 무서운 영화 / 돈 안 나오면 형들이 맞는 거예요 / 연희의 두 개의 결혼 / 예쁜 사랑 영화의 아이러니 딸년이랑 테레비 보기 최고의 권모술수 / 류승범을 사랑할 수 있었던 이미숙 / 마루치와 뿡뿡이 / 미자 씨, 화이팅! / 방글라데시의 비밀 / “눈” “아니, 눈” “눈이라니까!” / 〈올인〉과 〈눈사람〉의 차이 / 기관총 사수의 미소 편집장의 말 어느 날 화장실에서 / 출근길의 그녀 / 천국과 지옥 / 평생 숙원 사업 / 히말라야의 염원 / 할머니의 투신자살 / 천국에 오르는 계단 / 빨래 너는 남자 / ㄱㄴㄷㄹ / 어느 봄날의 칠순 잔치 / 인터뷰 블루스 / 왕자 콤플렉스 / 대신맨의 비애 / 에이씨…… / 자전거를 탄 풍경 / 정은임 / 〈파리의 연인〉 / 유승민은 누구인가 / 인 도의 폭소 클럽 / 〈빈 집〉 베니스 수상 / 추석 여행 / 자크 데리다 / 짐승 / 가장 잊을 수 없는 기억 / 동창 모임 / 다른 기준 / 배용준과 아줌마 400명 / 개편 / 화장실 / 당신을 혼내줄 거야 / 콘클라베 / 월드컵 / 콩순이 컴퓨터 / 신문선 / 한반도 / 박치기 / 월미도 / 불행한 그녀 / 말 / 관악산 / 감독 / 전설 / 서커스 / 숨은벽 / 벤허 / 아버지 / 델마와 루이스 / 배창호 / 1969년 여름 / 결핍 사랑 / 006과 미녀 / 퍼포먼스 / 성형 이지훈의 어퍼컷 짱다운 짱이 되어라 / 말보다 앞선 세상 / 살거나 또는 죽거나 / 시사회 / 좋은 놈? 나쁜 놈? 이상한 놈! / 더욱 어두워진 기사들 / 듣고 달리고 보고 달리고 / 영웅이여, 보이지 않는 곳으로 / 포뇨의 웃음, 대범한 웃음 2부 비평 영화 읽기 〈나쁜 피〉 ― 부유하는 자유로움, 그 속의 슬픔과 희망 시간으로 읽는 영화 ― 시간의 해체, 영화 예술의 본질 회귀 〈데드 맨〉 ― 이탈된 시공에서 맛보는 죽음의 형상 〈L.A. 컨피덴셜〉, 〈타이타닉〉, 〈아미스타드〉 ― 그들이 시간을 거슬러 올라간 이유는 무엇이었을까 〈롤라 런〉 ― 다른 무엇도 아닌 세계의 끝을 향해 롤라는 열심히 뛰어간다 〈춘향뎐〉과 〈철도원〉 ― 우리에게, 그리고 그들에게 부활하고 있는 것은 무엇인가 〈플란다스의 개〉와 〈반칙왕〉 ― 일상으로부터의 탈출? 과연? 〈아모레스 페로스〉 ― 나는 좀더 실패해야 한다 〈패닉 룸〉 ― 데이비드 핀처의 새로운 공간에 들어가다 〈마이너리티 리포트〉 ― 사건번호 1109호에 관한 메이저, 마이너 리포트 〈살인의 추억〉 ― 봉준호 감독은 어떻게 걸작을 만들었나 〈매트릭스 2 ― 리로디드〉 ― 두 번째 〈매트릭스〉가 얻은 것과 잃은 것 〈아비정전〉, 〈동사서독〉 ― 장국영, 세상에 초연한 얼굴 감독론 로만 폴란스키 ― 영화와 현실의 경계를 허무는 시네아스트 미켈란젤로 안토니오니 ― 정서적 무기력증의 냉철한 분석가 스탠리 큐브릭 ― 관습과 전통의 심각함을 꿰뚫는 투명한 냉소 아벨 페라라 ― 20세기 후반 숨겨진 현실의 절망적 직관자 우디 앨런 ― 뒤틀기와 집착의 거울에 투영되는 삶의 국면들 테리 길리엄 ― 상상력이 응집해낸 시공간의 도피주의 관금붕 ― 정밀한 시선으로 포착되는 역사 속의 여성 데이비드 린치 ― 파헤치고 제거하기, 그 당혹스러운 혁명의 낭만 데이비드 크로넨버그 ― 삶을 지속시킬 마지막 이유를 찾기로 한다 쿠엔틴 타란티노 - 살다 보면 마주치는 황당하고 흥미진진한 세계 존 부어맨 ― 단 한 번도 실행된 적이 없던 것의 반복을 조롱하며 닐 조던 ― 자멸감으로부터 사악함으로, 그리고 다시 꿈으로 뤽 베송 ― 그는 플래시백하여 다시 시작하고 있다 팀 버튼 ― 이상하다, 나는 왜 그의 영화를 보며 세상이 더 넓고 깊다고 생각하는 걸까 알레한드로 아메나바르 ― 상상의 대지에서 모호한 안식을 꿈꾸다 휴즈 형제 ― 그들은 어떻게 사회를 위협해왔나 야마시타 노부히로 ― 해법은 참 작은 세계 속에 단평 〈가베〉 ― 내러티브와 이미지의 경악스러운 화해 〈퓨너럴〉 ― 붕괴되는 삼각형, 멀어져가는 공산주의를 바라보다 〈크래쉬〉 ― 균열체를 바라보다, 균열체로 파고들다 〈다크 엔젤〉 ― 객석에 앉아 귓속말로 속삭이는 악마 〈내가 쓴 것〉 ― 오독, 상상, 해석, 주체의 부재, 그리고 우리가 쓴 것 〈딥 임팩트〉 ― 이데올로기의 충돌, 그리고 소년들의 승부 〈슬라이딩 도어즈〉 ― 슬랑이딩 도어즈를 여는 네 개의 열쇠 〈스크림〉 ― 쓸데없는 짓 하지 마! 〈씬 레드 라인〉 ― 도인의 해탈인가, 바보의 낙서인가 〈주유소 습격사건〉 ― 무정부주의적 평등주의, 그리고 일상과 유희의 프로메테우스 〈여고괴담 두 번째 이야기〉 - 그들은 광기를 체화한 마계의 괴물들이다 〈인사이더〉 ― 마르쿠제의 비판적 사유와 분통 터지는 제프리의 아내 〈나인 야드〉 ― 지미의 아내가 오즈의 아내, 그리고 캐나다와 튤립 〈섬〉 ― 엽기와 평화의 공존, 그 긴장감에서 아름다움이…… 〈백치들〉 ― 혁명을 가장한 게으름 〈오! 수정〉 ― 홍상수는 점점 더 이상한 방법으로 도를 닦고만 있다 〈춤추는 무뚜〉 ― 컬트가 될 구석이 있는 하층계급 영웅 이야기 〈미션 임파서블 2〉 ― 부담스러운 희생정신만이 가득한 유치원 놀이터 〈공동경비구역 JSA〉 ― 해방된 연출 감각은 보이지 않는 춤을 춘다 〈미 마이셀프 앤 아이린〉 ― 뻔뻔스럽지만 행복하게 해주는 배설 쾌감 〈왓 라이즈 비니스〉 ― 장르의 중첩 속에 진실을 향하는 영화적 어드벤처 〈나쁜 남자〉 ― 폭력은 그들의 도덕이자 순결이다 〈해안선〉 ― 빨리 찍기 또는 대충 찍기

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저자 : 이지훈

영화평론가이자 영화 기자, 잡지 편집장, 방송 작가로 자기 주견이 뚜렷하던 멀티 플레이어 글쟁이. 연세대학교 사회학과를, 총장 표창을 받을 만큼 우수한 성적으로 졸업했다. 사회학도로서 인문학적 관심이 영화로 넓어져 영화연구회 ‘광랑’에 들어갔고, 이곳에서 동서고금의 온갖 영화들을 주워 삼키며 영화에 깊이 빠져들었다. 대학 3학년 때 당대 유력 영화지 《스크린》의 프리랜서 기고가로 활동을 시작했다. 이때부터 이지훈의 커리어는 모든 게 빨랐다. 내친김에 《스크린》 기자가 된 이지훈은 뜻한 바 있어 1997년 나이 스물여덟에 월간지 《NeGA》를 창간하고 편집장이 됐다. 영화 잡지의 정형화된 형식과 패턴에 대한 부정과 쇄신을 기치로 내건 《NeGA》는 무성한 영화 담론의 숲에서 무모한 도전을 했다. 그러나 발상과 형식의 파격에도 불구하고 안팎의 문제들 때문에 1999년 《NeGA》에서 퇴사했다. 《NeGA》 시절부터 TV 영화 정보 프로그램 〈출발! 비디오 여행〉 작가로 활동하기도 한 이지훈은, 2000년 창간한 영화 주간지 《FILM2.0》에 입사한 뒤 취재팀장을 거쳐 2003년 편집장으로 취임, 자신의 이름을 건 두 번째 잡지를 만들게 된다. TV 영화 정보 프로그램부터 본격 영화 전문지에 이르기까지, 시시콜콜한 개인사를 글감으로 한 가벼운 에세이부터 우주적 사고로 점핑하는 비평적 글쓰기까지, 정력적인 생산량을 자랑하던 이지훈의 글들은 잡식성 문화 취향을 유감없이 드러냈다. 한 번 ‘꽂힌’ 영화는 쇠심줄 같은 고집으로 지지했고, 아니다 싶은 영화에는 가차 없이 비수를 꽂는 취향의 글쓰기를 장기로 삼았다. 쓰고 싶은 것을, 쓰고 싶은 대로 쓰다가, 2011년 6월 뇌종양으로 마흔두 살 나이에 세상을 떠났다. 노래방 애창곡은 이브의 〈아스피린〉, 코나의 〈우리의 밤은 당신의 낮보다 아름답다〉. 운전, 반바지, 음주, 영화 〈나쁜 피〉, 김희선을 좋아했고, 아이스크림, 화장실 휴지, 공용 슬리퍼, 버스 손잡이, 〈포레스트 검프〉를 싫어했다. 편집장 타이틀이 붙은 29권의 《NeGA》와 158권의 《FILM2.0》을 남겼다. 슬하에 1녀(이신형)를 두었다.

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제레미의 다빈치 ‘잘못 읽기’와 관객의 〈내가 쓴 것〉 잘못 읽기는 모두 ‘창의적인 오독’이다. 원작자의 의도와는 별개의 해석을 내리는 오독은 종종 정독이 발견하지 못하는 새로운 상상을 열어줄 뿐 아니라 흔히 맛볼 수 없는 재미를 준다. 오독은 작품 자체와 정독 비평을 동시에 재료 삼아 완전히 엉뚱하고 새로운 세계를 창조해낸다. 〈내가 쓴 것〉의 착각된 오독은 풍성한 예술적 감흥을 불러일으키고, 어린 시절의 변사는 ‘그릇된 간섭’으로 영화에 이상한 묘미를 부여한다.---p.85

작가가 전화를 했다. “인터뷰 해주실 거죠?” “그런데요, 영화 기자들도 다 자기 전문 분야가 있는데, 전 액션 전문이 아니거든요.” “괜찮습니다.” 다음 날 카메라가 사무실로 왔다. 뭘 물으려나 질문지 좀 보자고 했다. 종이 맨 위엔 이렇게 적혀 있었다. ‘전문가가 아니니 대충 물어볼 것.’ 몇 시간 뒤에 칸 영화제에 관한 또 다른 인터뷰 팀이 왔다. 한국 영화 선전의 의미가 뭐냐고 물어왔다. 이래 가지고 저렇게 된 건데 이렇게 보는 것보단 저게 옳다고 봅니다. “조금만 요약해서 다시 해주실래요?” 그게 이래서 저래서 요건 그겁니다. “저, 조금만 더 짧고 분명하게 다시 해주시죠.” 이게 저겁니다. “그것보다는 국제 영화제에서 한국 영화의 선전은 매우 의미 있는 일이다, 이렇게 말씀해주시죠.” 난 결국 그쪽에서 준비해온 멘트를 그대로 읽는 앵무새가 돼버렸다. 시대의 화두로 등극한 영화 분야에 있어 아직 세상은 좀 두루뭉술하고 대충대충이다. 작금의 한국 영화를 설명하기 위해선 좀더 정확하고 구체적인 잣대들이 있어야 한다. 한국 영화 활황의 의미엔 ‘의미 있다’ 그 이상의 말이 필요하다.---p.134

〈아모레스 페로스〉가 그리고 있는 멕시코는 모두 원인을 알 수 없는 정신질환에 걸린 것처럼 이상한 기운이 감도는 곳이다. 그들은 모두 각자의 방식으로 사랑을 하지만, 그 이름은 위험한 욕망으로 바뀌고 세상과 자기 자신은 늘 그것을 좌초시킨다. 이 공격적인 포기는, 그러나 절망이 극대화됐을 때 도리어 강렬하게 생존을 갈망하며 울부짖는 굉음을 발산시킨다. 이냐리투는 이 지옥의 목소리들을 엘 치보가 추수하게 함으로써 결핍 많은 인간을 직시하고 어떻게든 거기서 행복의 씨앗을 발견해보라고 명령한다. 게다가 각각의 에피소드는 파멸의 원인이 무엇인가를 분명하게 보여주는데, 이에 따라 주인공들은 자기가 시작한 사태에 책임지고 응징을 당한다. 요컨대 묘하게도 강렬한 처벌의 이미지로 일관한 이 영화는 주인공들을 극이 끝나기 전에 이미 정화시킨다. 최초의 시퀀스에서 죽어가던 코피는 장난스러운 농담처럼 등장한다. 잠시 후 녀석이 왜 죽어가는지 알게 됐을 때 침울함이 넘쳐흐른다. 그러나 엘 치보가 녀석을 거둬들여 함께 걸어갈 때 관객은 밀약과도 같은 희열을 느끼게 될 것이다.---p.258~259

같은 날 같은 시각에 발생한 세 건의 은행 강도 사건. 물론 제가 다 지어낸 이야기입니다. 세인트 미쉘 은행 사건은 프랜시스 포드 코폴라적 전통에 로베르트 로드리게스적 유머가 섞인 낭만적이고 전형적인 갱스터 스타일로 그려진 것이고, 글록스톤 은행 사건은 마틴 스콜세지와 아벨 페라라가 그랬음직한 냉혹하고 사실적인 스타일로 묘사된 것입니다. 그리고 라잇스핏 은행 사건은 쿠엔틴 타란티노적입니다. 쿠엔틴 타란티노의 등장은 무엇보다 그가 관객들과 동급의 인물이라는 것 때문에 이슈가 됐습니다. 그는 폴란드의 위대한 우쯔국립영화학교를 나오지도 않았고, 심지어 영화 교육의 명문 뉴욕 대학교나 미국영화연구소 근처에 가지도 않았습니다. 그는 단지 비디오 가게에서 오랫동안 점원으로 일했을 뿐입니다. 말하자면 그의 의식 수준이나 대중문화를 흡수하는 바탕이 이른바 ‘대중’이라고 말하는 자들과 하등의 차이가 없었다는 말입니다. 그는 바로 우리들처럼 똑같이 세상을 살고 있고, 똑같은 만화, 음악, 텔레비전, 영화를 봤습니다. 따라서 그의 영화 속에 등장하는 모든 소재들은 저열할 정도로 대중적인 동시에 어렵지 않습니다.

---p.381

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‘주간 이지훈’의 내 맘대로 영화학 개론! 쓰고 싶은 것을 쓰고 싶은 대로 쓰며, 한국 영화의 황금기를 함께한 어느 영화평론가의 ‘잡스러운’ 영화 박람기! ‘잘생긴 천재’ 이지훈의 엉뚱하게 영화 보고 삐딱하게 영화 쓰기 대학생 시절 당대 유력 영화지에서 기자 생활을 시작하고, 스물여덟 살에 영화 월간지를 창간하고, 그 당시 영화 주간지 편집장으로서 최장기 집권을 하고, 오랫동안 MBC의 〈출발! 비디오 여행〉 작가를 하며 한국 영화의 황금기를 함께했지만, 2011년 6월, 짧은 생을 마치고 떠난 영화평론가가 있다. 《스크린》과 《NeGA》를 거쳐 영화 주간지 《FILM2.0》의 창간 때부터 종간 때까지 함께한 이지훈이다. 천재라고 인정할 수밖에 없을 만큼 수준 높은 글을 정력적으로 쓰던 이지훈은, 2007년 1월 19일, 〈아버지의 깃발〉 시사회장에서 쓰러졌다. 뇌종양이었다. 대수술 끝에 다시 현장에 복귀해 발병 이전처럼 열심히 영화를 보고 읽었지만, 2011년 6월 30일, 결국 이지훈의 글은 영원히 멈추고 말았다. 그리고 1년 뒤, 고인의 1주기를 맞아 영화평론가, 영화 프로그램 작가, 영화 잡지 기자, 영화 강의 등으로 활발히 활동하고 있는 선후배들이 모여 이지훈이 쓴 원고를 모아서 《내가 쓴 것》과 《해피-엔드》라는 두 권의 유고집으로 만들었다. 1994년부터 2008년까지 《스크린》, 《NeGA》, 《FILM2.0》에 쓴 글을 해당 잡지의 코너별로 나누고, 또 주제별로 구분해 연대기순으로 모은 유고집에는, “시시콜콜한 개인사를 바탕으로 한” 가벼운 글처럼 보이지만 그 어떤 순간보다도 깊은 울림을 주는 에세이, “영화와 감독, 배우에 대한 다기한 수사들이 넘쳐나던”, 새롭고 날카롭지만 엉뚱하기 그지없는 비평, “영화와 문화, 삶의 구석구석을 탐문하며 한 인간의 진상을 드러내려 한 인터뷰”까지 담겨 있다. 오른손으로 쓴 글씨처럼 또박또박 만든 영화보다 왼손으로 쓴 글씨처럼 서툴지만 자유롭게 만든 영화를 좋아하던 영화평론가가 자신만의 언어로 발견한 수많은 영화는 무엇이며, 영화인은 과연 어떤 모습일까? ‘정독’보다 ‘오독’ ― 창의적인 오독을 통해 보고 읽은 영화와 감독 이야기 《내가 쓴 것》은 존 휴즈 감독의 1996년작 〈내가 쓴 것〉에서 제목을 빌렸다. 이지훈이 생전에 쓴 글을 모은 책이라서 이런 제목을 붙였지만, 더 큰 이유는 이 영화가 ‘오독’에 관한 이야기를 하고 있기 때문이다. 이지훈은 “원작자의 의도와는 별개의 해석을 내리는 오독은 종종 정독이 발견하지 못하는 새로운 상상을 열어줄 뿐 아니라 흔히 맛볼 수 없는 재미를 준다”는 이유로 늘 “창의적인 오독”을 강조했다. 쓰고 싶은 것을 쓰고 싶은 대로 쓰던 이지훈의 삐딱한 시선에 걸린 영화는 무엇이고, 감독은 누구였을까? 1부 ‘에세이’는 《NeGA》와 《FILM2.0》 시절에 쓴 에세이를 모았다. ‘NeGA file’은 《NeGA》 편집장으로 쓴 글이며, ‘THEME’는 한 가지 테마를 정해놓고 그 테마에 맞는 소주제를 정해 자유롭게 쓴 글이다. ‘우리가 사랑할 수밖에 없는 나쁜 영화’는 남들이 나쁜 영화와 싸구려 영화라고 손가락질하는 작품을 적극 옹호하는 영화평을 모은 것이며, ‘DVD 천일야화’는 매주 출시되는 신작 DVD 본편과 서플먼트를 소개한 글이다. 그리고 ‘딸년이랑 테레비 보기’는 딸을 키우며 겪는 일을 쓴 육아일기이자 TV 비평이다. “많은 사람들이 특히 기다려서 읽을 정도로 재미있었던” ‘편집장의 말’은 2000년대 중반 한국 영화계와 대중문화의 한 시절을 일상적이지만 색다른 시선으로 엿볼 수 있는 글이다. ‘이지훈의 어퍼컷’은 2007년 뇌종양 발병 이후 현장에 다시 복귀해 쓴 대중문화 비평이다. 2부 ‘비평’에는 일상을 바탕으로 한 재미있는 글쓰기를 즐겨 하던 가벼운 영화평과 에세이와 달리 어디로 튈지 모르는 폭넓은 사고 체계를 증명이라도 하듯 깊고 넓고 엉뚱한 글이 특징이던 영화평과 감독론을 모아놓았다. ‘영화 읽기’는 한 편의 영화, 또는 하나의 주제로 엮을 수 있는 몇 편의 영화를 집중 분석한 글로, 〈나쁜 피〉, 〈데드 맨〉, 〈L.A. 컨피덴셜〉과 〈타이타닉〉과 〈아미스타드〉, 〈롤라 런〉, 〈춘향뎐〉과 〈철도원〉, 〈플란다스의 개〉와 〈반칙왕〉, 〈아모레스 페로스〉, 〈패닉 룸〉, 〈마이너리티 리포트〉, 〈살인의 추억〉, 〈매트릭스 2 ― 리로디드〉, 〈아비정전〉과 〈동사서독〉 등이 이지훈의 삐딱한 시선에 걸린 영화들이다. ‘감독론’은 시대를 사로잡은 작가들의 필모그래피를 관통하며, 한 감독의 작품 세계를 자유로운 형식과 새로운 관점으로 재구성한 색다른 ‘감독 쓰기’다. 로만 폴란스키, 미켈란젤로 안토니오니, 스탠리 큐브릭, 아벨 페라라, 우디 앨런, 테리 길리엄, 관금붕, 데이비드 린치, 데이비드 크로넨버그, 쿠엔틴 타란티노, 존 부어맨, 닐 조던, 뤽 베송, 팀 버튼, 알레한드로 아메나바르, 휴즈 형제, 야마시타 노부히로가 이지훈의 손끝에서 재해석됐다. 진지한 감독론부터 대중문화 비평까지, 어느 영화평론가의 ‘잡스러운’ 영화 이야기 “눈매가 선하고 아름답고”, “서글서글한 미소”가 인상적인 사람이었으며, “언제나 균형감각을 잃지 않고 꼿꼿했으며 명쾌한 맛이 일품”인 글을 썼다는 다양한 영화계 지인들의 추모글에서도 느낄 수 있듯, 이지훈은 한국 영화의 황금기 한복판에서 다양한 영화를 발견하고, 시대를 관통한 감독들을 새롭게 읽으려고 노력한 영화평론가이자 영화 기자이고 영화 잡지의 편집장이었다. 주류 영화계에 속해 있으면서 상업영화와 작가영화에 골고루 애정을 쏟고, 한번 꽂힌 영화는 적극 지지하고, 아니다 싶은 영화에는 가차 없이 비수를 꽂는 취향의 글쓰기를 장기로 삼으며, 언제나 삐딱하게 영화를 보고 읽었다. “착각이 뭐 대수인가? 정독보다 오독이 낫다”고 강조하던 “잘생긴 천재” 이지훈의 시선과 글쓰기는, 여전히 유효하다.

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