품목정보
발행일	2012년 10월 30일
쪽수, 무게, 크기	380쪽 \| 12818830mm
ISBN13	9788966805884
ISBN10	8966805884

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저자 소개 (1명)

저 : 조희웅 이동 관심작가 알림신청

방씨 부인 [해서기문] 방 약장의 딸로 나면서부터 용모가 수려하고 재질이 뛰어나되, 다만 여느 사람보다 볼기가 유난히 크다. 14세 되던 해 봄에 나물을 캐러 갔다가 배 속이 불편해 방귀 한 자루를 뀌었더니, 그 소리가 천둥 같아 나무 위에 앉았던 까투리 두 마리가 기절해 떨어졌다. 까투리를 집어 집으로 가져가니 부모가 수상히 여겨 채근한다. 사실 이야기를 하나 믿지 않는 부모가 실연을 해 보이라 한다. 허리띠로 부모의 몸을 잡아매고 방귀를 뀌니 부모가 날아가 떨어져 기절한다. 소문이 퍼져 19세가 되도록 출가를 하지 못한다. 어쩌다 물 건너 배 풍헌이 외아들을 두고 구혼하여 시집을 가게 된다. 시집가서 여러 달이 되도록 방귀를 참느라 속이 불편하다가 천둥이 심히 치는 날을 틈타 방귀를 터뜨린다. 그 바람에 마당에 자리 깔고 누웠던 시부모는 기절하고, 곁에 있던 남편과 시중들던 계집종이 멀리 날아간다. 이 일로 시집에서 쫓겨나 친정으로 돌아가던 길에 관가 하인들이 바위 위에 열린 배나무의 배를 따 원님의 병환에 약으로 써야 하나 따는 수가 없다고 걱정하는 것을 본다. 방귀를 뀌어 배를 많이 떨어지게 해 주고 그 상으로 광목 한 통을 받아 가지고 시집으로 돌아가니 시부모도 기꺼이 맞아들인다. 시아버지 배 풍헌이 동리 사람과 싸우다 쫓겨 오니 쫓는 자를 방귀로써 물리친다. 소문을 듣고 방귀로 유명한 풍초관이 내기를 청한다. 서로 방아공이와 키를 궁둥이에 끼고 방귀를 뀌니 방아공이와 키가 중간에서 부딪쳐 물속으로 떨어져 방아공이는 숭어가 되고 키는 넙치로 되었다 한다. --- pp.110-111

배무용 [장화홍련전] 장화와 홍련의 아버지이다. 평안도 철산 땅에서 좌수를 지낸 이유로 배 좌수라고도 불린다. 부인 장씨와 사이에 자식이 없어 슬퍼하던 중에 하늘이 점지하여 딸인 장화를 얻는다. 장화가 3세 되는 해에 둘째 딸 홍련을 얻는데 아들이 아니라 서운하지만 크게 사랑하며 기른다. 그런데 부인 장씨가 병을 얻어 죽자 후사를 생각하지 않을 수가 없어서 어쩔 수 없이 후처 허씨를 얻는데, 그의 용모와 마음씀씀이가 괴팍하나 아들 삼 형제를 낳자 포용하고 산다. 장화와 홍련에 대한 허씨의 시기심이 날로 커져만 가는 것을 눈치 채고 허씨에게 마음을 다스리라고 하며 경고를 주나 오히려 허씨의 간계에 빠져 장화를 죽이는 일을 도모한다. 장화가 죽은 뒤 허씨의 말에 속았다는 것을 알지만, 어찌할 도리가 없어서 남아 있는 홍련을 더욱 사랑하며 죽은 장씨를 그리워하며 지낸다. 그러나 홍련마저 물에 빠져 죽자 하루하루를 슬픔으로 보낸다. 어느 날 철산에 새로 부임한 부사가 장화와 홍련이 죽은 일로 잡혀가자 아무 말도 못하고 있다가, 장화가 억울하게 죽은 사연을 알고는 부사에게 모든 사실을 고하며 방성통곡한다. 장화와 홍련의 도움으로 죽지 않고 풀려난 뒤에는 또 다시 현숙한 여인인 윤광호의 자제를 후처로 맞는다. 부인 윤씨와 사이에 두 딸을 낳는데 장화와 홍련이 다시 태어난 것으로 알고 이름을 장화, 홍련으로 짓고 사랑하며 기른다. 장화와 홍련이 장성하자 철산 땅은 좁아 합당한 배필을 구하지 못할 것을 알고 평양 땅으로 이사를 간다. 평양 땅 이연호란 사람의 쌍둥이 형제에게 장화와 홍련을 시집보내고 행복하게 산다. --- pp.133-134

병어 [메기장군전] 대구가 웃다가 입이 벌어지자 조심해서 웃다가 입이 작아진다. --- p.270

복숭아나무 [서옥기] 늙은 쥐의 도둑질에 공범자로 연루된 억울함을 창고신 앞에서 하소연한다. 늙은 쥐가 자신이 도둑질할 때 해맑게 웃었다는 이유로 공범자라 이야기하여 끌려오나, 봄이 와서 꽃을 피웠을 뿐이라며 억울함을 항변한다. 도둑질에 관한 조사가 끝난 뒤 풀려난다. --- p.258

빙도자 [빙도자전] ‘얼음’을 의인화한 것이다. 성은 음씨이며, 이름은 응정이고, 자는 교연이다, 시호*는 융일선사로 수향 출신이다. 겨울인 아버지와 서리인 어머니 사이에서 태어난다. 태어날 때 온몸이 빛나기가 마치 유리보석과 같고 타고난 바탕은 철석과 같이 굳세었다. 어릴 때 풍혈사에 의지해 뜻을 깨끗이 하고 몸을 가다듬는다. 장성한 뒤 한산*·상화*·설두* 등을 두루 찾아다니며 가는 곳마다 은밀히 인기를 전수받는다. 도랑과 골짜기 사이의 속세간에 묻혀 사니 그를 알아보는 자가 없다. 무의자를 만나 승려가 되고 이로 말미암아 빙도자라 불린다. 평생 먹지 아니해도 배고프지 않고, 몸을 씻지 않아도 때가 타지 않는다. 많은 사람에게 존경을 받으나 열을 싫어하는 단점이 있다. 자신이 죽거든 화장해서 사리를 얻는다 하여 사람들을 현혹시키지 말고 고향에 묻어 달라 하고 물이 흐르듯 조용히 화한다.

--- pp.360-361

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고전소설 등장인물의 데이터베이스다. ≪한국 고전소설 등장인물 사전≫ 연구팀은 10여 년간 고전소설 작품 전반을 대상으로, 작품 관련 문헌 자료와 연구 내용, 작품 간 서지 사항 및 이본 목록, 작품 줄거리 집성 등 고전소설 전체를 대상으로 한 연구 자료를 수집 정리, 발표해 국문학계 및 인접 분야에 그 성과를 인정받았다. 본 사전은 그러한 작업의 연계선상에서, 학계의 강력한 필요성에 의해 기획된 것이다. 고전소설은 대부분 주인공의 일생을 중심으로 작품의 내용이 전개된다. 따라서 연구자들이 작품을 정확히 분석하고 풍부한 논의를 이끌어 내기 위해서는 등장인물을 파악하는 일이 무엇보다 중요하다. ≪한국 고전소설 등장인물 사전≫은 단순히 등장인물의 명칭을 나열하는 것이 아니라, 작품 내 등장인물의 역할과 성격을 파악할 수 있도록 하며, 작품에 관한 해설 및 작품의 서지 사항을 포함해 통합적 이해를 도모하는 데 중점을 두었다. 따라서 고전문학 연구자들은 이 사전을 기초로 해 고전소설의 유형, 구조, 특징 등 다양한 연구 분야에서 체계적인 연구를 수행할 수 있다. 특히 인물 관계를 파악함으로써 수많은 동일 소설 계열들에 대한 비교 연구를 획기적으로 고양시킬 수 있으며, 복잡하게 얽혀 있는 등장인물 간의 관계를 정확히 파악함으로써 대하소설에 대한 보다 면밀하고 깊이 있는 연구가 이루어질 수 있을 것이다. 더 나아가 고전소설의 등장인물들을 통해 특정 인물 군상들의 시대적 · 사회적 성격과 기능을 살필 수 있고, 인물 유형도 파악할 수 있을 것이다. 고전소설 등장인물의 명칭을 표준화했다. 고전소설에 등장하는 인물의 이름은 이본에 따라 다르게 나타나거나 한 작품 내에서도 신분이나 상황 변동에 따라 다른 명칭으로 불리는 경우가 많다. 또 대부분 자(字)나 호(號) 같은 별호를 지니고 있고, 경우에 따라서는 성에 관직명이나 성별 · 연령 · 가족 관계 등을 나타내는 호칭을 붙이기도 한다. 그에 따라 각 연구자들은 인물의 명칭을 어쩔 수 없이 필요에 따라 다르게 표기하게 된다. 이는 해당 연구자들뿐 아니라 인접 분야의 연구자들에게도 많은 오해와 오류를 불러일으킬 수 있다. 이러한 경우, 무엇보다 어떤 명칭을 대표적인 표기로 정해 통용할지를 결정해야 한다. 위와 같이 다양하게 나타나는 인물 명칭의 변수를 모두 조사해 체계적으로 정리, 표준화 · 보편화한 이 사전으로 고전문학 연구자들은 명백한 연구 성과를 얻을 수 있을 것이다. 작품의 분량이 50책에서 100책 이상으로 방대한 대하소설에서는 더욱이나 동일 인물이 여러 개의 이름 및 호칭으로 나타나 작품을 파악하는 데 겪는 어려움을 해소시킬 수 있다. 일반 대중을 고전소설로 불러 모은다. 요즘 우리 사회는 고전문학을 새롭게 읽고 가치를 조명하고자 하는 열풍이 불고 있다. 많은 연구자들이 고전문학 작품을 현대어로 풀고, 다양한 자료를 제시해 보다 쉽고 흥미롭게 즐길 수 있도록 노력하고 있으나, 아직도 많은 어려움이 존재한다. 교과서에 수록된 몇몇 작품을 제외하고 상당수의 고전소설은 아직까지 소개조차 되지 못한 경우가 많다. 더욱이 대부분 현대어 풀이 작업이 제대로 이루어져 있지 않아서 다양한 작품에 흥미를 갖기란 여간 어려운 일이 아니다. 이러한 문제점을 해소시키기 위해 줄거리가 소개되기도 하지만, 작품 전체를 이해하기에는 여전히 미흡하다. 가문소설이나 몽자류(환몽)소설과 같이 분량이 방대하거나 작품의 구성이 복잡할 경우, 요약된 줄거리만으로 작품을 이해하기란 참으로 어렵기 때문이다. 그러나 고전소설은 등장인물을 세밀히 살펴보고 그 행적을 따라가면 작품 전체를 파악하는 데 큰 무리가 없다. 등장인물을 중심으로 모든 사건이 발생하고 종결되기 때문이다. 또한 등장인물 사이의 관계를 중심으로 차분히 따져 보는 것은 작품을 이해하는 데도 매우 효과적이다. 그리고 줄거리가 지나치게 간략해 이해하기 어려울 경우, 작품에 등장하는 여러 등장인물의 주요 행적과 기능을 살펴보면 전체 줄거리를 이해하는 데 큰 도움이 된다. 이를 통해 보다 많은 사람들이 고전소설을 친숙하게 받아들이고 관심을 갖게 될 것이다. 기존 사전과의 차별성 유럽, 중국, 일본과 달리 국내에는 등장인물 전문 사전이 발간되지 않은 상황이다. 고전소설과 관련한 사전 편찬 결과물로는 ≪국어국문학사전(國語國文學事典)≫(서울대학교 동아문화연구소 편, 신구문화사, 1989), ≪한국민족문화대백과사전 1~28≫(한국민족문화대백과사전 편찬부편, 한국정신문화연구원, 1991), ≪한국고전소설독해사전≫(한국정신문화연구원 편, 태학사, 1999) 등이 있다. 이 중 ≪국어국문학사전≫과 ≪한국민족문화대백과사전 1~28≫은 고전소설의 표제와 줄거리만 다룬 사전이며, ≪한국고전소설독해사전≫도 국문소설 약 60여 종을 대상으로, 고전소설에 사용된 어휘와 실례들을 모은 사전이다. ≪한국 고전소설 등장인물 사전≫은 특정 판본만을 대상으로 삼지 않았고, 한국 고전소설 캐릭터의 성격을 드러내는 데 일정 역할을 한 인물이라면, 의인화한 대상, 신화적 인물, 이야기에서 단지 이름만 호칭되는 인물이라 할지라도 사전에 다 포함했다. 한국학중앙연구원을 비롯해 각 기관에 소장된 고전소설 자료, 연구 논문, 학술서적을 모두 참고해, 참고 원전 목록을 별도의 책으로 모았다. 편찬 과정 이 책은 필자의 ‘고전소설 연구 총서’ 중 하나라고 할 수 있다. 총서는 1999년 ≪고전소설 이본 목록≫에서 출발한다. 그렇게 시작된 작업은 2000년 ≪고전소설 작품 연구 총람≫과 ≪고전소설 문헌 정보≫로 이어졌고, 계속해서 2002년 ≪고전소설 줄거리 집성≫, 2006년 ≪고전소설 연구 보정≫이 출간되었다. 사전에 대한 기획은 그 이전인 1990년대 중반 학생들의 강의를 통해 기초 자료를 수집하면서 시작되었다. 2000년 본격 작업에 착수하면서 이본을 포함한 총 882편의 고전소설을 대상으로 27,309항목에 달하는 표제어를 뽑아냈다. 이 과정에서 배제되었던 것은 번역 · 번안소설이다. 그러나 커다란 손질이 가해져 창작에 가깝게 바뀐 일부 번안소설은 대상 작품에 포함되었다. 작업 대상이 된 작품 목록과 대본 목록은 별도의 책에 밝혀 두었다. 책의 구성 본 사전은 ‘표제어 사전’ 21권, ‘주석집’ 3권, ‘참고 원전과 등장인물 목록’ 1권 등 총 25권으로 이루어졌다. 1~21권의 표제어 사전은 고전소설 등장인물을 ‘가나다’ 순으로 정렬해 설명했다. 22~24권의 주석집에는 본문에 나오는 어려운 단어, 실존 인물, 관직명, 지명 등에 대한 뜻풀이를 모았다. 주석집에 뜻풀이가 있는 단어는 표제어 사전 본문에 ‘*’표시를 했다. 참고 원전과 등장인물 목록에는 작품의 원전과 실제 작업에 사용한 문헌을 밝혔으며, 작품별로 등장인물 이름을 찾아볼 수 있도록 했다. 재미로 보는 ≪한국 고전소설 등장인물 사전≫ 한국 고전소설 하면 떠오르는 작품은 보통 ＜홍길동전＞, ＜춘향전＞, ＜심청전＞, ＜흥부전＞ 등을 벗어나지 못한다. 그나마도 등장인물을 꼽자면 ‘홍길동’은 ‘신출귀몰하다’거나, ‘놀부’는 ‘욕심쟁이’라거나 하는 맥락으로 속담처럼 사용될 뿐, 실제 이해는 빈약하기 짝이 없다. ≪한국 고전소설 등장인물 사전≫은 일차적으로 읽는 이에게 재미를 준다. 먼저 기록을 살펴보자. 가장 많은 표제어가 나오는 작품은 ＜쌍천기봉＞으로 413항목이다. 반면에 표제어가 하나뿐인 작품도 ＜담바고전＞, ＜대부송전＞, ＜부휴자전＞ 등 18편이다. 가장 잔혹하게 죽음을 맞은 인물은 ＜효열지＞의 장계영과 ＜강태공전＞의 백읍고다. 장계영은 친어머니 조씨 부인에게 죽임을 당해 젓갈로 담가진다. 백읍고는 달기의 유혹을 뿌리친 죄로 달기의 음모에 죽임을 당하고 떡으로 만들어져 아버지 서백후에게 보내진다. 아버지는 아들의 인육인 것을 알고도 모른 척 먹는다. 가장 작은 등장인물은 ＜조슬록＞의 서캐와 ＜규중칠우쟁론기＞의 세요각시, 즉 바늘을 꼽아야 할 듯하다. 서캐는 아버지 실강이(이)와 조벼룩 부녀를 찾아가 대결을 청한다. 세요각시는 척부인(자)과 교두각시(가위)가 아무리 재단을 잘한다 하더라도 제가 아니면 의복을 지을 수 없다 주장하다가 여주인에게 꾸지람을 듣는다. 가장 커다란 등장인물인 ＜서옥기＞의 코끼리는 자신은 쥐가 콧속으로 들어올까 봐 쥐만 봐도 천리만리 달아나는 인물이기에 쥐와 도둑질을 공모할 수가 없다며 무고(無辜)를 호소한다. 고전소설에 등장하는 위와 같은 다양한 인물들을 알게 되면서 사람들은 박제화된 과거형으로서가 아닌 생명력 있는 현재형으로서의 고전소설을 접하게 될 것이다.

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