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품목정보
| 발행일 | 2013년 04월 10일 |
|---|---|
| 판형 | 양장? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 518쪽 | 874g | 163*232*35mm |
| ISBN13 | 9788979869828 |
| ISBN10 | 8979869827 |
홍덕선 역
|
성균관대학교출판부(SKKUP)
|
2013년 04월 10일
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20세기 후반기 영국소설 분야는 국내의 독자에게 그다지 친숙하게 느껴지는 영역은 아니다. 종전 이후 국제 관계에서 미국이 갖는 절대적 중요성과 더불어 모든 분야에서 우리나라와 미국이 중요하게 얽혀 있어 국내에서 미국문학에 대한 관심과 연구는 최근 급증하고 있는 반면, 현시대의 영국문학은 우리의 관심사에서 많이 벗어나 있기 때문이다. 그렇지만 20세기 전반기까지만 해도 영국문학이 세계문학에서 차지했던 비중과 오랜 세월 다져온 영국문학의 전통을 생각해 볼 때, 20세기 후반기에 영국소설이 이룩한 성과는 근본적으로 간과될 수 없을 것이다. ---p.13, ‘서론’ 중에서
ㆍ 50년대의 영국문학은 사회적 변화에 밀착되어 있다. 이들 신진 작가들은 50년대의 사회 환경을 치밀하게 반영하는 사회적 리얼리즘에 충실하여 모더니즘 문학에서 이탈되었던 일상적 삶의 세계로 되돌아왔다. 급속히 변모해간 전후의 영국사회이기에 모더니즘적 세계관을 수용할 수는 없었으며, 이에서 적극적으로 벗어나 영국의 리얼리즘 전통을 회복하려고 노력하였다. 전후의 미국사회와 비교해 볼 때, 영국사회는 냉전체제 속에서도 극단적인 돌진보다는 자신의 영광스런 상처를 되새기며 치유하려는 끈질긴 자기성찰의 노력을 보였으며, 그 자기성찰의 노력이 젊은 작가들에 의해 주도되었던 것이다. 자연히 회고적이 될 수밖에 없었고 보수적일 수밖에 없었지만, 그것은 자기 보호의 내적 성찰이었던 것이다. ---p.68~69, ‘킹슬리 에이미스의 『행운아 짐』’ 중에서
ㆍ 전후 현실은 더 이상 리얼리즘의 형식으로 포착될 수 없다는 레싱 자신의 확신을 『황금빛 노트북』은 재확인시켜준다. 레싱이 리얼리즘을 벗어난다는 것은 언어와 스타일에서 리얼리즘 방식과 단절한다는 것이 아니라 형식과 내용에서의 단절을 의미한다. 그녀의 서술 방식은 보여주기보다는 직접 말하는 방식을 주로 채택함으로써 서사에 대한 믿음을 보인다. 그러나 그녀의 새로움은 구조와 장르의 측면에서 확인된다. 60년대 이후 레싱은 부단히 새로운 형식의 소설을 개발해나갔다. 그녀가 60년대 시작한 새로운 담론의 모색은 바로 『황금빛 노트북』에서 그 씨앗을 보는 것이다. ---p.136, ‘도리스 레싱의 『황금빛 노트북』’ 중에서
ㆍ 머독의 작업은 50년대 프랑스나 미국에서의 경향과 차이를 보이며 ‘자기 성찰’이란 영국적인 전통을 세워나간 전후 영국문학의 전반적인 특성과 일치한다. 특히 에이미스와 같은 ‘성난 젊은 세대’ 작가들이 자신들의 정체성을 내성적으로 탐색하는 강한 자의식의 태도를 취하면서 유럽 대륙에 등을 돌려 지역적 편협성에 빠졌던 것과는 달리, 그들과 비슷한 시기에 작품 활동을 시작한 머독은 결코 국내의 지적 경향에 머무는 편협성을 보여주지 않았다. 머독은 철학과 문학 모두에서 유럽 대륙의 지적 흐름을 적극적으로 수용하였으며, 이를 영국의 전통에 접목시켰다. 머독의 작품세계는 세월의 흐름과 함께 꾸준히 변모하였지만 초기에 세워놓은 도덕철학의 근간은 크게 변모하지 않았으며, 머독의 줄기찬 도덕성 탐구는 20세기 후반기 포스트모더니즘이 꽃피웠던 시기에도 영국문학의 굳센 전통으로 뿌리를 내렸다는 점에서 큰 의미를 찾을 수 있겠다. ---p.193, ‘아이리스 머독의 『검은 왕자』’ 중에서
ㆍ 카터의 『서커스의 밤』은 환상, 알레고리, 초현실주의, 그로테스크 등의 요소가 혼합된 이탈적 소설이다. 마술적 리얼리즘의 특성을 그대로 보여주는 이 소설은 장황한 스펙터클과 과도한 상상력의 세계를 보여주지만 그 이면에는 치밀한 사회적 비판과 역사적 맥락을 기반으로 한다. 카터의 작품 속에서는 포스트모던적인 자의식적 인위성이 강하게 풍겨나지만 카터의 초기 소설들이 보여줬던 기괴하고 어두운 고딕적 분위기는 『서커스의 밤』에서 카니발적인 혼란과 웃음으로 많이 변모하였다. 이에 따라 소재 면에서도 여성이 에로틱한 폭력의 희생물로 등장하는 대신, 여성의 정체성, 욕망, 권력이라는 여성 해방적 내용들이 그를 대체한다.
ㆍ 50년대의 영국문학은 사회적 변화에 밀착되어 있다. 이들 신진 작가들은 50년대의 사회 환경을 치밀하게 반영하는 사회적 리얼리즘에 충실하여 모더니즘 문학에서 이탈되었던 일상적 삶의 세계로 되돌아왔다. 급속히 변모해간 전후의 영국사회이기에 모더니즘적 세계관을 수용할 수는 없었으며, 이에서 적극적으로 벗어나 영국의 리얼리즘 전통을 회복하려고 노력하였다. 전후의 미국사회와 비교해 볼 때, 영국사회는 냉전체제 속에서도 극단적인 돌진보다는 자신의 영광스런 상처를 되새기며 치유하려는 끈질긴 자기성찰의 노력을 보였으며, 그 자기성찰의 노력이 젊은 작가들에 의해 주도되었던 것이다. 자연히 회고적이 될 수밖에 없었고 보수적일 수밖에 없었지만, 그것은 자기 보호의 내적 성찰이었던 것이다. ---p.68~69, ‘킹슬리 에이미스의 『행운아 짐』’ 중에서
ㆍ 전후 현실은 더 이상 리얼리즘의 형식으로 포착될 수 없다는 레싱 자신의 확신을 『황금빛 노트북』은 재확인시켜준다. 레싱이 리얼리즘을 벗어난다는 것은 언어와 스타일에서 리얼리즘 방식과 단절한다는 것이 아니라 형식과 내용에서의 단절을 의미한다. 그녀의 서술 방식은 보여주기보다는 직접 말하는 방식을 주로 채택함으로써 서사에 대한 믿음을 보인다. 그러나 그녀의 새로움은 구조와 장르의 측면에서 확인된다. 60년대 이후 레싱은 부단히 새로운 형식의 소설을 개발해나갔다. 그녀가 60년대 시작한 새로운 담론의 모색은 바로 『황금빛 노트북』에서 그 씨앗을 보는 것이다. ---p.136, ‘도리스 레싱의 『황금빛 노트북』’ 중에서
ㆍ 머독의 작업은 50년대 프랑스나 미국에서의 경향과 차이를 보이며 ‘자기 성찰’이란 영국적인 전통을 세워나간 전후 영국문학의 전반적인 특성과 일치한다. 특히 에이미스와 같은 ‘성난 젊은 세대’ 작가들이 자신들의 정체성을 내성적으로 탐색하는 강한 자의식의 태도를 취하면서 유럽 대륙에 등을 돌려 지역적 편협성에 빠졌던 것과는 달리, 그들과 비슷한 시기에 작품 활동을 시작한 머독은 결코 국내의 지적 경향에 머무는 편협성을 보여주지 않았다. 머독은 철학과 문학 모두에서 유럽 대륙의 지적 흐름을 적극적으로 수용하였으며, 이를 영국의 전통에 접목시켰다. 머독의 작품세계는 세월의 흐름과 함께 꾸준히 변모하였지만 초기에 세워놓은 도덕철학의 근간은 크게 변모하지 않았으며, 머독의 줄기찬 도덕성 탐구는 20세기 후반기 포스트모더니즘이 꽃피웠던 시기에도 영국문학의 굳센 전통으로 뿌리를 내렸다는 점에서 큰 의미를 찾을 수 있겠다. ---p.193, ‘아이리스 머독의 『검은 왕자』’ 중에서
ㆍ 카터의 『서커스의 밤』은 환상, 알레고리, 초현실주의, 그로테스크 등의 요소가 혼합된 이탈적 소설이다. 마술적 리얼리즘의 특성을 그대로 보여주는 이 소설은 장황한 스펙터클과 과도한 상상력의 세계를 보여주지만 그 이면에는 치밀한 사회적 비판과 역사적 맥락을 기반으로 한다. 카터의 작품 속에서는 포스트모던적인 자의식적 인위성이 강하게 풍겨나지만 카터의 초기 소설들이 보여줬던 기괴하고 어두운 고딕적 분위기는 『서커스의 밤』에서 카니발적인 혼란과 웃음으로 많이 변모하였다. 이에 따라 소재 면에서도 여성이 에로틱한 폭력의 희생물로 등장하는 대신, 여성의 정체성, 욕망, 권력이라는 여성 해방적 내용들이 그를 대체한다.
---p.290, ‘안젤라 카터의 『서커스의 밤』’ 중에서
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