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품목정보
| 발행일 | 2013년 04월 30일 |
|---|---|
| 쪽수, 무게, 크기 | 280쪽 | 153*224*20mm |
| ISBN13 | 9788966801558 |
| ISBN10 | 8966801552 |
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저자 : 정숙
덕성여자대학교 국문학과를 졸업하고 중앙대학교 신문방송대학원에서 방송영상으로 언론학 석사학위를 받았다. 현재 중앙대학교 신문방송학과에서 박사과정을 밟고 있다. 1986년 MBC 구성작가 공채 2기로 데뷔하여, KBS 코미디작가 공채 1기로 본격적인 작품 활동을 시작했다. 20년 동안 쇼, 오락, 코미디, 예능 프로그램과 시트콤, 라디오 프로그램, 종합 구성 프로그램을 집필했다. KBS 방송대상 코미디 작가상과 작품상을 수상했다. 프로덕션 라이온피쉬에서 드라마 기획팀장으로 있으면서 십여 편의 드라마를 기획했다. 한국방송작가협회 회원이며 한양여자대학교 겸임교수다.
한국콘텐츠진흥원에서 ‘디지털 미디어 스토리텔링’, ‘문화 콘텐츠와 뉴미디어’, ‘디지털 미디어와 콘텐츠의 이해’ 등을 수학했다. 한국콘텐츠진흥원 방송 스토리텔링 자문위원, 방송문화진흥회 방송구성작가상 심사위원을 거쳐 경기대학교, 호서대학교, 서울디지털대학교, 덕성여자대학교에서 강의했다.
저서로 『재미있는 쇼 오락 예능 이렇게 쓴다』(2008), 『방송 구성 연습』(2009), 『드라마 대본실습』(2010), 『스토리텔링으로 소통하라』(2011)가 있다. 논문은 “텔레비전 시트콤을 통해 본 여성의 변모된 역할분석”(2008)과 “리얼 버라이어티 프로그램의 열린 포맷에 기여하는 생산요소와 리얼리티 확보 전략 연구: 무한도전을 중심으로”(2012)가 있다.
한국콘텐츠진흥원에서 ‘디지털 미디어 스토리텔링’, ‘문화 콘텐츠와 뉴미디어’, ‘디지털 미디어와 콘텐츠의 이해’ 등을 수학했다. 한국콘텐츠진흥원 방송 스토리텔링 자문위원, 방송문화진흥회 방송구성작가상 심사위원을 거쳐 경기대학교, 호서대학교, 서울디지털대학교, 덕성여자대학교에서 강의했다.
저서로 『재미있는 쇼 오락 예능 이렇게 쓴다』(2008), 『방송 구성 연습』(2009), 『드라마 대본실습』(2010), 『스토리텔링으로 소통하라』(2011)가 있다. 논문은 “텔레비전 시트콤을 통해 본 여성의 변모된 역할분석”(2008)과 “리얼 버라이어티 프로그램의 열린 포맷에 기여하는 생산요소와 리얼리티 확보 전략 연구: 무한도전을 중심으로”(2012)가 있다.
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방송 콘텐츠 중에서도 구성 프로그램의 스토리텔링이 왜 중요한지 그 이유를 밝히고, 구성 프로그램의 핵심은 무엇인지, 그리고 완성도 있는 프로그램을 만드는 데 스토리텔링의 힘은 도대체 무엇인지를 일목요연하게 정리하였다. 또한 방송 구성 프로그램에서 플롯이 얼마나 중요한 것이며, 스토리텔링의 핵심인 콘셉트 잡기와 콘텐츠 기획의 원칙이 무엇인지도 제시하였다. ---「머리말」
요즘의 리얼 버라이어티 프로그램은 이전까지의 버라이어티 프로그램과는 다른 모습이다. 리얼리티 프로그램은 드라마의 성격과 비슷해서 기승전결이 있고, 뚜렷한 목적과 플롯이 있다. 그리고 각기 다른 캐릭터들이 나와 경쟁을 하거나, 모험을 하며, 생존자나 우승자가 되기 위해 긴 여정을 드라마틱하게 펼쳐 가는 것이 리얼리티 프로그램의 기본 형식이다. 그러면서도 리얼 버라이어티 프로그램들은 예전의 프로그램과는 달리 그 안에서 다양한 플롯이 숨겨져 있는 포맷으로 진화하고 있다. ---「03 예능 프로그램의 스토리텔링 가능성」
다큐멘터리는 사실을 바탕으로 하기 때문에 스토리텔링이 아니라고 생각하기 쉽다. 이것은 이야기라는 말뜻 속에 허구적인 느낌을 주기 때문이다. 하지만 이는 이야기에 대한 사람들의 편견이자 다큐멘터리라는 장르에 대한 편견이기도 한다. 세상에 이야기 아닌 것을 찾는다는 것은 어려운 일이다. 이야기는 꾸며진 이야기도 있지만, 사실을 그대로 전하는 이야기도 있다. 여타의 방송 콘텐츠와 마찬가지로 다큐멘터리 구성안에도 세상의 사실과 현상과 인물들이 포착해 내는 이야기가 존재한다.
요즘의 리얼 버라이어티 프로그램은 이전까지의 버라이어티 프로그램과는 다른 모습이다. 리얼리티 프로그램은 드라마의 성격과 비슷해서 기승전결이 있고, 뚜렷한 목적과 플롯이 있다. 그리고 각기 다른 캐릭터들이 나와 경쟁을 하거나, 모험을 하며, 생존자나 우승자가 되기 위해 긴 여정을 드라마틱하게 펼쳐 가는 것이 리얼리티 프로그램의 기본 형식이다. 그러면서도 리얼 버라이어티 프로그램들은 예전의 프로그램과는 달리 그 안에서 다양한 플롯이 숨겨져 있는 포맷으로 진화하고 있다. ---「03 예능 프로그램의 스토리텔링 가능성」
다큐멘터리는 사실을 바탕으로 하기 때문에 스토리텔링이 아니라고 생각하기 쉽다. 이것은 이야기라는 말뜻 속에 허구적인 느낌을 주기 때문이다. 하지만 이는 이야기에 대한 사람들의 편견이자 다큐멘터리라는 장르에 대한 편견이기도 한다. 세상에 이야기 아닌 것을 찾는다는 것은 어려운 일이다. 이야기는 꾸며진 이야기도 있지만, 사실을 그대로 전하는 이야기도 있다. 여타의 방송 콘텐츠와 마찬가지로 다큐멘터리 구성안에도 세상의 사실과 현상과 인물들이 포착해 내는 이야기가 존재한다.
---「11 다큐멘터리 스토리텔링」
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방송작법에는 ‘절대적’이란 말이 없다. 그러나 원칙에 어긋나서는 안 된다. 『방송 콘텐츠 스토리텔링』에는 그 원칙들이 잘 드러나 있다. 설득력 있는 이야기, 효과적인 이야기, 독창적인 이야기, 그리고 스토리텔링을 잘하는 요건들이 일목요연하게 잘 나타나 있다. 방송 감각을 키우는 데 꼭 필요한 책이다.
최대웅 (<무릎팍도사> <라디오스타> 작가, 한국방송작가협회 이사)
최대웅 (<무릎팍도사> <라디오스타> 작가, 한국방송작가협회 이사)
『방송 콘텐츠 스토리텔링』은 20년 동안 작가 생활을 한 저자의 현장성과 대학에서 학생들을 지도한 관록이 적절히 겸비된 훌륭한 책이다. 방송에 대한 기초를 다져 주고 방송 기획, 구성, 아이템 선정, 대본 작성, 그리고 가장 중요한 스토리텔링까지 알기 쉽게 정리되어 있다. 방송작가가 되고 싶은 예비 작가, 방송 콘텐츠를 공부하는 예비 방송인에게 꼭 필요한 입문서다.
임기홍 (한국방송작가협회 부이사장)
임기홍 (한국방송작가협회 부이사장)
『방송 콘텐츠 스토리텔링』은 오랫동안 현장에서 대본 작업을 한 선배의 예리한 감각과 공감대를 이끌어 내는 노하우가 잘 나타나 있다. 방송작가가 되고 싶은 예비 작가뿐만 아니라 현재 방송에 몸담고 있는 현업 작가에게도 권할 만한 책이다. 작가로서 경쟁력을 키우고 싶다면 꼭 읽어야 할 것이다.
이상덕 (<개그 콘서트> 작가)
이상덕 (<개그 콘서트> 작가)
디지털 미디어 시대의 도래와 방송·통신 융합 서비스 출현에 따라 미디어 환경이 급변하고 있다. 특히 방송 콘텐츠가 점점 세분화, 다양화되고 있어서 콘텐츠의 바탕이 되는 대본의 중요성은 어느 때보다 강조된다. 이 책은 대본 작업의 중요성과 핵심 요소를 일목요연하게 제시하고 있다.
홍성규 (방송통신위원회 부위원장)
홍성규 (방송통신위원회 부위원장)
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