인생 뭐 있나. 이렇게 하루가 가고 또 하루가 가고, 그렇게 일상이 쌓여 내 인생이 되어가는 거지. 어느새 나는 사라지고, 엄마로 남았다.
엄마로 사는 것, 아내로 사는 것이 지겨울 정도로 익숙해지면, 더 이상 답답하지 않고 편안해질 거라 생각했는데, 그 역시도 마음 같지 않다. --- 「프롤로그」 중에서

저는요, 날마다 웃으면서 나왔어요. 오는 길이 예뻤어요. 예쁘게 보였어요. 아, 오늘은 뭐 배우지? 오늘은 어떤 선생님이 오시지? 갑자기 확 어려져서 스무 살로 돌아간 거 같았어요. 강의실에 앉아서 이렇게 노트 펴고 펜 잡고 있는 내 모습이 너무 감격스럽고, 그래서 늘 웃으면서 왔어요. 집에서 여기 오는 길이 너무 좋았어요. 꽃도 이쁘고, 나무도 이쁘고, 하늘도 이쁘고, 구름도 이쁘고. 아, 정말 좋았어요. --- p.126

연출 선생님이랑 다른 선생님들까지 세 분이 한꺼번에 딱 들어오시는데, 영화에서 슬로모션으로 세 주인공이 걸어 들어오는 것 같은 느낌이 들었어요. 아, 여기서부터 진짜 시작이구나! 그렇게 느꼈어요. 세 분의 등장은 그런 무게감이 있었거든요. 두려움의 실체가 무엇일까, 우리가 찾고 있는 반란이 드디어 여기서 시작되는 건가보다 싶었죠. 창피하고 부끄러워도 나를 드러내야 하는 시점이 왔다는 걸 알았어요. 꼭 자기 삶의 이야기를 말하는 게 아니라, 연극이라는 게 자기의 숨겨진 내면을 끌어내는 작업이잖아요. 그걸 불러일으켜 세워야 할 때가 왔다는 느낌이 온 거죠. --- p.136

연극은 가면이다. 그 말씀이 정말 기억에 남았어요. 가면을 쓰고 무대에 나갈 수 있겠다, 그런 필요성을 느끼게 된 거죠. 자기 아닌 다른 사람으로 사는 것, 어쩌면 그게 다른 사람이 아니라 내 자신이라는 얘기일 수도 있어요. 확실히는 몰라도, 그런 느낌은 받았어요. 연극의 매력이 다른 인생을 살아보는 거잖아요. 나 아닌 다른 사람을 표출하는 거잖아요. 제가 표현을 잘 못 해서 그러는데, 남들이 ‘그건 남들의 삶이야’라고 말하는 게 사실은 제 삶일 수도 있다는 거죠. --- p.146

부글부글 끓는 게 있어야 돼요. 그래야 밖으로 나와요, 엄마들이. 덜 끓으면, 아무리 불평을 해도 밖으로 못 나와요. 아직 때가 안 된 거죠. 어떤 사람은 말로 막 하소연을 안 하고 혼자 묵묵히 지내는데, 잘 지내는 거 같았는데 어딘가에 가서 뭘 하고 있어. 그 사람은 속에 끓던 게 이제 정점을 지나서 터진 거예요. 그때가 와야 돼요. 자기가 견딜 만하면 잘 지내더라구요. --- p.172

무대에 올라가지 않더라도, 살면서 느끼는 것을 고스란히 가져간다면, 연기를 하고 안 하고를 떠나서 연극이 제 삶과 같이 간다는 걸 느껴요. 연극과 나의 거리가 점점 좁아지는 거죠. 연극은 나고, 나는 연극이고. 대본에 투영된 현실에서 나를 다시 보면, 내 이면에 있는 모습이 분명히 있어요. 역할에 씌워서 숨겨진 내면이 드러나 같이 갈 수도 있고. 같은 역할이더라도 사람마다 다르게 표현되잖아요. 당연히 배우가 다르면 사람이 다르고 음색이 다르니까. 그래서 연극은 내 인생이구나, 생각해요. 저한테는 여러 가지 면이 있고 여러 가지 역할이 있잖아요. 그러니까 여러 가지 가면도 같이 가지고 있다는 얘기거든요. --- p.194

제가 자존감이 별로 없다고 생각했거든요. 연극하면서 자존감을 키우는 방법을 많이 배운 거 같아요. 언니들이 많이 격려해주시고 해서. 자존감이 평생 가는 게 아니더라구요. 업데이트를 해줘야 되잖아요. 그냥 놔두면 자꾸 소진되고 사라지니까, 계속 새로운 자존감을 리필해야 되는 거야. 그래야 새로운 걸 자꾸 할 수 있는 거더라구요. 자존감이라는 건 그냥 있는 것도 그냥 생기는 것도 아니고, 생겼다고 영원히 있는 것도 아니다, 그렇게 말로만 했던 거를 몸으로 느낀 거예요. 딱 한 사람만 저한테 칭찬을 해주면, 그걸로 되더라구요. 억지로 끌어낼 필요가 없이, 자연스럽게 자존감이 쑥 올라갔죠. --- p.204

제 안에 무대에 대한 선망이 있으니까, 직접 한 번 뛰어보는 것이 인생에 큰 전환을 가져다줄 수도 있을 거라고 생각했어요. 성질이 급해서 그런지 도전을 쉽게 하는 편이고, 호기심도 많은 편이에요. 떨리는 거 생각 안 하고, 그냥 하면 된다 생각하고, 막 앞으로 가요. 편안하게 시작했는데 막바지에 작품이 완성되어갈 때쯤, 나만 즐기자고 해서 되는 일이 아니고 협업이라는 걸 깨달았어요. 나를 죽이는 것도 생각해야겠다. 연극을 하면서 좋았던 건 기다리는 걸 배운 거죠. 남들을 기다리는 것, 내 의도와 맞아떨어지지 않더라도 기다려주는 것. 이게 가정생활에서도 굉장히 중요하거든요. 제 직업상 아이들을 휘젓는 게 익숙한데, 인생을 살면서는 그게 아니라는 걸 연극을 하면서 조금 더 체득했어요. --- p.208

주부니까 살림도 더 잘해야 돼요. 애들은 팽개쳐놓고 하는 거 같지만, 사실 그렇지 않아요. 프로도 아닌데 연극하러 다닌다고 욕먹고 싶지 않거든요. 그렇게 되면 연극 자체를 욕 먹이는 게 될 수도 있으니까. 공연이 잡히면, 더 열심히 청소하고 집안일 하고 더 부지런하게 움직여요. 집에서는 제가 연극 그 자체이기 때문에 최선을 다할 수밖에 없어요.
무대 올라가고 안 올라가는 게 중요한 게 아니구요, 단원들과 그저 차 한잔 함께 마시는 거, 끈은 놓지 않고 있다는 거, 내 마음을 연극이라는 곳에 내려놓는 거죠. 옛날엔 욕심만 있었어요. 마음은 여는 거라고 생각했는데, 연다기보다는 내려놓는 게 맞는 거 같아요. --- p.209

내가 바라는 건, 내가 배우가 되는 게 아니라 이 ‘엄반’이라는 극단에 소속되어 있는 것이다. 함께 차 한잔 마시고, 함께 연극을 보러 가고, 함께 이야기를 나누는 것, 그것으로 족하다. 나보다 열정이 넘치는 사람들을 위해 그 자리를 지켜주는 것, 그리고 하늘공주 말대로, 같이 즐겁게, 노는 것. 행복한 엄마로 살기 위해서, 인생에 작은 배역은 없으니까, 나는 더 이상 작은 배우가 아니니까.
지금 살림을 하고 부지런히 외출 준비를 하는 나도, 무대 아래의 나도, 무대 위의 나도, 모두 다 나의 자아다. 그 모든 삶이 전부 다 나의 것이다.

<b>가면을 벗고, 나를 되찾는 마법의 반란! <br/>나, 엄마, 인생에 작은 배역은 없다!</b><br/><br/>2012년 봄, 안양시 곳곳에 원더우먼이 그려진 횡단막이 내걸렸다. 안양문화예술재단 시민참여 프로젝트 ‘엄마들의 유쾌한 반란’의 단원 모집광고였다. 재단은 2011년 첫 시민참여 프로젝트 ‘가족합창단’을 성공적으로 마무리한 후 두 번째 도전으로 공연예술의 기초이자 종합예술이며 협동작업이 이루어질 수 있는 연극을 선택했다. 추구하는 바가 공공예술로 공동체를 재건하고 그 공동체의 모체가 될 문화동아리를 만드는 일이라면, 연극만큼 훌륭한 과정도 없을 터였다. 평범한 주부들이 연극을 통해 잃어버린 자아를 되찾고, 협동작업을 하면서 공동체의 싹을 틔우자는 것이다. <br/><br/> 30여 명의 넓은 연령대의 ‘엄마’들이 과정에 지원했다. 연극은 시간을 들여 오랫동안 기다려야 하는 일인데, 하루하루 제각기 다른 일상을 유지하면서 엄마들이 과연 협동작업을 해낼 수 있을지가 관건이었다. 하지만 엄마들은 어린 시절 연극에의 꿈을 가슴 깊이 지켜왔고, 그 힘으로 연극을 제대로 된 무대에 올리는 기적을 만들어냈다. <br/> 이 프로젝트를 통해 모이고, 연극을 배우고, 공연한 엄마연극단 ‘엄반’은 8개월의 대장정 끝에 연극 [집에는 좋은 일 있을 겁니다]를 2012년 12월 29일 안양아트센터 무대에 올렸다. 2013년에는 2기 단원을 모집했고, 지금은 두 번째 반란이 진행되고 있다. 이 책은 그 마법 같았던 순간들을 모두 엮은, 엄마들이 들려주는 삶의 이야기이자 ‘유쾌한 반란’의 이야기다.<br/><br/><b>연극을 통해 변화한 엄마들이 직접 들려주는 인생과 연극 이야기</b><br/><br/>‘엄마들의 유쾌한 반란’은 크게 세 트랙으로 구성되었다. 첫째는 엄마들의 이야기를 기반으로 만든 4막의 단막극을 이은 옴니버스 형태의 연극 [집에는 좋은 일 있을 겁니다]의 극본이다. 국립극단의 [오이디푸스]를 각색한 김민정 작가가 쓴 대본은 난임으로 고통을 겪는 주부, 어릴 적 자신을 괴롭힌 친구가 자기 아이의 선생님이 되어 재회한 여자, 항상 다투지만 서로가 없는 삶은 상상할 수도 없는 엄마와 딸, 치매로 정신을 놓은 시어머니를 안타까운 심정으로 돌보는 며느리의 이야기를 들려주며 여자, 엄마의 생애주기와 같은 궤적을 그렸다. <br/><br/> 두 번째 트랙은 ‘엄마들의 유쾌한 반란’ 프로젝트의 진행 과정이다. 기획에서부터 이론수업, 연극인들의 특별 강의, 실기지도와 오디션을 통한 캐스팅, 연습과 공연에 이르기까지의 전 과정을 관계자 인터뷰, 표와 사진 등의 다양한 형식을 통해 보여준다.<br/> 세 번째 트랙은 엄마연극단원들이 직접 구술한 삶의 이야기와 연극에 대한 소회다. 엄마들은 희곡의 내용과 관련된 자신의 삶 이야기와, 프로젝트 진행 과정에 따라 바뀌어간 스스로의 모습을 진솔하게 들려주었다. 단원들은 연극을 하면서 누군가의 아내, 누군가의 엄마가 아닌 자신의 이름을 끄집어냈다. 멋진 피날레를 위해 자신의 내면을 끌어올리고, 상대에게 귀기울였다. 같은 꿈을 꾸고 같은 열정을 지닌 사람들과 연극을 만들고 배우로 무대에 선 엄마들은 모두들 반짝였다. 내가 바뀌고 세상이 바뀌었다. 엄마들은 이제는 안다. 엄마나 아내, 며느리가 아닌 ‘나’를 인정하고 사랑해줘야 ‘행복한 엄마’도 될 수 있다는 것을. 기적을 이루어낸 마법 같은 시간들을, 엄마들은 어떻게 이야기할까?