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품목정보
| 발행일 | 2020년 12월 31일 |
|---|---|
| 판형 | 컬러? |
| 쪽수, 무게, 크기 | 108쪽 | 250*250*20mm |
| ISBN13 | 9791196777180 |
| ISBN10 | 1196777187 |
권민호: 회색 숨
[ 컬러 ]
국립현대미술관 저
|
국립현대미술관
|
2020년 12월 31일
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권민호가 지속적으로 관심을 두고 있는 ‘한국 근현대사’, ‘산업화’라는 작업 주제는 ‘담배공장’ 산업시설이었던 미술관 건물의 장소적 맥락과도 잘 맞아떨어졌다. 그가 이번 청주프로젝트를 위해 제작한 〈회색 숨〉은 옛 연초제조창에서 미술관으로 거듭나기까지 그 건물이 간직하고 있는 역사를 보여주는 작품이다.
--- p.18, 현오아 (국립현대미술관 학예연구사), 「MMCA 청주프로젝트 2020 《권민호: 회색 숨》」 중에서
따라서 권민호의 작업에서 건축물을 빼고 이야기하기 어렵다. 초기에는 작가의 상상력으로 지어진 건물이었다. 〈만수대 쇼핑센터〉(2007), 〈네오 바벨탑〉(2013), 〈만수대 디자인 플라자〉(2014)가 대표적이다. 그리고 2014창원국제조각비엔날레 출품작 〈중천〉(2014)과 런던에서 열린 두 번째 개인전 《우리 또한 살 자격이 있다》(2015)에서 발표한 〈동훈 빌딩〉(2015)부터 실제 존재하는 한국 건축물이 나타나기 시작했다. 그렇지만 사실적 묘사를 하지 않는다. 작가의 말을 빌리면, 건축물이 중심축을 이룬 한국 근현대의 풍경화이다. 즉 전면에 건축물이 있지만 건축물의 이면에서 그것을 감싸고 있는 사회가 스며나오는 것이다.
--- p.48, 이애선(홍익대학교), 「꺼지지 않는 불꽃-권민호의 도면」, 여원 중에서
한국의 뉴미디어 아트는 뒤샹랜드와 튜링랜드의 구분이 이미 확연해진 2010년대에 와서야 뒤늦게 꽃 피기 시작했다고 할 수 있다. 그 배경에는 앞서 말한 소프트웨어 창작 도구의 보급과 더불어 보다 고도화된 컴퓨터 기술 및 스마트폰과 같은 새로운 매체의 보급, 더 나아가서 IT 기술의 최첨단을 선도하는 국내 기업들의 등장, 선진국으로의 진입에 대한 기대감 등이 복합적으로 작용했을 것이다. 그리고 지난 10년간 한국의 뉴미디어 아트는 과거 한국의 산업화 과정이 그러하였듯이 매우 압축적으로 변모하였다.
--- p.71, 이병주(KAIST), 「뒤샹랜드와 튜링랜드의 어색한 중첩: 한국의 동시대 뉴미디어 아트」 중에서
재현적으로 그리기를 좋아했다. 그런데 사람들은 경륜이 쌓이면 똑같이 그리기에서 벗어나 추상화로 변화는 ‘발전’에 대해 이야기하기 시작했다. 나는 왜 모든 작업자가 ‘발전’의 단계를 밟아야 하는지 동의할 수 없었다. 내가 좋아하는 그리기는 기술이 드러나는 밀도 높은, 치밀한 묘사였다. 순수회화든 만화든 장르 상관없이 그런 이미지를 좋아했다. 그렇다고 정밀 소묘만 반복할 수는 없었다. 재현적이고 기술적인 그리기를 유지하면서도 나만이 보여줄 수 있는 이미지는 무엇일지 계속 고민했다.
--- p.18, 현오아 (국립현대미술관 학예연구사), 「MMCA 청주프로젝트 2020 《권민호: 회색 숨》」 중에서
따라서 권민호의 작업에서 건축물을 빼고 이야기하기 어렵다. 초기에는 작가의 상상력으로 지어진 건물이었다. 〈만수대 쇼핑센터〉(2007), 〈네오 바벨탑〉(2013), 〈만수대 디자인 플라자〉(2014)가 대표적이다. 그리고 2014창원국제조각비엔날레 출품작 〈중천〉(2014)과 런던에서 열린 두 번째 개인전 《우리 또한 살 자격이 있다》(2015)에서 발표한 〈동훈 빌딩〉(2015)부터 실제 존재하는 한국 건축물이 나타나기 시작했다. 그렇지만 사실적 묘사를 하지 않는다. 작가의 말을 빌리면, 건축물이 중심축을 이룬 한국 근현대의 풍경화이다. 즉 전면에 건축물이 있지만 건축물의 이면에서 그것을 감싸고 있는 사회가 스며나오는 것이다.
--- p.48, 이애선(홍익대학교), 「꺼지지 않는 불꽃-권민호의 도면」, 여원 중에서
한국의 뉴미디어 아트는 뒤샹랜드와 튜링랜드의 구분이 이미 확연해진 2010년대에 와서야 뒤늦게 꽃 피기 시작했다고 할 수 있다. 그 배경에는 앞서 말한 소프트웨어 창작 도구의 보급과 더불어 보다 고도화된 컴퓨터 기술 및 스마트폰과 같은 새로운 매체의 보급, 더 나아가서 IT 기술의 최첨단을 선도하는 국내 기업들의 등장, 선진국으로의 진입에 대한 기대감 등이 복합적으로 작용했을 것이다. 그리고 지난 10년간 한국의 뉴미디어 아트는 과거 한국의 산업화 과정이 그러하였듯이 매우 압축적으로 변모하였다.
--- p.71, 이병주(KAIST), 「뒤샹랜드와 튜링랜드의 어색한 중첩: 한국의 동시대 뉴미디어 아트」 중에서
재현적으로 그리기를 좋아했다. 그런데 사람들은 경륜이 쌓이면 똑같이 그리기에서 벗어나 추상화로 변화는 ‘발전’에 대해 이야기하기 시작했다. 나는 왜 모든 작업자가 ‘발전’의 단계를 밟아야 하는지 동의할 수 없었다. 내가 좋아하는 그리기는 기술이 드러나는 밀도 높은, 치밀한 묘사였다. 순수회화든 만화든 장르 상관없이 그런 이미지를 좋아했다. 그렇다고 정밀 소묘만 반복할 수는 없었다. 재현적이고 기술적인 그리기를 유지하면서도 나만이 보여줄 수 있는 이미지는 무엇일지 계속 고민했다.
--- p.87, 「권민호 작가 인터뷰」 중에서
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