처음 둘러본 필경사 내부는 아주 뜻밖이었다. 일제강점기에 지어진 주택 중 이렇게 단순하면서도 기능적인 평면을 본 적이 없었기 때문이다.
---「책을 펴내며」중에서

그러나 나는 심훈이 당진에 귀향하여 필경사를 지은 배경은 「상록수」에 나와 있듯이 그리 간단하지 않다고 본다. 여러 측면에서 다루고 평가해야 할 부분이 있고, 그 안에 담긴 건축적 의의도 아주 크다.
---「당당한 초가집, 필경사」중에서

류병석은 “심훈의 생애 연구”에서 “성품이 호탕하고 쾌활한 낙관주의자였고, 감성적이며 즉흥적·직선적 재주꾼이며 또 로맨티스트로 묶을 수 있는 자유주의자요 이상주의자”라고 했다.
---「복합적인 양면성을 지닌 심훈」중에서

필경사는 1932년 심훈이 당진에 내려와 활동하던 중 「직녀성」을 집필한 고료를 받아 1934년에 직접 설계해 지은 집이자 「상록수」를 집필한 공간이다.
---「「필경사 잡기」로 보는 주변 환경」중에서

필경사는 평범한 목수가 전래적인 수법대로 지은 집은 결코 아니다. 내부 구조가 전에 본 적 없을 정도로 아주 새롭기 때문이다. 그렇다면 심훈은 어떤 목수를 구했을까?
---「필경사를 지은 목수는 누구였을까」중에서

이렇게 자세한 서술을 보면 심훈은 과거에 방문해 본 어떤 주택을 염두에 두고 백 선생의 집을 묘사한 것 같다. 직접 살아 보거나 방문한 경험이 없으면 위와 같이 넓고 복잡한 공간을 상세히 기술하기 어렵다.
---「심훈과 가회동 한씨 가옥」중에서

주택은 단순히 물리적인 공간과 형태를 의미하지 않는다. 그 안에는 사회와 문화 전반의 흐름이 담겨 있다. 그렇기에 당대 건축가들의 주장 역시 매우 복합적인 시각에서 해석해야 한다.
---「근대적 삶을 담고자 했던 주택개량 운동」중에서

당대 유명 건축가 박길룡과 박동진도 일찍이 방갈로 같은 집중식 평면의 필요성을 주장했다. 홑집인 중정식 평면으로는 생활의 합리성을 추구하는 데 한계가 있음을 간파한 것이다.
---「문화주택의 등장」중에서

필경사 현관은 여러모로 매우 독특하다. 먼저, 현관의 폭이 제법 넓고 높이도 높아 이게 과연 초가집이 맞나 싶다. 현관만 놓고 보면 어느 저택보다 공간적으로 크기 때문이다.
---「현관을 도입하다」중에서

필경사는 전체적으로 보면 하나의 매스로 지어지고 사방이 벽으로 막힌 방갈로 스타일 주택이다. 단순한 형태이기에 더 강력한 이미지를 발산한다.
---「그래서 필경사는 어떤 집인가」중에서

유명한 대궐 목수가 지은 이태준의 수연산방이나 당대 저명한 건축가 박길룡이 설계한 소주택과 비교해 보아도 심훈의 필경사는 건축적으로 결코 뒤지지 않는 높은 수준의 문화주택이었다.
---「필경사와의 비교」중에서

심훈은 1930년대 농촌에 집을 지으며 집의 의미에 대해 무척 고민했을 것이다. 그의 미술 비평에 근거하면, 그는 ‘무의식적으로 원시를 상징’하는 형상을 중요시했던 모양이다.
---「필경사는 한반도의 ‘원시 오두막집’이었을까」중에서

심훈은 소설을 통해 우리 민족 한 사람 한 사람이 뭉쳐 공동의 목표를 위해 함께 노력하면 어려움을 이겨 낼 수 있다고 주장한다. 이런 의식이 무엇보다도 커다란 성과이자, 필경사에 숨겨진 정신이다.