“노래와 아니리, 발림이 무대 주인공인 예술가의 몫이라면 추임새는 관객의 몫이다. 이처럼 공연 중에 적극적으로 관객의 개입이 허락되어 무대와 객석을 하나로 묶는 것은 판소리의 매력 중에 어쩌면 으뜸일 지도 모른다.”
“이 민감한 클래식 세상 속에 ‘안다관객’이란 게 있다. 연주가 끝나기 무섭게 “나 이거 알아” 하는 식으로 잽싸게 열띤 박수를 날리는 관객을 빗대어 클래식에 정통한 관객이나 연주자들 중 일부가 비아냥으로 지어낸 말이다.”
---「안다박수와 추임새」중에서

“첫째는 시장(Market)이다. 으레 시장하면 물건을 사고팔아 이문을 남기는 장사를 떠올리다 보니, 고고한 영역임을 자부하는 문화예술에서 시장 얘기하면 하질로 친다. 천만의 말씀이다. 예술상품도 엄연히 소비자를 대상으로 하는 이상, 시장을 외면하면 안 된다. 문화예술 활동이 이제는 공급자 관점에서 소비자의 관점으로 초점이 바뀌어야 한다.”
---「문화정책 MBTI」중에서

“학전블루 소극장과 [지하철1호선]과 관련해서 그동안 많이 회자한 이야기 중엔 ‘배우사관학교’라는 전설도 있다. 이 전설담에 거론되는 인물의 면면을 보면 전설보다는 실화에 가깝다. 현재 뮤지컬과 영화를 주름잡는 스타 여럿이 배우 초년병 시절 [지하철 1호선]에 다양한 역할로 출연한 뒤 성장했다. 김 씨의 의도대로 학전블루 소극장이 모를 키우는 경작지 역할에 충실한 결과다. 김 씨를 보면, 야구에서처럼 뛰어난 선구안을 가진 명타자같다.”
---「김민기와 학전블루 소극장의 앞날」중에서

“난 자네 집안의 이런 활동을 보면 피가 끓는다네. 약간의 ‘문화적 쇼비니즘’같은 게 나에겐 있는 것 같아. 우리 문화예술에 대한 맹목적인 자부심과 애국심 같은 거지. 솔직히 근거 없이 생겨 난 자부심에서 하는 말은 아니라네. 자네도 알다시피 난 3년 정도 정부 기관을 맡아 우리 문화예술의 국제교류에 매진한 적이 있잖은가. 벌써 거의 10년 전의 일이긴 하지만, 그때 이미 나는 한국의 문화예술을 흠모하는 세계인들의 눈빛을 똑똑히 확인했다네. 때가 왔구나 싶었던 거지. 대한민국이 문화예술의 변방에서 벗어나 세계의 중심이 될 수 있다는 각성.”