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1. 삼국시대 및 통일신라의 회화
고구려 고분벽화의 흐름 삼국시대의 인물화 기미년명 순흥 읍내리 고분벽화의 내용과 의의 삼국시대 회화의 일본전파 통일신라의 회화 2. 고려시대의 회화 이녕과 고려의 회화 고려시대의 인물화 파주 서곡리 고려 벽화고분의 벽화 고려 불교회화의 회화사적 의의 고려 및 조선 초기의 대중 회화교섭 3. 조선 초기의 회화 조선 초기(1392~ 약 1550) 회화의 제경향 안견과 그의 화풍 - <몽유도원도>를 중심으로 안견 전칭의 <사시팔경도> 필자미상의 <연방동년일시조사계획도> 조선 초기 안견파 산수화 구도의 계보 16세기 안견파 회화와 단선점준 속전 안견 필 <적벽도> 16세기 중엽의 계획도를 통해 본 회화양식의 변천 조선 초기의 회화와 일본 무로마치 시대의 수묵화 4. 조선 중기의 회화 조선 중기(약 1550~약 1700) 회화의 제양상 절파계 화풍의 제양상 내조 중국인 화가 맹영광 5. 조선 후기 및 말기의 회화 조선 후기(약 1700~약 1850) 회화의 신동향 『관아재고』의 회화사적 의의 조선 말기(약 1850~1910) 회화의 제양상 6. 부록 1 조선시대의 화원 조선 초기 회화 연구의 제문제 7. 부록 2 나의 한국회화사 연구 안휘준 저작목록 |
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고구려의 인물화는 사실적 표현에 충실하였다. 복식이나 각종 기물 등의 충실한 묘사만을 보아도 알 수 있다. 이러한 충실한 사실적 묘사는 시대의 변천에 따라 점차 발달하였다. 초기의 주인공 초상들이 충실한 묘사에 노력을 기울였음에도 불구하고 아직 주인공 특유의 개성을 다른 인물들과 구분하여 표현하지 못했던 데에 비하여 후기의 신선도나 복희ㆍ여와 등의 얼굴이 뚜렷하게 개성있는 표정을 지니고 있는 점에서도 그러한 사실을 확인할 수 있다.
이밖에도 고구려의 인물화는 고구려의 회화나 미술 문화가 일반적으로 나타내는 힘차고 활달하며 동적이고 다소 긴장감이 감도는 특성을 드러낸다. 많은 인물들이 정지된 모습보다는 움직이는 모습으로 표현되어 있는 점에서도 이를 단적으로 엿볼 수 있다. 특히 행렬도, 빠른 속도를 필요로 하는 수렵의 장면, 강한 힘겨루기의 표본인 투기도, 나는 비천과 신선 등에서는 더욱 고구려 특유의 힘차고 동적이며 긴장된 분위기를 잘 드러낸다. --- pp.114-115 |