어쩌면 영화보다 더 기억 속에 남을
영화 속 클래식 이야기!

엔딩 크레딧이 다 올라가고 나서도
귓가에 맴도는 그 선율들을 찾아서

저자는 이 책에서 소개하는 영화와 음악을 손이 가는 대로 혹은 개인의 취향대로만 선정하지 않았다. 독자들에게 이야기할 영화와 음악을 고르는 몇 가진 기준을 세웠는데 난해한 예술영화나 음악영화는 되도록이면 피하고, 영화나 음악을 고를 때 가능한 한 중복되지 않게 하려고 했다. 그래서 독자들이 책에서 말하는 영화와 음악을 너무 생소하게 느끼거나 기시감을 느끼지 않도록 했다. 또 반면에 너무 익숙한 음악만 소개하는 것도 경계했다. 가령 영화 〈기생충〉속의 그럴싸한 ‘짝퉁’ 클래식 음악이 그렇다.

짜파구리 장면의 현악합주처럼 이 영화에서는 바로크풍의 의고적 음악이 자주 흐른다. 기택이 기사 면접을 보기 전에 수입 승용차 매장에서 운전할 차량을 사전 점검하는 장면에서 흐르는 “믿음의 벨트”처럼, 계획을 꾸미는 장면에서 나온다는 점이 흥미롭다. 이처럼 후대에 작곡한 바로크 풍의 음악을 ‘유사 바로크’라고 부른다. 현대를 배경으로 하는 영화에서 흐르는 바로크 풍의 음악은 지금 눈앞에 보이는 모습이 진실이 아닐 수도 있다는 가능성을 내포하고 있다. ‘믿음의 벨트’도 언제든 끊어질 가능성이 있다는 의미다. 영화에서는 가진 자의 위선과 못 가진 자의 사기를 모두 풍자하는 장치가 된다.
_〈기생충〉과 헨델의 〈로델린다〉, 143쪽

저자는 각 글의 끝부분에 특별히 ‘이 한 방의 음반’이라는 코너를 만들어 책에서 소개한 클래식 음악을 감상하기에 좋은 최적의 음반을 추천하는 세세함까지도 놓치지 않았다. 같은 음악이더라도 어떤 지휘자, 어떤 연주자가 어떻게 음악을 해석하고 연주하는지에 따라 그 감상도 달라지기 때문이다. 특히 클래식 음악이 익숙하지 않은 사람들에게는 이 부분이 감상할 음반을 고르는 데 큰 도움이 될 것이다. 저자의 글과 함께 추천 음반을 들어본다면 독자들에게도 기존에 들리지 않던 소리와 이야기가 귓가에 맴돌 것이다. 이는 저자가 전 세계 클래식 공연장에서 최고의 오케스트라와 지휘자들을 수백 회 이상 마주했기 때문에 가능한 일이기도 하다.
저자는 서문 끝에서 만약 15년 뒤에도 운이 닿는다면 ‘노년의 회상’을 보태어 영화 속 클래식 이야기 3부작을 완성하고 싶다고 밝히기도 했다. 문화부 기자로서 영화계와 음악계를 두루 섭렵했고, 특히나 클래식 음악에 대해 말할 수 있는 국내 최고의 기자라고 칭할 수 있는 저자의 겸손하면서도 묵직한 바람이다.