저자의 말
Ⅰ. 영화의 서사
1. 서사 구조 / 2. 공간 / 3. 시간 / 4. 캐릭터
‘화자’로서 캐릭터 | ‘플롯’으로서 캐릭터 | ‘주제’로서 캐릭터
5. 스토리와 플롯
Ⅱ. 영화의 언어
1. 프레임
프레임, 한계 혹은 경계 | 영화 프레임 지각과 표현의 이중 구조
프레임의 시·지각 요소 | 프레임 조작 숨김과 누설의 효과
2. 미장센
미장센 | 숏 | 신 | 시퀀스
3. 인물 표현
캐릭터 설정 | 분장 | 의상
4. 카메라 움직임과 앵글
카메라 움직임에 따른 연출
5. 숏과 시퀀스
6. 카메라와 피사체
Ⅲ. 영화의 사운드
1. 시각과 청각의 관계 / 2. 영화의 사운드 / 3. 몽타주의 미학
총체적인 몽타주 | 시간 감각의 몽타주
4. 사운드 몽타주
숏과 사운드의 관계 | 사운드 몽타주의 의미 | 작가 감독들의 사운드 몽타주 미학
5. 사운드 몽타주의 분석 도구
공간에서 사운드 몽타주 형식
6. 영화 사운드의 기술적 속성
Ⅳ. 영화 분석 사례
착취의 연속, 종말의 일상, 라두 주데의 〈지구 종말이 오더라도 너무 기대는 말라〉
변신과 일상 사이: 알렉산드르 코베리제의 영화적 마법, 〈하늘을 바라본다, 바람이 분다〉
질병으로 기록된 전쟁, 칸테미르 발라고프의 〈빈폴〉
체호프의 그림자 아래서, 하마구치 류스케의 〈드라이브 마이카〉
단 3초가 만든 역사 -러시아 영화 〈쓰리 세컨즈〉에 담긴 냉전의 기억
형식이 만드는 사랑의 미로, 〈헤어질 결심〉과 낯설게 하기의 미학
〈게르다〉의 세 개의 얼굴, 두 개의 세계 러시아 영화의 새로운 목소리들
역사와 현재를 오가는 러시아 영화의 두 얼굴
파편화된 영혼의 초상, 리모노프라는 현상
러시아 영화의 두 가지 여정: 길 떠남과 시대에 맞서기
카자흐스탄 영화에 나타난 ‘주인공’의 얼굴들: 슈퍼히어로에서 늑대 어미까지
카자흐스탄 영화에 나타난 동시대의 초상
사랑 없는 세계의 초상, 〈러브리스〉
보이지 않는 것을 보는 영화, 〈버닝〉과 에이젠슈테인의 은유론
시선의 대위법, 흑백의 스펙트럼, 영화 〈콜드 워〉
대초원의 말과 소년, 웨스턴의 귀환, 영화 〈말 도둑들. 시간의 길〉
절규하는 대지, 카자흐스탄 영화 〈스크림〉이 외치는 것